淺談宋徽宗花鳥畫

丁國銘

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)

淺談宋徽宗花鳥畫

丁國銘

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)

宋徽宗在宋代繪畫史上扮演著重要的角色，特別是推動花鳥畫這一畫科在宋代得到空前的發(fā)展。初期的宋徽宗性情天真，喜愛書畫，收集各類書畫圖料觀摩探究，并且擅于結合五代南唐以來的繪畫大家的特色和自己獨特的見解，創(chuàng)造出即簡樸又精致的特別畫風。晚期的作品正是體現(xiàn)出他熟練的繪畫技能與別致的美學思想。宋徽宗重視到生活中去寫生，他觀察細微，擅于抓住對象的特點并且能夠通過繪畫將畫面表現(xiàn)的淋漓盡致。

花鳥畫;獨特性;簡樸;精致

宋徽宗，史上有名的皇帝畫家。雖然在政治上無所作為，生活中荒淫萎靡，但是在繪畫藝術方面卻創(chuàng)造了驚人的成就。推動了宋代藝術發(fā)展到高峰，特別是他本人酷愛花鳥畫，并且在這方面也有著輝煌的成績，以位高權重的權利在宋代大力發(fā)展繪畫藝術，對畫院、畫學的建立起了決定性的作用。把起源隋唐的獨立畫科花鳥畫發(fā)展到了高峰，令宋代的的花鳥畫空前繁榮，各家人才輩出，并且之間相互影響。他繪畫時要先觀察仔細，細致的眼睛將看到的客觀物象規(guī)律以主觀分析靈活的展現(xiàn)在畫面上。至今留下珍貴的作品為后人觀賞探究。

宋徽宗所留下的作品基本上都是花鳥畫，這些作品都具有自己的獨特性，與其他名家不同，注重寫實，探索對象的客觀規(guī)律，講究神形兼?zhèn)洌⑶以谒逄浦廖宕詠淼母骰B大家，如黃筌、徐熙的基礎上有所繼承與創(chuàng)新，結合精致的“黃家富貴”和靈活的“徐熙野逸”，繼承崔白重視繪畫寫生的傳統(tǒng)，工筆花鳥以生漆點鳥睛，生動不已。形成了獨特的藝術風格。以下這兩幅他的花鳥名作可以細細探究里面所隱含宋徽宗的藝術特色，是徽宗花鳥畫風格的典型代表，一幅是《芙蓉錦雞圖》，一幅是《瑞鶴圖》。

《芙蓉錦雞圖》，一幅清爽的秋天景色一角，由芙蓉花、蝴蝶、錦雞、白菊構成，左邊的芙蓉一枝向右上伸展呼應蝴蝶，一枝被錦雞微微壓彎向右，橫搭在畫面中；微斜的芙蓉枝村出錦雞的體重，只要稍稍一動整幅畫就驚天動地，錦雞身向左頭卻轉向右看著蝴蝶，兩種生命相互呼應，也是此畫生動的妙處。另外左下的空白處用細長的白菊填補，白菊枝細且富有彈性，造型構圖與芙蓉一致。就像一首詩，令人有押韻之感，栩栩如生。整幅構圖畫面和諧有生命力。可見宋徽宗安排畫面時的用心良苦以及達到這種效果的曼妙之處。又從設色方面來看，底色淡雅，村托出精致鮮艷的錦雞，其次蝴蝶；白菊使用純白起打破畫面作用而不跳躍，視點中心仍然是錦雞。錦雞的羽毛勾勒細膩，筆法細碎，有逼真的質感，富麗華貴；造型精準，經得起推敲。雙爪緊抓芙蓉枝，在枝上搖搖晃晃，體現(xiàn)出畫者靈活有力的用筆；頭上的羽毛細而軟，用黃色賦之，背上的羽毛用淡墨分染出層次，生長方向同尾部一致，尾部的羽毛長并且顯得硬，用特殊的肌理效果體現(xiàn)出錦雞的羽毛特點；頸部用純白色提亮，與黑色的羽毛對應，極端的對比給人很強的視覺沖擊感，吸人眼球。錦雞圓溜溜的眼睛專注的視著蝴蝶，蝴蝶是整幅圖中輕盈的部分，在空中盤旋浮動，再次與錦雞的體重形成對比。

總的來說，整幅畫面構思巧妙的當，靜中有動，動中有靜。引人無限遐想。從技法上看，此圖透露著“黃家富貴”的精致細膩，物象的神形表現(xiàn)也體現(xiàn)了生動的“徐熙野逸”，整幅畫得設色又有著徽宗自己的獨特風格，可見徽宗擅于創(chuàng)新，并且觀察細致的優(yōu)點真正淋漓盡致的體現(xiàn)了“畫是眼睛的藝術”。談到這，不得不提到宋徽宗的個人價值理念，他作此作不僅巧妙安排精心創(chuàng)作，而且還隱含著個人優(yōu)良道德的倫理。他借錦雞的五種天性隱喻人的五種道德品質。第一，錦雞身上的花紋代表文化；第二，錦雞英武的模樣表示精神氣質；第三，勇猛的錦雞代表人的勇氣；第四，雞很愛護自己的孩子代表慈愛；第五，雞起鳴很守時代表信用。宋徽宗在這方面是很講究的，作品都隱藏著積極樂觀有道理的氣息，所以不能說他是一個荒誕的人作品也荒誕。

《瑞鶴圖》，一幅描述汴梁宣德門上空的群鶴飛翔盤旋的景象，天空碧藍，云彩繚繞，飛翔的十八只仙鶴神態(tài)各異，姿態(tài)千變萬化，沒有一處是相同的，它們之間相互呼叫，仿佛在唱歌，又仿佛在聊天給人繁榮吉祥之感，其中在門上兩邊各立一只仙鶴，一只剛落腳微微關上翅膀回頭探望空中的群鶴，另一只則久久獨立房角的右側。其中宣德門高然聳立在空中，周圍云霧彌漫，給人崇敬之感。作者安排的最精致的是碧藍的空中白鶴盤旋，再結合肅立的宣德門不經意間給人莫名的祥瑞之氣。本來，仙鶴就是代表吉祥，宋徽宗如此安排畫面就是想表達出一種吉祥長壽的感覺。由此再次證明，宋微宗的價值觀及個人思想的積極性，并不低俗不良。

作為一名皇帝，榮華富貴必然不少，驕縱華貴的性情接受“黃家富貴”，所以，畫風里必然帶有精致富麗。并且，當時宋徽宗正處在文人風興起時期，必然會受到時代風氣的影響，他身邊都是一群文人的貴官宗室圍繞著，比如王詵等，并且與文人畫的倡導者米芾交往密切，在這樣的氛圍下必然深深的受到熏染，特別是他本人的文化修養(yǎng)和藝術功力本身深厚，所以他即欣賞精致的黃筌富貴，又愛好徐熙的野逸。因此，個人的畫風里也有兩者的痕跡，即便宋徽宗有精致類作品是代筆的，個人也擅長精致風格的畫法。即宋徽宗的作品中既有精致之形，也有簡樸之風。前類的代表作有《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》等；后類有《枇杷山鳥圖》等。因此，他的花鳥畫不同于任何人具有濃烈的獨特性。

宋代是中國花鳥史的鼎盛時代，其中的功勞缺不了宋微宗的努力成就，整個花鳥的繁榮中宋徽宗起著決定性作用，創(chuàng)新了自己獨有的花鳥風格體，創(chuàng)造了一個輝煌的藝術時代。

[1] 《宋代繪畫研究》鄧喬彬.河南大學出版社。2006年10月

[2] 《理學影響下的宋代繪畫觀念》徐習文.東南大學出版社。2010年7月

[3] 《宋遼金畫家史料》陳高華.文物出版社。1983年3月，8068-1117

[4] 《中國繪畫史》王伯敏.上海人民美術出版社。1983年7月

丁國銘(1991.01-)，男，貴州師范大學碩士，藝術學理論專業(yè)。

J209

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1672-5832(2016)08-0175-01