光與色在繪畫(huà)中的情感表達(dá)和藝術(shù)處理方式

魏佳佳

(河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475001)

光與色在繪畫(huà)中的情感表達(dá)和藝術(shù)處理方式

魏佳佳

(河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475001)

光線和色彩在西方繪畫(huà)中扮演著重要的角色,它在繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程中成為一種獨(dú)特的審美因素。在西方現(xiàn)代繪畫(huà)中，畫(huà)家對(duì)光與色的選擇和運(yùn)用是不斷演變的，他們不僅創(chuàng)造了許多新的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，更使光和色逐漸成為繪畫(huà)藝術(shù)中表現(xiàn)情感的手段之一。

光線;色彩;畫(huà)派;情感表達(dá);處理方式

本論文主要以巴比松畫(huà)派和印象派典型畫(huà)家及其作品為案例,分析光線與色彩在繪畫(huà)史中的發(fā)展與運(yùn)用，對(duì)于光線與色彩在藝術(shù)發(fā)展中的運(yùn)用做詳細(xì)的研究,對(duì)他們的繪畫(huà)特點(diǎn)、繪畫(huà)理念作逐一剖析,從光線與色彩兩個(gè)方面深層剖析在繪畫(huà)中的情感表達(dá)，在繪畫(huà)中的藝術(shù)處理方式，活躍思維，提升專業(yè)研究與藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新性之作用。

1 梳理光與色在巴比松畫(huà)派和印象派中發(fā)展變化情況

盡管早期的古典主義藝術(shù)家在繪畫(huà)時(shí)也留意到了光線與色彩的變化，可是他們僅僅是根據(jù)光線與色彩呈現(xiàn)的狀態(tài)來(lái)繪制物體所處的明暗背景。可是印象派藝術(shù)家在看待光線與色彩對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)觀點(diǎn)上有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他們僅僅關(guān)注光線與色彩自身的變化，喜歡通過(guò)灑脫不拘的繪畫(huà)手法描繪物體的框架和結(jié)構(gòu)，而物體之間的光線明暗是借助冷暖色調(diào)的互補(bǔ)來(lái)彰顯的。這樣獨(dú)具一格的表現(xiàn)手法為繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作打開(kāi)了嶄新的一頁(yè)，是繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域前所未有的革新。

2 具體分析巴比松畫(huà)派和印象派典型畫(huà)家及作品對(duì)于光與色的運(yùn)用

莫奈作為印象主義的代表人物，他在繪畫(huà)中光與色的觀念與革新，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)只注重明暗關(guān)系的束縛，通過(guò)研究莫奈在繪畫(huà)中光與色的表現(xiàn)來(lái)深入地了解其主要的藝術(shù)風(fēng)格——光和色的完美結(jié)合，并根據(jù)他對(duì)光色瞬間變化的把握，善于運(yùn)用筆觸、輪廓線的處理來(lái)呈現(xiàn)光和色的完美結(jié)合帶來(lái)的藝術(shù)魅力，把繪畫(huà)作品中的光和色的運(yùn)用更加完美的闡釋出來(lái)，這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)我們當(dāng)今繪畫(huà)具有很大的啟示和意義。西斯萊也是印象派的核心人物之一，他是一位風(fēng)景畫(huà)家，畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫(huà)家，因?yàn)樗麍?jiān)守原初的作畫(huà)理念——透過(guò)光與色彩的表現(xiàn)來(lái)捕捉自然風(fēng)景瞬間的真實(shí)印象。在印象派畫(huà)家里，西斯萊是唯一的一個(gè)只畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的人。有一則評(píng)論評(píng)價(jià)他的風(fēng)景畫(huà)是印象派最美的畫(huà)。畢沙羅是法國(guó)印象派大師，一生堅(jiān)守著印象主義的信念，“一切事物都有美，問(wèn)題在于怎樣把它表現(xiàn)出來(lái)。”作為一位印象派畫(huà)家，他非常注重對(duì)外光與色彩的探索，受日本繪畫(huà)影響，他喜歡采用日式模糊取景法，筆觸曲折、顫動(dòng)、輕松歡快，色彩明亮、真實(shí)、飽滿。畢沙羅師從柯羅，被人認(rèn)為是“印象派中的米勒”。這不得不讓本人繼續(xù)對(duì)柯羅的探索，柯羅在巴比松確立了他抒情風(fēng)景畫(huà)派的基本風(fēng)格，他的一生畫(huà)了很多風(fēng)景畫(huà)，柯羅的風(fēng)景平實(shí)、寧?kù)o，有著朦朧的美感和夢(mèng)幻的詩(shī)意。他對(duì)光和空氣的描繪，常常被認(rèn)為是印象主義畫(huà)家的先驅(qū)者。這一點(diǎn)尤其突出地表現(xiàn)在陽(yáng)光的明亮，他一反畫(huà)家把暗部畫(huà)得很暗的做法，而努力使暗部畫(huà)得透明、鮮艷，從而使整個(gè)畫(huà)面的亮度大大提高。米勒是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民畫(huà)家,在他的藝術(shù)作品中都以反映勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)面為主，米勒的名作《牧羊女》、《晚鐘》這些作品里,都是通過(guò)逆光來(lái)表達(dá)農(nóng)民樸實(shí)、稚拙的形象。米勒采用了一種更能表現(xiàn)農(nóng)民樸實(shí)形象的用光方法,那就是“逆光”,通過(guò)運(yùn)用逆光使光照產(chǎn)生模糊的視覺(jué)效果,增強(qiáng)憨厚樸實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力,特殊的畫(huà)面效果更能顯示高大厚重感。逆光的視覺(jué)效果所具有的含蓄美學(xué)特性使得藝術(shù)家能夠不斷地利用它創(chuàng)造出感人的藝術(shù)作品,充分展示出逆光在油畫(huà)中的藝術(shù)魅力。由于畫(huà)面以逆光塑造人物形象表現(xiàn)畫(huà)面氣氛,所以色彩顯得濃重,以黃褐色為主。運(yùn)用逆光表現(xiàn)樸實(shí),厚重、粗曠的形象能達(dá)到一種意想不到的效果。

3 通過(guò)分析巴比松畫(huà)派和印象派之間的發(fā)展歷程以及聯(lián)系，透析光與色作為繪畫(huà)語(yǔ)言在繪畫(huà)中的作用

如果說(shuō)印象派為西方近現(xiàn)代繪畫(huà)打開(kāi)了一扇門(mén)，那么巴比松畫(huà)派就為西方風(fēng)景畫(huà)打開(kāi)了第一扇大門(mén)，可以說(shuō)沒(méi)有巴比松就沒(méi)有真正的風(fēng)景畫(huà)。毋庸置疑，印象派的興起是西方藝術(shù)史的一場(chǎng)偉大變革。巴比松畫(huà)派，不僅以寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內(nèi)在生命，力求在作品中表達(dá)出對(duì)自然的真實(shí)感受，以真實(shí)的自然風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作否定了虛假的歷史風(fēng)景畫(huà)程式，為印象派的產(chǎn)生開(kāi)辟了道路。那個(gè)時(shí)期藝術(shù)家戶外寫(xiě)生已經(jīng)注重戶外真實(shí)的自然光與色的變化與表現(xiàn)。大自然終于成為畫(huà)面的主角；風(fēng)景畫(huà)終于成為一種獨(dú)立的繪畫(huà)題材，這都是巴比松畫(huà)家們的功績(jī)。可見(jiàn)巴比松畫(huà)派的確起到了承前啟后作用。莫奈、雷諾阿他們將巴比松畫(huà)派的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)揚(yáng)廣大，尋求光線與色彩帶來(lái)的效果，同時(shí)將現(xiàn)實(shí)生活中的新變化帶入了繪畫(huà)主題中，他們對(duì)包括巴比松前輩在內(nèi)的各種繪畫(huà)風(fēng)格的繼承、揚(yáng)棄、創(chuàng)新之路直接將繪畫(huà)帶入了印象主義的新紀(jì)元。可以說(shuō)，巴比松和印象派之間有著直系的血緣關(guān)系。

4 通過(guò)對(duì)巴比松畫(huà)派和印象派的畫(huà)家及作品光與色的研究，靈活運(yùn)用在以后的繪畫(huà)中

巴比松畫(huà)派柯羅的風(fēng)景畫(huà)，平實(shí)、寧?kù)o，有著朦朧的美感和夢(mèng)幻的詩(shī)意；米勒的名作《牧羊女》、《晚鐘》通過(guò)逆光來(lái)表達(dá)農(nóng)民樸實(shí)、稚拙的形象，明暗層次和色彩變化非常豐富而微妙；印象派莫奈他對(duì)光色瞬間變化的把握，善于運(yùn)用筆觸、輪廓的特殊處理來(lái)呈現(xiàn)光和色的完美結(jié)合帶來(lái)的藝術(shù)魅力，把繪畫(huà)作品中的光和色的運(yùn)用更加完美的闡釋出來(lái)；西斯萊、畢沙羅的風(fēng)景畫(huà)都非常注重對(duì)外光與色彩的探索等等。不管是風(fēng)景畫(huà)，還是人物畫(huà)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家通過(guò)光與色的繪畫(huà)語(yǔ)言，造就出了精彩絕倫的作品。

結(jié)語(yǔ)

繪畫(huà)藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，使得光線與色彩成為表達(dá)作者思想情感和內(nèi)心世界以及增強(qiáng)作品感染力的一種手段。這種主觀的光線與色彩的運(yùn)用，正式的、全面地結(jié)束了所謂客觀真實(shí)色彩的標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)家可以根據(jù)自己表達(dá)情感的需要來(lái)組織畫(huà)面，讓人們用自己的感受來(lái)體會(huì)世界。此外，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，讓光線和色彩這些繪畫(huà)語(yǔ)言成為表達(dá)和傳遞主觀情感的工具，使得繪畫(huà)中光和色的功能上升了一個(gè)新的高度，是表達(dá)作者心聲的藝術(shù)語(yǔ)言，也是創(chuàng)作一幅優(yōu)秀作品的特別要素。所以，對(duì)光與色在西方繪畫(huà)中的情感表達(dá)的研究，將有助于我們探究繪畫(huà)語(yǔ)言及作品的感染力，從理論上知道我們更好的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)這種探索和研究也是無(wú)止境的。

[1] 曹鈞《論油畫(huà)藝術(shù)中光線的運(yùn)用和表現(xiàn)》，南京藝術(shù)學(xué)院，2004

[2] 李行遠(yuǎn)《印象派畫(huà)傳》[M]，石家莊：花山文藝出版社，2004

[3] 朱伯雄《世界美術(shù)名作鑒賞詞典》[M]，浙江文藝出版社，1996

魏佳佳,女，漢族，河南人，河南大學(xué)，14級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位，研究方向：油畫(huà)。

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1672-5832(2016)07-0217-01