比較鑒賞柳永《雨霖鈴》和《八聲甘州》

○盧素琴

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比較鑒賞柳永《雨霖鈴》和《八聲甘州》

○盧素琴

柳永的詞以鋪敘、白描見長(zhǎng)，流傳甚廣，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。中職語(yǔ)文教材中就選了兩首柳永的名篇，第二冊(cè)的《雨霖鈴》和第四冊(cè)的《八聲甘州》。筆者就從備課的角度比較鑒賞這兩首詞。

1.從藝術(shù)手法看。兩首詞都采用鋪敘、白描、點(diǎn)染、設(shè)想的手法寫景抒情，但又有所不同。

鋪敘是寫作中常用的手法，就是詳細(xì)的敘述，使描寫的事物窮形盡相。可以指多方位、多角度地鋪敘，也可以指采用多種方法鋪敘。

白描是文學(xué)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的文字對(duì)所描寫之物的特征、狀貌作真實(shí)的勾畫，重點(diǎn)要突出，語(yǔ)言要省儉，不加渲染、鋪陳。白描的主要特點(diǎn)是不寫背景、只突出主體，不求細(xì)致、只求傳神，不尚華麗、務(wù)求樸實(shí)。

點(diǎn)染：所謂“點(diǎn)”，指點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”，指用景物來(lái)渲染烘托所點(diǎn)明的情感。

設(shè)想：在《雨霖鈴》中主要是設(shè)想離別之后情景，在《八聲甘州》中是設(shè)想對(duì)方思念自己的情景。

《雨霖鈴》抒寫的是戀人間的離愁別緒，詞人巧妙地以時(shí)間為序，分成離別前、離別時(shí)、離別后三個(gè)時(shí)段來(lái)鋪敘，借助設(shè)想，從所見所想之景、人物的神態(tài)動(dòng)作心理等角度去寫景敘事抒情，層層遞進(jìn)，細(xì)致入微地表達(dá)了“傷離別”的感情。

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”是寫離別前的景況，點(diǎn)明分別的時(shí)間、地點(diǎn)，秋蟬殘鳴凄涼悲切，“長(zhǎng)亭”代表送別，秋雨后陰冷悲涼，這些都營(yíng)造出了離別凄涼傷感的意境。

“都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎 ”是寫離別時(shí)的情景。“都門”句以白描手法刻畫了離別時(shí)的典型環(huán)境與典型心理，一邊是留戀情深，一邊是蘭舟催發(fā)，內(nèi)心的矛盾痛苦難以言傳。“執(zhí)手”句以白描手法描寫兩人分手之情狀，訴無(wú)語(yǔ)、泣無(wú)聲，卻比任何言語(yǔ)情更深，極寫離別時(shí)的悲愁凄苦。

“念去去”至結(jié)尾，是抒寫離別后的情景。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”用點(diǎn)染手法設(shè)想別后景物，先點(diǎn)明離別之情“念去去”，再用“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的景色渲染烘托。越去越遠(yuǎn)，江面煙波茫茫、暮靄沉沉，天空遼闊低遠(yuǎn)，時(shí)間接近黃昏，景色模糊了，別離情緒也越發(fā)黯淡了，前途也更加渺茫了，景物中充塞著茫茫無(wú)邊的離愁別恨。

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”直接點(diǎn)明“傷離別”的情感，是為“點(diǎn)”。“黯然銷魂者，唯別而已矣”，而秋天作別尤為可悲，實(shí)在讓人無(wú)法忍受，強(qiáng)調(diào)自己離別的愁苦比古人、常人更多、更深。

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆边M(jìn)一步設(shè)想別后酒醒夢(mèng)回所面對(duì)的景物，渲染“傷離別”之愁情，是為“染”。今夜酒醒的時(shí)候，不見心愛的人，只有自己對(duì)著岸上的楊柳，曉風(fēng)輕拂，殘?jiān)挛⒚鳌６潭唐邆€(gè)字，集中了三種最能觸動(dòng)離愁的景物來(lái)傳達(dá)他無(wú)法排遺的愁緒。

“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這四句是更深一層設(shè)想到離別后慘不成歡的情況。今后離別的漫長(zhǎng)日子里，縱有“良辰好景”“千種風(fēng)情”也等于虛設(shè)，因?yàn)闆]有心愛的人與自己一起欣賞，可見這次的離別是多么痛苦。

這幾句層層推進(jìn)，把詞人離別之傷感刻畫得淋漓盡致。

《八聲甘州》抒寫詞人漂泊在外望鄉(xiāng)思親之愁苦。上片以寫景為主，視角從高到低，由仰觀遠(yuǎn)景到俯察近景，層層鋪敘，以種種凄涼秋景抒寫思?xì)w之愁緒。下片由寫景轉(zhuǎn)入抒情，由自己思鄉(xiāng)到設(shè)想親人在思念我，結(jié)尾再由對(duì)方回到自己，轉(zhuǎn)折翻騰，委婉深曲，使思?xì)w之苦、懷人之情表達(dá)得更為曲折動(dòng)人。上片“染”，用景物渲染思?xì)w之愁；下片”點(diǎn)”，直接點(diǎn)明思?xì)w之情。

“對(duì)瀟瀟暮雨酒江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”這是詞人登高臨遠(yuǎn)所見高處遠(yuǎn)景。秋雨后，江天暮空澄澈如洗，身上感覺到寒風(fēng)漸冷漸急，眼前看到的也是一片凄涼：“關(guān)河”是蕭瑟冷落的，詞人所登臨的樓臺(tái)在殘陽(yáng)余輝中也是冷落的。描繪出一幅深秋雨后的蒼茫悲涼圖景，融入了漂泊天涯的憂郁傷感。

“對(duì)”字，寫出登臨縱目、望極天涯的情景。“瀟瀟”狀雨勢(shì)之狂猛。“灑”寫出暮雨鋪天漫地之浩大。“漸”字承上句而言，當(dāng)此清秋又經(jīng)雨滌，時(shí)光景物，遂又生一番變化，用一“漸”字神態(tài)畢備，領(lǐng)起下文四言三句十二字。用字極其簡(jiǎn)練生動(dòng)傳神，可謂白描的典范。

“不忍登高臨遠(yuǎn)”句直接點(diǎn)明思?xì)w之情。想念故鄉(xiāng)又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思，用“不忍”二字，又多一番曲折，多一番情致。然后詞人便層層揭示不忍的原因：一是“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)思鄉(xiāng)之愁，難以排遺；二是“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”，羈旅萍蹤，深感游宦淹留，回顧自己多年來(lái)漂泊江湖的經(jīng)歷，問自己究竟是為了什么而淹留他鄉(xiāng)，問中帶恨，仕途失意，為了功名不得已四處流浪，有家難歸，一個(gè)“嘆”字所傳出的是千回百轉(zhuǎn)的思緒和回顧茫然的神態(tài)，準(zhǔn)確而又傳神；三是“想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，憐惜佳人相思太苦，自己在登樓望鄉(xiāng)，設(shè)想對(duì)方也是天天登上江邊畫樓，眺望遠(yuǎn)處江面上駛來(lái)船只，一只又一只都不是盼望之人的歸舟，用具體細(xì)節(jié)白描來(lái)表達(dá)其懷念之情，仿佛是真的一樣，化虛為實(shí)。如此層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲。不僅如此，詞人又轉(zhuǎn)進(jìn)一層仍寫自己，“爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁”，你可知道我正在登樓憑欄眺望故鄉(xiāng)，心中充滿了思念故鄉(xiāng)的憂愁苦悶？這本是實(shí)情，卻從對(duì)方設(shè)想用“爭(zhēng)知我”領(lǐng)起，化實(shí)為虛，空靈生動(dòng)，感情曲折生動(dòng)，文筆變化多端。

全詞一層深一層，一步接一步，層層鋪敘，輾衍盡致，曲折委婉地表現(xiàn)了登樓憑欄、望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。

2.從題材情感看。兩首詞都描寫秋景，抒發(fā)離愁別恨，寫景抒情、情景交融，但有所不同，詞風(fēng)也是一婉轉(zhuǎn)，一悲壯。

《雨霖鈴》上片開首三句寫寒嬋、長(zhǎng)亭、驟雨，是典型的代表離別傷感的秋景。“無(wú)緒”點(diǎn)明情感，“執(zhí)手相看淚眼，競(jìng)無(wú)語(yǔ)凝噎”以白描手法刻畫兩人離別時(shí)的難舍難分，是真摯動(dòng)人情感的集中表現(xiàn)。“念去去”三句設(shè)想別后江景，景色中充滿著茫無(wú)邊際的離愁別恨。下片首句“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”直接點(diǎn)明情感“傷離別”。“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆痹O(shè)想別后凄涼之景。“此去經(jīng)年”四句是更深一層推想離別之后慘不成歡的情況。上下片景情兼賅，婉轉(zhuǎn)纏綿。

而《八聲甘州》上片寫景，下片抒情，界線比較分明。上片寫暮雨江天、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、紅衰翠減、無(wú)語(yǔ)東流長(zhǎng)江水，雖是凄涼秋景，但蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，略顯悲壯 ；下片由景入情，由自己的思鄉(xiāng)設(shè)想妻子的盼歸，再回到自已，寫盡思?xì)w之愁、羈旅之苦。

（盧素琴 江蘇省南通市工貿(mào)技師學(xué)院 226010）