市場文化影響下文學生產機制的變遷

嚴 芳

(南京師范大學文學院 江蘇 南京 210024)

市場文化影響下文學生產機制的變遷

嚴 芳

(南京師范大學文學院 江蘇 南京 210024)

市場文化的繁榮和大眾傳媒的興起對我國的文化產業帶來了巨大的影響，精英知識分子和嚴肅文學遭遇了市場的失落，一場自下而上的“去精英化”革命使得雅和俗進行了位置置換，新的時代環境下舊的文學生產機制難以維系，變遷成了歷史必然。本文將從市場文化環境下文學生產的新特性，文學寫作向速度和長篇發展，文學與影視聯姻成為新風向三個方面來研究市場文化的興起對文學生產機制帶來的影響和改變。

市場文化；文化消費；大眾傳媒；文學生產機制；通俗文學

改革開放以來中國進入了市場文化高度繁榮的歷史時期，文學的生產、傳播、批評和接受等各環節都發生了深刻的變化。隨著網絡文化和大眾傳媒的發展普及，進入文學生產領域的門檻逐步降低，越來越多的人參與到文學生產的各環節中，作家不再獨自在小書齋埋頭苦寫，文學生產成了可以開放性地交流互動的事物，文學生產各環節間的聯系也日益緊密。市場文化主導下的文學不再是少數精英知識分子神圣不可侵犯的產物，而是要遵循市場運行規律的商品，文學開始了一次去精英化的蛻變。在中國以往的文學史進程中也曾有數次“去精英化”的潮流，如宣揚思想啟蒙的“五四”文學，建國前要求貼近民眾日常生活的“解放區文學”，建國初《在延安文藝座談會上的講話》精神指導下的“為工農兵服務”的文學等。這些文學潮流有一個共同的特性，即都是自上而下、自官方而民間，由精英知識分子本身發動引導的，精英知識分子站在“人民導師”的高臺上將文學主動地傳播給民眾。但1980年代以來的文學“去精英化”卻是一個被動妥協的過程：在市場經濟大潮地推動下，精英知識分子不得不奮力爭取大眾的參與和關注，這個去精英化的過程是自下而上、自民間而官方的。“文化精英們所主要面對的，已經由政治權威轉為市場規律……此前那種先知先覺的導師心態，真理在手的優越感，以及因遭受政治迫害而產生的悲壯情懷，在商品流通中變得一錢不值。”這是商品經濟快速發展，金錢和物欲觀念的迅速膨脹給文化精英們帶來的失落，但這并不簡單代表文化和文學的沒落，而是意味著在市場文化的影響下將孕育出新的文學文化生產機制。

1 市場文化環境下文學生產的新特性

隨著社會生產力的發展，我們的生產生活方式、生產關系和思想觀念都發生了深刻的變化。“經歷了長期物質條件的匱乏和缺乏消費條件的狀態，一旦社會經濟高速發展，物質水平極大提高后，人們對物質生活的渴望和追求也是一種必然的社會性補償。”再加上建國后很長一段時間內“左”傾思想和階級斗爭觀念對多元性和消費欲的壓抑，文學消費市場被徹底放開后產生的補償性效應就會更加強烈。這種補償性效應在文學生產機制上的作用主要體現在三個方面。

1.1 開放性

市場經濟時代國家放寬了對文學生產領域的限制，社團活動、刊物出版、作品發行和文學論爭等活動受限程度大大降低。出版體制改革后，除人民出版社外的其他出版社都轉型成了經營型企業單位，這也促進了文化產業的繁榮。隨著社會生產力的發展，出版社數量顯著增多，許多文化公司、高校都有能力創辦自己的出版社。網絡、非紙質媒體的發展普也是一大因素，起點中文網、紅袖添香小說網、久久小說網等發行網站成本低、門檻低、平臺廣，在推動文學生產開放性發展的過程中發揮了重要作用。作家甚至可以利用網絡平臺來搜集素材、交流創作思路，作家的創作過程也變得公開透明。此外，文化教育的普及也是促進文學生產開放性發展的一個重要因素。1986年我國開始推行九年制義務教育，1980年代后出生的大部分兒童都接受了小學和初中的文化教育，而文學創作是在掌握小學初中的教育的水平上就可以開始的，如今為人熟知的青春寫手韓寒就以高一退學的知識水平創作出了諸多轟動文壇的作品。

1.2 關聯性

以往的文學創作和出版都是比較獨立的，作家獨自在書齋提筆寫作，完稿后的出版發行由作家和編輯決定，作品面世前只有少數圈內人會知道這個生產過程。但在市場占主導，銷量與作家、出版商利益休戚相關的情況下，出版發行過程開始有更多人的介入。為了獲得更高的社會關注度和商業利潤，作家和出版商還要聯合媒體進行宣傳勢。作家除了要關注作品的創作，還要關心書籍的裝幀和宣傳，用各種創作外的故事來吸引讀者。出版商也熱衷于打造“明星作家”和“暢銷書”，為作家舉辦讀者見面會、新書簽售會，讓作家出席電視訪談、去高校宣講等。讀者不僅關注作品本身，還關注作家的行為、言論、職位和私生活；出版商不僅要宣傳作品，還要宣傳作家。這樣，文學界、出版界、商界、媒體界、高校教育界和廣大消費者間就有了復雜的關聯，如同一張錯綜交雜的網。

1.3 商品性

科舉時代，國人認為“萬般皆下品，惟有讀書高。”讀書入仕是收獲功名，改變階級屬性的跳板。商品經濟時代，金錢成為衡量階級的標準，“商品邏輯成為衡量文化的標準”，“一切事物均被納入消費的洪流……文學生產由意義創造變成了符號生產，而符號價值越過審美價值(即文藝的使用價值)成為一種新的市場專制”。文化和文學都成了商品，要接受市場規律的檢驗，要參與到激烈的市場競爭中去，市場在一定程度上決定了作家作品的命運和前途。對于部分文學創作者而言，寫作成了一種謀生的手段，文學成了一種文字的游戲。每年都有各種“作家富豪榜”、“銷量排行榜”公布，市場經濟和大眾文化影響下，文學生產的“商品性”增強了。雖然作品的價值并不是靠發行量和熱度來評定，但它們能通過制造社會影響的方式老創造它的消費價值。

2 速度和長篇——自覺或不自覺的“追求”

著名的美國學者詹明信曾言西方社會“美感的生產已經完全被吸納在商品生產的總體過程之中。也就是說，商品社會的規律驅使我們不斷生產日新月異的貨品……務求以更快的速度把生產成本賺回，并且把利潤不斷地翻新下去……在社會整體的生產關系中，美的生產也愈來愈受到經濟結構的種種規范而必須改變其基本的社會文化角色與功能。”現今我國的文學文化生產一樣在遵循這個市場規律，文學創作、出版、發行的速度日益加快。花費以年為單位的時間來細細打磨的作品越來越少，動輒幾十萬字的作品僅數月就能完稿。近年來，賈平凹、莫言、余華等聲名卓著、口碑較好的嚴肅文學作家的寫作速度都呈現出了上升的趨勢。作家的高產當然能帶來積極的影響，這體現出作家寫作技巧的日臻醇熟，創作能力的提升，靈感來源的豐富和筆耕不輟的勤勉品格。但也有學者認為“這種寫作速度必然會導致對自己的盲信，導致一種無意識的宣泄，導致寫作呈單面的敞開——朝自己的本能世界敞開，而通向現實、通向生活的大門卻被有意無意地關閉”，甚至有可能成為機械的復制和操練……對于任何一個有責任感的作家來說，這都是他們所不愿見的。也許作家并不是有意地在提高創作速度，牟取利潤，他們有自己的創作追求，要形成自己獨特的創作風格、挑戰新的難度和領域、突破以往的慣例和局限，但是他也“不得不考慮安全問題、溫飽問題、出版問題……在可達性和可行性之間求得一個最大也最優的生存系數”。

另一個值得注意的現象是寫作篇幅的拉長。回顧百年來的新文學史，新時期的確是長篇小說收獲最豐的時期。莫言、張煒、王蒙、閻連科、賈平凹等作家都擅寫長篇而且著作豐碩，從消費市場的角度來看長篇受到的關注度也高于中短篇小說。但是，從文學欣賞、文學發展和作家成長的角度來看，中短篇小說有其不可替代的優勢和存在必要性。中短篇有著對語言更高的要求，有時對于一個作家水平的判斷，可以以短篇作為標志。王小波曾說中篇是最適宜表達作家最核心的，張煒認為看短篇是最會閱讀文學的人，但何以中短篇小說的市場日漸趨弱呢？《文藝報》主編閆晶明曾將原因概括為：長篇改編為影視劇擴大生命力、影響力的機會多；便于獨立出版；時代讀者審美傾向長篇故事性；刊載中短篇小說的期刊難以進入市場。也有學者認為絮叨是無端地拉長篇幅的原因，“部分作家誤以為敘事啰嗦節奏拖沓就是細節描寫，就是寫作功底”。此外，寬松和平的社會氛圍給作家營造了良好的創作環境；以字數計算稿費的當代稿酬制度；高校的學術科研成果評定制度；文壇各式作品評獎制度中長篇具有比較優勢；甚至有些作家迷戀寫作，具有鴻篇巨著的寫作傾向等都是導致長篇盛行、中短篇衰弱的原因。

3 與影視聯姻——市場文化下的文學發展新風向

第三次科技革命的興起讓我們進入了一個電子化的時代，各種聲像技術的革新和運用帶來無與倫比的視覺沖擊，增強了視覺文化在人群中的影響，改變了人們的欣賞習慣。市場文化環境下生活的人們變得繁忙浮躁，節奏越來越快，手機、電腦、平板等電子媒介和互聯網的普及所帶來的圖像信息遠比傳統的紙質媒體更具吸引力，在這樣一個讀圖時代，影視作品成了新的文化消費寵兒。近三十年來我國的影視文化產業得到了迅速的發展，文學作品的影視改編成為了當代文學發展的新風向。影視改編所具有的宣傳力度、傳播速度、輻射面和成名效應遠高于以往的紙質期刊和書籍，越來越多的作家希望與影視行業合作，達成雙贏。

在這一場影視改編熱潮中新興的網絡文學作家、80后作家占有明顯優勢。網絡小說、青春文學具有良好的粉絲基礎，與純文學作家相比，網絡文學作家和80后作家本身與文化公司有著更緊密的聯系，他們頻繁地出現在娛樂節目和媒體宣傳活動中，被打造成明星作家，作家本人就是能夠吸引觀眾眼球的“消費品”。而且，網絡小說和青春小說更符合時下的大眾審美趣味，“純文學”相對而言顯得更加嚴肅、深沉、晦澀、枯燥，難以滿足大眾消閑娛樂的需求。近年來熱映的《蝸居》、《小時代》、《甄嬛傳》、《何以笙簫默》、《花千骨》等電視劇都是由網絡小說、青春小說改編而來，六六、唐七公子、饒雪漫、郭敬明等作家也隨著作品的熱映聲名大噪。嚴肅文學的改編當然也有，如《平凡的世界》、《紅高粱》、《活著》等，但數量差距和社會熱度相差懸殊。有研究者認為，“就近5年的趨勢來看，純文學作家明顯日落西山，就是蘇童、麥家這樣與影視糾纏較深的作家的排名也居后。網絡作家和‘80后’的代表高高在上，而且這種趨勢在日益加劇。”

文學作品的影視改編是把雙刃劍，它傷害了文學的純粹性，但也給市場文化、大眾文化風行下的文學提供了一條新的出路。一方面，語言藝術和圖像藝術有著顯著的差別，“文學審美需要讀者凝神靜思，需要發揮想象力，它會引發讀者的思考與反思；而且文學所塑造的人物形象是模糊的、不明確的，讀者用想象填補了這部分空白”，電視電影的直接呈現減少了觀眾的思想參與，削弱了文學該有的感染力和人文底蘊，人們鮮少從中得到心靈的凈化和思想的沉淀，只有浮泛的故事和娛樂，滋養了讀者的閱讀惰性、思維惰性。另一方面，文學的影視改編能夠通過影視打響知名度進而吸引觀眾去閱讀原著，并且為作家提供繼續創作的經濟保障，這也算是一條市場文化壓力下的曲折前進之路。

總結

馬克思主義理論認為經濟基礎決定上層建筑，市場文化的高度繁榮促使文化文學也要為經濟的發展而服務，于是催生了具有市場文化特征的新的文學生產機制。嚴肅文學和紙質書刊的衰弱，文學消費重心的轉移讓許多文學關注者有了焦慮感和憂患意識，雖然市場從其他方面給予了補償，但失衡是不爭的事實。路遙曾說：“作家的勞動絕不僅是為了取悅當代，而更重要的是給歷史一個深厚的交代。”文學是精神和文化的事業，文學生產機制的更新和調整體現著時代的走向，也肩負著歷史的使命和責任，構建健康平衡的文學生產機制關系著民族精神文化的延續和繁榮。在市場文化發展趨勢強勁不容改變的時代環境下，如何在以經濟建設為中心的基本路線中保障文學文化生產機制的良性發展，是需要所有的文藝工作者共同探究的問題。

[1] 丁帆主編：《中國新文學史.下冊》，高等教育出版社，2013年。

[2] 陳思和主編：《中國當代文學史教程》，復旦大學出版社，1999年。

[3] 洪子誠：《中國當代文學史》，北京大學出版社，2007年。

[4] 葉煒：《冷眼看文壇：在學院與媒體之間》，金城出版社，2010年。

[5] 楊劍龍：《文化的震撼和心靈的沖突——新時期文學論》，上海文化出版社，2010年。

[6] 申霞艷：《消費、記憶與敘事：新世紀文學研究》，中國社會科學出版社，2011年。

[7] 王春榮等著：《中國新時期文學三十年(1978—2008)》，文化藝術出版社，2011年。

[8] 張健主編：《中國當代文學編年史.第八卷1996.1-2000.12》，山東文藝出版社，2012年。

[9] 張健主編：《中國當代文學編年史.第九卷2001.1-2009.6》，山東文藝出版社，2012年。

[10] 孟繁華，程光煒：《中國當代文學發展史(修訂版)》，北京大學出版社，2011年。

嚴芳(1993-)，女，漢族，江西贛州人，碩士研究生，南京師范大學文學院，研究方向：中國現當代文學。

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1672-5832(2016)12-0035-02