明式家具造型理念及應用探討

房浩楠

(云南師范大學美術學院 云南 昆明 650092)

明式家具造型理念及應用探討

房浩楠

(云南師范大學美術學院 云南 昆明 650092)

中國家具的發展，數千年來，源遠流長，自成體系。明式家具作為中國傳統家具的典范，擁有極高的藝術價值、科學價值和歷史價值，在世界家具藝術體系中獨樹一幟，被譽為“木質的詩篇”、“東方藝術的一顆明珠”。本文通過分析明式家具的造型特征、理念以及現在家具設計案例，實現對現代家具設計的啟發。

明式家具;造型特征;造型理念

工藝美術家田自秉教授曾用四個字來概括明式家具的造型設計，即“簡、厚、精、雅”。簡，就是指明式家具的造型簡潔，比例尺度相宜，落落大方。厚，就是指明式家具的形象渾厚，具有厚重與質樸的效果。精，就是指明式家具精巧的工藝，它的一線一面，曲直轉折，嚴謹準確。雅，就是指明式家具的風格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術品位和格調。可以說，古典家具的造型發展到明代，不但沒有退化，更有許許多多的精進發明和改進。這也正是明式家具造型體現出設計智慧的重要證明。

1 直線構建與曲線構建營造律動美

在中國畫中，線條是表達物象結構的骨架，是最基本的藝術語言。明式家具在造型中運用曲線較多，它吸收了中國繪畫用線的優良傳統，通過線條的長短、虛實、轉折、粗細等來形成家具的優雅形態，滿足使用者審美和使用需求。

明式家具的許多椅子的靠背都采用S形曲線,與人體自然曲線相吻合,在適合人體使用功能的同時,使中國古代家具表現了獨具一格的造型特征。S形靠背曲線曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的明代曲線。明式家具在造型中多采用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛實。以黃花梨透雕圈椅為例，我們可以清楚地看出明式家具的造型特色。該椅椅座面的矩形符臺黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內側呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使家具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩懊蜒伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉流暢的優美曲線。這一大曲率的曲線，突出地成為該家具造型上的主調，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比。1這種曲線與直線的結合，經造出節奏和運動感。

2 明式家具造型意境表達

王世襄先生的十六品的提出，從美學角度對明式家具的藝術品格做了個方面的概括。明式家具的這種共同藝術品質可以用八個字來概括，這就是：淳樸端莊，外柔內剛。

明式家具都不追求雍容華貴而崇尚簡潔精煉。明式座椅中局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。椅子的上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、自然協調。并且與功能要求十分吻合，整體感覺就是線的組合。 營造了一種簡潔、端莊與質樸的審美感受。同時，明式家具都采用S型和C型線條，外表給人以律動感，但這種線條設計有極其符合人體工程學，具有實用功能，給人以外柔內剛，剛柔并濟的之感。

明式家具的造型極具東方文化藝術的審美特點，簡潔、靈動富有意境。點、

線、面等元素，構建了深蘊中國傳統文化和審美理想的立體思維空間，在藝術審美上暗合了中國藝術審美中的最高境界“神”、“韻’’與“化境”。將大自然中的物質形態經過文人士大夫的意識轉換，成為各種構件的形式語言和理性化的感性形象，體現了文人的精神要求與寄托。

3 明式家具造型理念在現代家具設計中的應用

3.1 明式家具造型對現代家具設計的借鑒

明式家具的線條干凈、有力，主要是用來體現家具本身的輪廓和結構，線條富于變化，并且使用人機工程學原理，使曲線不僅滿足審美需求，又達到使用目的。國內最早將明式家具系統總結的是王世襄,對明式家具的特點歸納為十六字口塊:“簡練、純樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、稱華、文猗、研秀、勁挺、柔婉、空靈、玲成、典雅、清新”。西方一些著名的設計師也都十分重視對中國傳統家具文化的研究和借鑒,他們將西方古典主義風格與中國傳統家具風格相互貫通,還嘗試著把中國明式家具的造型應用在本國的家具設計之中,設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新家具。漢斯.韋格斯設計的“中國椅”吸取了中國明代椅的精華,這是韋格納第一把以靠背和扶手為特點的椅子。歐學者約里奧·庫卡波羅他最近幾年在中國的杭州使用當地產的毛竹,參考明式家具的一些形式特點,設計了一系列非常具有東方味道的椅子,在西方非常受歡迎。

3.2 現代家具設計中造型上的創新

家具設計不僅與設計師的藝術創作風格有關，還與使用者的需求有直接關聯。長物志中寫到：“精煉而適宜，簡約而必另出心裁”，與明式家具獨有的簡、厚、精、雅不謀而合。 隨著時代發展，東西方文化的交融，人們的美學意識也在不斷變化，審美趨勢從單一向多元化，大眾向個性化轉變，在現代家具設計時使用的方法是將傳統元素進行提取，融入現代美學觀念，再重組、加工，重新塑造造型，同時保持整體與局部的一致性，相互呼應。

進而創造出既符合現代人對功能、精神、審美等的需求。如，朱小杰的“錢椅”，用白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精神展示出來。利用現代制作工藝，改變了明式圈椅的扶手與靠背線條，這樣的扶手還保留了明式椅的功能，使人的手臂可以完全舒展開，但是線條卻更為簡潔、整體。是傳統工藝與現代技術的結合，思想與生活的結合。

家具造型中最重要的基礎就是科學合理的比例關系。明式家具的各部件的比例關系都很協調,并且大多符合幾何學的比例關系。合理的幾何比例關系會使家具的外觀更加和諧而有美感。明式家具的尺度很符合人體工程學中對人體舒適的要求。特別是明式家具的代表圈椅的靠背扶手等的弧度與高度,都做到了人體坐下時的舒適。人機工程學理論科學的把握造型尺度，繼承發展明式家具經典、實用的美學思想。創造出即結合傳統家具造型比例特點，又要符合當代人生理尺寸的現代家具。

[1] 田自秉，《中國工藝美術簡史》，浙扛美術學院出版杜，1989年版。

[2] 王世襄，《明式家具珍藏》，文物出版社，2006版。

[3] 肖瑱，《明式家具造型藝術在現代書房家具設計中的應用》，2012年。

[4] 林慧，《明式家具造型理念在現代櫥柜設計中的應用研究》，2012年。

房浩楠(1989.09-)，云南師范大學，美術學院，美術學專業。

J525

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1672-5832(2016)06-0170-01