淺談速寫與國畫的聯系

丁國銘

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)

淺談速寫與國畫的聯系

丁國銘

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550000)

速寫顧名思義是快速的寫生技法，它屬于素描的一種。速寫在繪畫過程中的作用不可以訓練造型基礎，還可以幫助繪畫者收集材料。長期的速寫練習不僅僅能夠提升我們的記憶能力和默寫能力，還能夠培養我們敏銳的觀察能力。從速寫的作用我們可以了解速寫在繪畫中的重要性。

速寫；作用；重要性

1 速寫在國畫中的作用

速寫除了收集材料之外還是學習國畫的奠基石，在學習中國國畫的時候我們所學的西洋素描課程，比學習油畫專業的課程要短很多，這是因為其他項目的中國畫里面的很多，不在素描特殊按鍵有很多時間成本。學習中國畫，在中國畫造型基礎的訓練是離不開白描、白畫的。畫白描、白畫用線多而明暗少的細致的速寫來訓練對對象寫生是有很大的幫助的。速寫用線多與中國畫用線相關聯，速寫可以很快的用線抓住對象的姿態、動作、和神態，有助于對畫面的整體布局。利用速寫的這些優點就可以彌補中國畫寫生捉形不夠與對象缺少關聯的缺點，加強中國畫的基礎訓練。速寫在國畫創作中還可以幫助國畫收集大量的素材，經常畫速寫就是在生活中記載著生活中的點點滴滴。在國畫創作中需要素材時就可以翻一翻以前畫的速寫中是否有合適的創作素材。速寫中的每一條線都可能是創作中的一絲靈感，中國畫家在畫國畫時對對象的寫生就必須得用到速寫采集素材，從這一點可以看出速寫在中國國畫中積累豐富的藝術素材的作用。

2 國畫速寫化的體現

中國畫速寫化在學習國畫的過程中有明顯的體現。中國國畫是繪畫中一種特別畫種，它所使用的工具就是中國特有的寫字的毛筆。國畫的分類是有很多，我所說的中國畫速寫化主要從中國國畫中的白描、寫意人物、山水畫這幾類來述說。

2.1白描

白描是學習中國國畫的必要途徑，白描作品全是用線來表達。比如說宋代畫家武宗元畫的《朝元仙仗圖》是一幅著名的白描作品，畫面上人與人之間的關系，線條的穿插并不是一成不變的，線條有精細、剛柔、輕重的變化。畫面的線條不僅僅是畫出了人物的外在輪廓而且還表達出來人物的結構，衣紋的表現也畫出了人物的結構，線條有疏有密，從白描上所說的這些與速寫的表達完全一致，速寫中也是有線的疏密，線的穿插表現出一幅作品。它們都是用最基本的元素線來表現作品。白描用線連貫，每根線都是一氣呵成的，不要有重復或者接痕，要保持線的連貫和流暢，這一條在速寫中也是有體現的 ，在畫速寫的時候，所用的每一條線都是一筆到底的，在速寫中是沒有很多根短線連接成一根的線，速寫中的線一根就是一根，畫出來是很干脆利落的。

2.2 寫意人物

寫意人物是國畫中的一種，它興起是在宋代，寫意人物畫也可以說是“簡筆”水墨人物畫。寫意人物畫與院體畫的工整細膩是完全相反的風格。梁楷是宋代有名的簡筆畫家。他的傳世作品《布袋和尚圖》，描繪的是一個布袋和尚的半身像。畫家用相對細的筆觸來描繪布袋和尚的五官，笑容可掬；而用粗放的筆觸寫衣紋，簡單的幾筆畫出了一個活脫脫布袋和尚和藹的樣子。在畫速寫的時候也有這一特點就是幾筆就能畫出神態，甚至可以夸張神態和動作，來表達作者想要表達的。梁楷的《李白行吟圖》用筆很飄逸，看似簡單精煉的幾筆卻能夠準確地勾畫出詩人高潔簡傲的氣質。在圖中也是有速寫的影子，梁楷不拘泥于對象的外部肖像相似也沒有以程式化的手法“改造”對象，畫面中的頭部畫的相對精致，身體用精煉的線條表現。畫面有緊有松，有節奏感；速寫中畫人物重點刻畫的頭部、手等地方，最忌面面俱到，主次不分，這兩條是不謀而合的。

2.3 山水畫

中國山水畫是一種性能好，試圖給人畫一些精神上的寄托。我們所見到最早的山水畫是東晉名畫家顧愷之的《女史箴圖》和《洛神賦圖》中的背景山水。元代的山水畫在中國的繪畫史上占有重要的地位。元代畫家黃公望的代表作品《富春山居圖》畫面層巒起伏，井然有序，全圖的墨色淡雅，山水和樹木的疏密布置的很適當。墨色的干濕濃淡變化非常的豐富，黃公望用筆松動飄逸而又樸厚，畫中的山頭看是寥寥的幾筆，卻感覺非常豐富，形神兼備。這些都和速寫的構圖、用筆等有著潛移默化的關系。畫面中的山都是用線來皴擦的，和畫速寫一樣，以線條的疏密來表達山的結構和山的陡緩。

3 速寫的重要性

速寫是中國國畫中必不可少的，中國國畫也離不開速寫。中國畫速寫化在國畫中白描、寫意人物和山水畫中有明顯的表現，速寫的重要性是不言而喻的。速寫的重要性在我學習畫畫這一過程中我深有體會。我接觸速寫是在高中的時候，一開始畫速寫是畫人物速寫，一般都是有模特站著不動擺出各種姿勢讓我們畫。每天都堅持畫速寫，畫速寫的水平有很大的進步，但是從聯考考完后我們就不畫速寫了。這一點我也是非常有感觸，在學習白描的時候，因為很少畫速寫，所以勾出來的白描很呆板，沒有一點生氣。在勾白描的時候，我只能練到勾線條的時候手不抖，而所表現的東西一點神都沒有。這樣長時間下去，在學習國畫中我覺得是失敗的。在國畫中寫意人物又是必不可少的一科，寫意人物中有一種狂野派的畫法叫做潑墨畫。

在畫潑墨畫的過程中沒有扎實的速寫基礎是根本無法下手的。沒有通過速寫訓練觀察能力是很難表現出潑墨人物畫的神。一幅沒有神的潑墨人物畫就是一幅沒有靈魂的畫。在學習寫意人物畫的這一段時間，經過在街上寫生，我深感速寫在國畫中重要性。速寫在國畫中是必不可少的，所以我們在學習國畫的時候不要把速寫給丟棄掉了。經常走出去畫速寫的人，繪畫造型方面是有很大的幫助的，在畫走動變化的人群時，是可以很好的鍛煉畫畫者的觀察能力和記憶能力。速寫不僅在畫中國畫有很大的幫助，而且在畫其它畫的時候也是有很大的幫助的。在學習繪畫的道路上，速寫的作用和意義必須得引起我們學習畫畫著的重視。以速寫為我們學習繪畫過程中的拐杖，借助它的力量，完成我們在繪畫道路上的夢想。

[1] 文藝經典薈萃：山水畫技法與欣賞；吉林文史出版社.

[2] 阮榮春.顧平.杭春曉.中國美術史:遼寧美術出版社..

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1672-5832(2016)08-0195-01