真人秀的新花樣“新”在哪兒
——解析戶外真人秀節目《爸爸去哪兒》

王錦軒

(四川大學藝術學院 四川 成都 610207)

真人秀的新花樣“新”在哪兒
——解析戶外真人秀節目《爸爸去哪兒》

王錦軒

(四川大學藝術學院 四川 成都 610207)

一檔全新的戶外親自真人秀節目《爸爸去哪兒》在登陸湖南衛視后迅速火遍全國，酷爸萌娃們將“親子互動”推向熱點話題，這無疑是近幾年來較為成功并引發無數熱點話題的真人秀節目之一。

真人秀;明星;挑戰;創新;熱門話題

2013年10月，一檔親自戶外真人秀節目火遍全國，五組萌娃酷爸迅速占領了各大娛樂新聞頭條和微博熱門話題榜首。有人看到節目里可愛的萌娃瞬間少男少女心爆棚，有人說這是一場明星子女的“秀”，還有人說這個節目給80后的父母展示出了一部生活教育的百科全書。外界評論雖然五花八門，褒貶不一，但《爸爸去哪兒》三季的順利開播和收官無疑是在告訴所有的電視觀眾：一檔全新的戶外真人秀來了，真人秀節目正在不斷地推陳出新，展示出更多的新花樣。

1 新題材——創造與觀眾的“共鳴點”和吸引力

1.1 節目的價值觀核心深深根植于中國傳統思想中

黑格爾曾說過：“每件藝術作品都屬于它的時代性和它的民族性，各種特殊環境，依存于特殊的歷史和其他的觀念和目的……”中華民族自古以來就十分重視孝的觀念，子女與父母的關系也是諸多教育學家一直在探討的問題。《爸爸去哪兒》抓住了這個中國獨有的文化內涵，并以一種全新的真人秀的方式將此內涵根植于電視觀眾的觀感之中，使得《爸爸去哪兒》這檔節目在審美期待的滿足上和價值觀的立足點上都呈現出與眾不同的特征。

自古以來，在家庭中的男女分工上，女性一直被賦予“賢內助”的角色，在家庭生活中處于主導地位，而父親則是承擔了整個家庭的外部壓力。因此，一提到親子游戲，家庭關系，絕大多數觀眾的心里都普遍認為在孩子的成長過程中，母親可能會比父親更加讓孩子想要去依賴，因而母親與孩子的關系可能較為密切。反觀這些明星家庭，這種特點就更加明顯了。

1.2 明星子女的神秘感為節目增添吸引力

《爸爸去哪兒》的獨特之處不僅在于有很多耳熟能詳的導演，演員和歌手作為嘉賓，嘉賓的選擇不僅僅局限于娛樂圈，還擴展到了體育界和模特界，嘉賓不同的身份代表了不同的教育方式和教育理念，多種教育方式共同碰撞摩擦，吸引了小到高中生大學生，大到爺爺奶奶的龐大觀眾群體。

2 新形式——打破傳統真人秀模式，創造輕松詼諧的氛圍

2.1 走出攝影棚，改變傳統的節目錄制方式

所謂真人秀，嘉賓顯然必不可少，但節目的靈魂確是在“真”這個字上。完整的展現節目參與者的活動和表達是真人秀節目制作的重中之重。錄制場地的多樣性和頻繁轉換不僅讓嘉賓們充滿了新鮮感，也讓觀眾在觀看親子互動的同時還能夠了解到世界各地的風土人情，解決了連續使用單一錄制場地和棚內錄制所帶來的枯燥乏味等問題。

2.2 主持人的轉型

任何的綜藝節目和真人秀都不能缺乏一個重要的角色，那就是主持人。但縱觀國內的諸多真人秀和綜藝節目，主持人的身份總是十分明顯，定位也十分準確，即主導節目完成，駕馭現場，推進節目進程等，主持人基本不會參與到節目的每個環節內部。但在《爸爸去哪兒》中，欄目組拋開了傳統主持人的定位，采用更加“接地氣”的主持形式和風格，設置了“村長”這樣一個兼具主持人和節目參與者的角色。“村長”既完成了主持人的任務，又會和孩子們一同參與到游戲環節中來，在三季《爸爸去哪兒》中，節目弱化了主持人的常規功能，村長和孩子們的關系都十分親密，凸顯了節目濃濃的愛的氛圍。

2.3 人物特點捕捉準確，塑造了很多特點突出的人物形象

對于人物個性特點的捕捉，可能很多真人秀都會有，但是像《爸爸去哪兒》這樣把幾乎每個嘉賓的特點都準確的抓住并且讓觀眾印象深刻可能也只有這個節目可以做到了。從總是在照顧別人的倔強的小男子漢“石頭哥哥”，離不開爸爸到自己獨立完成任務的“小超人KIMI”，到“風一樣的女子森碟”、“小暖男天天”、嚴厲中帶著柔情的石頭爸爸，普通話不標準的田亮，做飯特好吃的張亮等等，幾乎每個人物的身上都有著一個獨一無二的標簽，大大提升了觀眾對嘉賓的認知度。此外，節目還十分注重對“金句”的挖掘，這也是放大人物特征的手段之一。例如第一季王詩齡的一句“我不是大明星，我是小公主”讓觀眾一下子記住了這個古怪精靈的小可愛。人物鮮明的性格特征讓節目更具風格化，也讓觀眾印象更加深刻。

2.4 微博熱門話題的配合為節目增加關注度

微博熱門話題看似有些跳脫了節目本身，但實則卻在不斷地為節目制造新的話題和關注點。依舊以第一季為例，#張亮我想和你睡#、#爸爸去哪兒#等微博熱門話題的參與用戶超過了12億，每當節目中有“金句”爆出，幾乎就會毫無疑問的登上微博熱門話題的排行榜，節目在播出過程中源源不斷的拋出新的熱門話題，牢牢鎖住新老粉絲，關注度持續飆升，收視率自然得到保障。

3 新挑戰——對癥下藥，形成長期吸引力

迄今為止，《爸爸去哪兒》第三季已經完美收官了。作為一檔成功開播了三季的電視真人秀節目來說，這無疑已經是業界的標桿了。但幾乎每檔緊貼時代潮流的真人秀節目都會面臨一樣的困境：如何制造源源不斷的吸引力和新的亮點來抓住觀眾？從三季《爸爸去哪兒》的收視率和受關注程度上來看，這檔欄目顯然也面臨了這樣的困境。

從第二季《爸爸去哪兒》開播后，出現了這樣一個現象：第二季相對第一季而言，父親和孩子一起完成任務的環節變少了，反之，孩子們單獨完成任務的環節變多了，或許導演組期望的是更多的展現孩子個人的成長與蛻變，因此在很多游戲競賽環節中將孩子與父親分開，這樣一來，家庭的氣氛就變得略顯單薄，父子父女間情緒的表達也不夠充分。

從第一季到第三季，競賽單元不斷增加，節目中大部分的時間都用來進行家庭間的比賽，孩子和父親也把更多的經歷放在競賽單元上，在一定程度上影響了情感的表達，因此帶給觀眾一種節目是以家庭競賽為主，親子互動、交流為輔的一種錯誤定位。

但無論如何，《爸爸去哪兒》的順利播出意味著中國成功的引進了大型戶外親子真人秀這樣一種全新的真人秀形式，這股新鮮血液的注入，無論是對我國電視節目的發展還是真人秀的改進都有著非常重要的示范和引導作用，也為之后的真人秀節目提供了豐富的經驗教訓。只有不斷地推陳出新，尋找觀眾的興趣點，創源源不斷地創造出吸引力，一檔節目才可以做到經久不衰。

王錦軒(1995-)，女，漢族，山東濟寧人，本科在讀，2013級四川大學藝術學院，廣播電視編導專業。

G222

A

1672-5832(2016)08-0075-01