新常態下小品藝術的發展研究

董科偉

(中國平煤神馬集團文工團 河南 平頂山 467000)

新常態下小品藝術的發展研究

董科偉

(中國平煤神馬集團文工團 河南 平頂山 467000)

隨著社會經濟的不斷發展，人們的精神文化也在不斷的變化發展。而小品這樣一種戲劇樣式通過熒屏走進了千家萬戶，從戲劇專業的教學單元走向了舞臺，它以幽默滑稽的表演形式得到了老百姓的喜歡和認可。通過十幾年來的發展，其藝術之根已經深深扎于群眾心中，它雖簡單短小，讓大家在取悅的同時，從中得到一些感悟。

新常態；小品藝術;發展研究

1 小品藝術的特征

1.1 反映現實。對于藝術作品來說，那些能將真實生活反映出來的藝術才是具有生命力的完美作品。例如《昨天、今天、明天》這一小品，它不僅將當時那個階段的人物以及熱點反映出來，還將東北農民那種小農意識以及淳樸可愛的個性演繹的淋漓盡致，生動形象的貼近了日常生活。

1.2 雅俗共賞。小品的親和力很強，能夠滿足廣大觀眾的娛樂、藝術、審美需求，并且能夠適應不同年齡、不同文化層次以及不同生活方式觀眾的觀賞需求。不同的人都能從小品中體會出不同的感受，并且在這種價值觀的引導下領悟出關于人生的哲理。由此可以看出小品的一大特征就是雅俗共賞性。

1.3 短小靈活。小品的創作來源于生活，且貼近于生活，所以無論在什么地方，什么條件都能演出，并且從人力、成本以及場地來說都能節省很大的資源，由此小品這種表演藝術形式在廣大群眾文化活動中受到很大的歡迎，在專業和非專業的戲劇創作中也具有很大的優勢。另外，小品的表演對于演出條件的要求也很寬松，它的舞臺隨處可見，如田間地頭、百姓舞臺、社區、軍營等。其演出形式具有靈活性，并且能夠同深刻的表演內容想結合，不僅適于人們休閑娛樂，也為工作環境增添了活力。小品的演出一般有3～4個角色，由于篇幅較小，所以角色一般不會超過4個，甚至以上。

1.4 風格多樣。隨著我國精神文明的不斷發展，以及文化內涵的變化，小品開始以戲曲、音樂、歌舞等語言藝術形式出現，它不在是話劇的專利。小品的題材也逐漸豐富起來，包括了喜、悲劇、正劇以及這些題材的相互融合。另外，小品這種表演藝術形式也受到了專業創造人員和非專業人員的喜愛，且都積極的參與創造。

2 當前影響小品藝術發展的因素

2.1 觀眾認識的偏頗。文中，我們稱小品為戲劇小品，因其戲劇特性命名，只要符合這一特性的，都可以歸入小品。包括音樂小品、歌舞小品、戲曲小品、啞劇小品、曲藝小品等，當然，也包含以幽默搞笑見長的喜劇小品。但是，由于春晚和央視的影響面大，所以給人們帶來一種誤解，以為小品就是喜劇小品，而忽視了大量產生在各地舞臺上的其它類型小品。小品除了幽默搞笑功能外，還有優美抒情的，有感動鼓舞的，還有探尋人生哲理的。正是由于部分觀眾對戲劇小品理解的偏頗，加上近年來幾位深受群眾喜愛的小品明星離開春晚舞臺，春晚喜劇小品出現滑坡現象，導致人們對小品整體的懷疑。

2.2 新興媒介的影響。科技影響生活，網絡和無線傳播技術的普及，人們的娛樂生活更為豐富，尤其是大量的網絡笑話和段子，拉高了人們的喜劇欣賞口味，所以，新興媒介對戲劇小品中的喜劇小品沖擊極大。近年喜劇小品的低落，固然有春晚喜劇明星缺席的客觀原因，但是，真正的根源是時代的發展，觀念的更新，喜劇表現手法進入更新階段。網絡化生存的中青年觀眾已經不滿足于春晚上由于討巧而不改變的喜劇手法，接受更加跳躍式的、內涵豐富的、更具時代感的喜劇內容和表現手段。所以，以“麻花劇社”為代表的都市喜劇開始受到歡迎。2012年春晚，“麻花”風格喜劇出現，年青觀眾捧腹，老年觀眾看不明白，所以在這年春晚后，小品末路的聲音開始喧囂也就能夠理解了。但是，時代總是向前發展的，喜劇小品只要跟上時代節奏，就不可能被其它藝術形式取代，畢竟，小品的短小、便捷的特性，是話劇和賀歲影視等喜劇形式不能取代的。小品的戲劇性，又是相聲、脫口秀等形式無法取代的。

3 新常態下小品藝術的發展思路

3.1 要突出藝術包容性。小品由于其新興藝術形式的特征，沒有形成固有規范和權威理論，使其擁有其它藝術形式所不具有的獨特優勢——寬泛的藝術包容性。小品源于戲劇，采納了許多曲藝表現手法，這是其基本特征。經過多年發展之后，演出樣式上異彩紛呈，有結合音樂、舞蹈、戲曲的；有采用魔術雜技、動漫、視頻、激光等手段的；有簡單情境完成的，也有跨時空表現的等等。只有想不到，沒有做不到，只要編劇和導演有豐富的藝術想像力，不偏離戲劇根本特征，小品的表現手法上還有很大的空間，小品的未來發展有無限可能。

3.2 要突出演出的便捷性。小品時長12分鐘，一般二、三角色，道具、服飾、化妝簡單，經費投入少，表演門檻較低，這些藝術特征決定了小品的最大需求在基層，所以農村的舞臺上有農民朋友編排的小品，公司聚會上有員工編排的小品，企事業年會上有工人、農民工表演的小品。因其便捷，也方便專業藝術團隊送戲下基層。如此適合廣大群眾表演和觀賞的藝術形式，不可能消亡。當然，許多高規格的演出活動中，對小品的劇本、導演、表演都有極高要求，需要創作團隊反復打磨。但是從數量上衡量，絕大多數的小品還是基層演出中的簡易形態，便捷性才是小品的特征。

3.3 要突出宣傳的直觀性。在全國各地，每年都會有諸多的主題宣傳活動，這些活動常常以文藝演出的方式傳播，寓教于樂。在演出中，舞蹈烘托演出氣氛，歌曲傳遞主題概念，而最直接地完成宣傳主題要求的是語言類節目。在語言類節目中，由于小品的戲劇特性，可以將主題內容通過人物和事件進行形像表演，引發觀眾進入情境，給人留下深刻印象，潛移默化地完成宣傳教化功能，因此，戲劇小品是主題宣傳活動中非常實用的表現形式。正是由于小品在主題宣傳中無法代替的作用，小品這一藝術形式不可能衰落。

總之，喜劇小品是戲劇小品的一種類型，雖然有不少人對近年的春晚喜劇不滿意，但并不能說喜劇已經末路，這一藝術低谷現象是藝術發展過程中的調整階段，喜劇小品正處于時代適應期和藝術調整期，只要有觀眾的期待，喜劇小品會有更多的年輕喜劇人才進入，我們完全可以期待更加貼近時代和生活的優質喜劇小品和喜劇明星出現。而戲劇小品，則以其無法取代的特性，在較長的一個歷史階段中，還是舞臺上的重要藝術形式。

[1] 黃平.從戲劇小品的藝術特征談小品的發展前景[J].戲劇之家(上半月),2013-03-08

[2] 盧偉敏.小品的發展與創作要素談[J].作家,2011-01-28

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1672-5832(2016)06-0163-01