巴爾蒂斯將人的生命呈現在畫中

歐利琳

(云南師范大學 云南 昆明 650500)

巴爾蒂斯將人的生命呈現在畫中

歐利琳

(云南師范大學 云南 昆明 650500)

波蘭后裔的法國藝術家巴爾蒂斯，曾被多位藝術家推崇為“20世紀最偉大的畫家”，20世紀抽象主義主宰畫壇之后，巴爾蒂斯固守具象，他終其一生提倡復古精神，埋首于具象繪畫的在營造，他的繪畫世界常是孤獨與寧靜，最后當你了解他更能領會他將人的生命呈現在畫中的用心，就如他自己所說：“我努力追求的表現我自己，而不是表現世界。”

具象繪畫;和諧;知性構圖;藝術想象

1 巴爾蒂斯出生于巴黎，他是歸入法國籍的波蘭貴族后裔，父親埃里克是藝術史學家，母親巴拉蒂娜是一位畫家，在這樣一個環境中巴爾蒂斯自小就接受著藝術文學的熏陶

巴爾蒂斯年輕的時候就認識博納爾、德蘭，使人里爾克是他母親的好友，他們發現巴爾蒂斯具有藝術天賦，鼓勵著他繪畫。十歲的時候巴爾蒂斯畫過一組連環畫《咪仔》。巴爾蒂斯是自學成功的畫家，他沒有進藝術學校，而是通過臨摹名畫直接體驗繪畫的本質，這對他后來繪畫風格的形成和藝術之路的自然成就具有決定性的作用，他曾經說：“他的父母并沒有給他如何豐富的物質生活，但是他感激他們給予他更多的是精神的滋養，至于繪畫，他們并沒有特別傳授他什么，但是灌輸他作為一個畫家應該有的文化素養，潛移默化地影響他這樣好的方向。”

2 巴爾蒂斯藝術思想的形成

2.1 西方傳統繪畫對巴爾蒂斯藝術思想的影響，巴爾蒂斯談話中曾經說到：“我是自學者，我在盧浮宮臨摹，學習如何繪畫，特別是臨摹普桑的作品，他差不多是我的第一位老師，我喜歡他的一切、他的用色、他天仙似的超越時間的繪畫方式，特別是他畫女性，影響我許多。”普桑以知性經營出明確的形象與和諧的色彩，賦予畫面嚴謹冷靜的秩序，清明均衡的感覺，這是法國楓丹白露派與意大利文藝復興藝術特點的結合，在巴爾蒂斯的繪畫中我們可以看到色彩的和諧統一、非常喜歡表現女性題材《穿白襯衣的少女》、《休息的裸女》、《紅桌子的日本女子》等作品都是以女性為題材。“弗朗切斯卡對于我來說是太淵源了”巴爾蒂斯感嘆地說，弗朗切斯卡15世紀意大利畫家，他師承馬薩喬追求和諧知性的構圖原理，他的作品通過幾何法則來構成，空間層次分明、形象明確結構緊密。在巴爾蒂斯的繪畫中受到弗朗切斯卡的多方面啟發很深刻。在巴爾蒂斯的作品中空間的安排、自然景物的描繪、人物的雕塑化的處理都帶著拙趣的手法，在平靜冷淡的暈色中透露出朦朧之光，這都可以說是源于弗朗切斯卡。塞尚解散形體再組合，以求精神實質上的真實，也就是表現事物的本質。塞尚認為：“世界上一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體，”在巴爾蒂斯的繪畫中他喜歡把物體表現的笨拙，物體和人看著都類似球體、錐體。

2.2 東方傳統對巴爾蒂斯繪畫作品具有很大的影響，特別是中國傳統藝術和日本傳統藝術，巴爾蒂斯曾說中國藝術是世界上最優秀的藝術之一，他對中國傳統山水書法都非常癡迷，他認為藝術精神上都是想通的。還在很小的時候，也就是六七歲的時候，當時父親把我寄放在瑞士的一位朋友家里，村莊周圍都是山，我從城市到山區就立馬愛上了周圍的山景，有一天，我偶然得到一本講中國繪畫的書，看見里面印著山水畫和我眼前的山景一模一樣，十分驚訝，覺得那些畫神了，于是便對那些畫家佩服的五體投地，從此以后，我就迷上了中國藝術。在巴爾蒂斯的藝術道路上，對于中國傳統繪畫的研究一直都在他的繪畫中有著潛移默化的影響。對于日本傳統藝術的熱愛是在1960年至1977年間，巴爾蒂斯被任命為羅馬法蘭西藝術學院院長，這期間他訪問日本徹底的迷戀上了日本浮世繪藝術。他的繪畫色彩變化更加微妙，整體強調一種藝術裝飾感，利用統一的視覺效果凝造了一種介于東洋與西洋劍的特殊觀感。這一次日本之行好有一個對他人生來講重大的收獲，他結識了日本女子出田節子，最后成為了他的第三任妻子陪伴他終老。對于這位太太巴爾蒂斯是非常寵愛，他的許多作品都是以出田節子為原形象繪制的，從作品中也可以看出對于日本傳統繪畫的喜愛運用，《紅桌子女子》、《照鏡子日本女子》這兩件作品中可以看到對于日本傳統繪畫的表現。

3 繪畫作品題材的特點

巴爾蒂斯的繪畫作品內榮是以少女和貓，對于貓是他一生的鐘愛，巴爾蒂斯說：“我喜歡畫少女多半是為了取其形態結構，”作品中帶著一種神秘感，寫實手法，但是也有深刻的理解，描繪人的精神世界揭示人的心理活動。巴爾蒂斯的繪畫一生都在致力于表現表象背后的東西，而且一直以來以一個兒童的眼光來觀察事物。畢加索一生追求就是希望自己像孩子一樣畫畫，用孩子般的眼光來看待事物、表現事物，而巴爾蒂斯曾經說：“人家都說返老還童，我說我從來沒有走出童年，”所以在他的繪畫中我們能感受到一些共性，卻又有一些特性。在他的繪畫中更多的是表現人的一種精神狀態，他的繪畫作品既能有大眾能感受的，或者是具象表現又有超越自然的力量。巴爾蒂斯的繪畫特點是景物、人物都在瞬間凝固了，在凝固的狀態中我們看到了生命背后的寂靜，人很孤獨的在畫面中眼神內斂各有所思的樣子，或者茫然朝前。《貓照鏡》是一幅將人性心理刻畫得非常細致入微的作品，畫面上的少女對著鏡子，仔細地打量著自己，神色奇異。許多人認為貓非常邪異，它有著人所不知的能力，并且因為走動無聲神秘，可以窺探到人間許多秘密，這只貓似乎也是這樣，躲在暗處偷偷地窺視，不知道是在窺視少女還是想在鏡子中看到自己。巴爾蒂斯是孤獨的人，他的孤獨與我們常常經歷的孤獨不同，他的孤獨來自于他對自我存在的認識，他意識到了自我，卻不了解自我，他的繪畫正是為了自我了解。

巴爾蒂斯的作品，人物的造型僵硬的軀體、凝固的表情或者畫中相互撕扯銳利的分割線，人物的動態夸張但是又忠于自然的表現，構成了拙趣美的重要方面，我們可以從中感受到強烈的震撼與深深的敬佩，敬佩他藝術創作透露出來的藝術精神，那種屬于自然又忠實于感受的藝術精神，通過具象的事物表現出人與人之間的精神層次，而他用最敏銳的直覺感受到了科技革命之后，人與人之間精神的微冷淡，而我們社會生活中也有同樣的問題值得我們當代人思考。

歐利琳(1989.10-)，女，漢族，重慶大足，研究生，研究方向：藝術類油畫。

J203

A

1672-5832(2016)07-0175-01