漢字構形中的修辭分析

劉文萬

摘 要：本文從修辭學角度分析漢字構形，主要運用觀察、比較和歸納等方法，審視字形從古文字到今文字的演變，探討字形與表意的關系。從修辭角度審視漢字構形，有助于增進對漢字構形的認識，對對外漢語漢字教學也有啟發意義。

關鍵詞：漢字構形學 漢字 修辭

漢字的形體與其表意有重要聯系。漢字構形學是研究漢字構成原則和演變規律的學科。在漢字形體被確立為文字學研究的基本內容后，涌現了從文化、符號、心理、修辭等多角度研究漢字構形的有益探索。本文運用觀察、比較和歸納的方法，追溯字形從古文字到今文字的演變，分析漢字構形中存在的四類修辭現象。

一、均衡

均衡是美學的基本原則之一，也是語言藝術的原則之一。漢字的形體演變，從已知最早的甲骨文、金文、小篆、隸書再到至今通用的楷書，一個突出的特點是朝著簡化、易寫發展，這必然要求漢字字形美觀整齊。楷書，又叫“正書”、規正之書，字形方方正正，線條直正舒展，上下左右構件協調。

除了筆畫的均衡外，漢字內部構形也體現出均衡之美。絕大多數漢字尤其是會意字，各構形部件不是均勻分布在一個方塊內，而是均衡分布。如左右結構“流、語、體”等，每個部件所占比例是不均等的，是根據筆畫的多少來決定占據的空間，這就在變化中產生了一種均衡美。

（一）對比

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。中國人的辯證思維方法與崇尚對稱的文化心理在漢語中有突出體現。出于對對稱的偏愛，漢語中有大量由意義相反或相對立的詞構成的成語，如“水深火熱、無中生有”等。漢字構形中也存在大量意義相反或相對立的構件合成的詞。數個表意對立的構件排列對比，突出一方或得出新意。

明（朙），、（甲骨文，以下簡稱甲），、（金文，以下簡稱金），（說文小篆，以下簡稱小篆）。甲骨文起就有兩種寫法。許慎在《說文解字·朙部》中寫道：“朙，照也。從月，從囧。明，古文朙，從日?！鄙坛徐竦摹墩f文中之古文考》中“囧”像光之煽動，應是想象太陽發光的原理，“囧”像太陽發光的樣子。日月是人類在大自然看到的最恒亮的物體，古人便以日月為構件表意“明亮”。

尖，上頭小下頭大的物品是尖利的。還有一個字是“夵”，義為“物體上大下小”。

卡，不上不下，義為“夾在中間”。

斌，孔子《論語·雍也》：“質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子?！笨鬃有闹械木討恰拔馁|”兼備的，“質”即“斌”字里的“武”。君子應兼習文武。

（二）排比

排比是用結構相同或相似、語氣一致的一連串詞語，把相似或相關的內容表達出來的修辭手法。排比往往給人一氣呵成之感，節奏感強，可以增強語言氣勢和表達效果。多用于說理或抒情。

漢字構形中的“排比”是指由三個或三個以上相同構件組合排列成新字的方式。

晶，《說文·晶部》：“晶，精光也。從三日?！倍斡癫米ⅲ骸胺惭晕镏⒔匀湮??！?/p>

森，（金），（小篆），《說文·林部》：“森，木多貌?！?/p>

淼，（小篆），水勢浩大的樣子。

“疊加字”通過一些構件的重復，其詞義不是簡單的相加，而是產生新義。

轟（轟），《說文·車部》：“轟，群車聲也?！避囮牥l出的轟隆聲。

鱻 （鮮），不是“魚很多”，而是“魚味道鮮美”之義。

二、變化

均衡和變化是對立統一的。過分均衡，將導致單調、枯燥。如果說均衡是求同，變化是求異，那么藝術則是求同和求異的統一。變化和人類求異思維不可分離。求異思維即積極打破常規，創新表達，令人耳目一新。古人在造字時，不拘泥于慣有模式，常常在構形上求異求新。

（一）夸張

夸張，是為了達到某種表達效果的需要，對事物的形象、特征、作用等方面著意夸大或縮小的修辭方式。古人在造字時，通過對事物形象的夸張渲染引起人們豐富的想象，這有利于突出事物的本質和特點。象形字構形中常運用夸張手法。

果，（金），（小篆），《說文·木部》：“果，木實也。從木，象形，在木之上?！碑嫵鰳淠镜男螤?，對果實作了夸張。

身，（金），（小篆），《說文·身部》：“躳也。象人之身”，段玉裁注：“躳謂身之傴。主于脊骨也?！薄皞奔础皞鴥E”，駝背，夸大了身軀之形。

蟲，、（甲），、（金），（小篆），《說文·蟲部》：“蟲，一名蝮，博三寸，首大如擘指?！倍斡癫米ⅲ骸跋x篆象臥而曲尾形?！毕x、它（甲，）都是指蛇，二者從不同角度描繪蛇，夸大了蛇吐出來的信子。

見，（甲），（金），（小篆），字形是人形上加放大的眼睛。

亦，（甲），（金），（小篆），在正立人形兩腋部加指示符號以示意。唐蘭先生認為也是“液”的初文，象征人腋下有汗。

欠，、（甲），（小篆），《說文·欠部》：“欠，張口氣悟也。象氣從人上出之形?！笨浯罅藦目谥泻舫龅臍怏w之形。

（二）省略

省略就是有意省去文中的語句或字詞的辭格。為了實現語言的經濟原則，古代漢語和現代漢語都有大量省略句，如承前省、蒙后省、對話省等。

在漢字中，古人為求字形勻稱美觀或書寫方便，常常省去字形中的一部分，金文已有省略。例如以下甲骨文字形：

中，、，金文已有寫成、，省去了裝飾物。

衛（衛），、（甲），（金），甲骨文已有字形寫成，省去了左右部件。

系，、（甲），（金），（小篆），《說文·系部》：“系，繫也。從糸，丿聲?！睉鲝淖Γㄓ帧⑹郑┫到z形。丿為爪省變之形，許慎誤解為丿聲。

在形聲字中出現了省形、省聲的現象?；蚴切闻?、聲旁字形繁復不便書寫，或是占面積太大顯得不均衡，把形旁或聲旁的一部分省去。

襲（襲），（金），（籀文），（小篆），《說文·衣部》：“左衽袍。從衣，龖省聲?！甭暸浴褒憽笔∪ヒ话?。

霍（靃），、（甲），、（金），（小篆），《說文·雔部》：“靃，飛聲也，雨而雙飛者其聲靃然?！?/p>

星（曐），（金），（古文），（小篆），《說文·晶部》：“從晶，生聲?！毙闻浴熬А笔∪ト种霸弧?。

三、側重

側重就是主賓有別，重點突出，是美學的一個基本原則。說話寫文章，若主次不分，面面俱到，平均用力，不是好方法。

（一）反復

反復就是同一詞、句、段重復出現的辭格。反復的目的是強調語義重點，加強語氣和感性，加深印象。

漢字構形反復分兩種情況，一種是重復字符而不形成新義。如：

屮、艸（草），（甲），、（小篆），有畫三屮的“芔”，（金），也有畫出四屮的“茻”，剛開始都是異體字。古人崇尚對稱，以“艸”為常見，“芔、茻”后演化為“卉、莽”。

絲（絲），（甲），（金），（小篆）。古糸和絲為一個字。

另一種是重復字符產生新義創造出新字形。如：

林，（金），（小篆），《說文·林部》：“平土有從木曰林。從二木。”叢生的樹木便是林。

炎，（金），（小篆），《說文·炎部》：“火光上也。從重火?！?/p>

多，（甲），（古文），（小篆），《說文·多部》：“重也。從重夕?！痹拢ɑ蛳Γ┳中魏腿庀嗨?，許慎誤以為“重夕”，應為“重肉”。肉的疊加，表示“肉多”之義。

（二）映襯

映襯是利用客觀事物之間相似或相反的關系，以次要形象映照襯托主要形象的辭格。映襯的作用是為了突出主體事物。映襯分為正襯和反襯。正襯就是利用同主體事物相關、相類似的事物作陪襯；反襯就是從反面襯托，利用同主體事物相反或相異的事物作陪襯。被烘托的事物是主體，用來作背景的事物是襯體。

在漢字構形中常見的是正襯手法的運用。有些象形字所象物體很難描繪出來，或者單獨描繪可能造成與其他事物相混。因此，在造這些字時，往往把周圍的環境或主體所附著的、所包含的事物一起表示出來。象形字和指事字常運用這種修辭。如：

瓜，（金），（小篆），像藤莖上掛著葫蘆狀的果實，連帶畫出瓜的藤蔓。葫蘆狀的果實就是主體，而藤蔓就是襯體。

眉，（甲），（金），（小篆），為表示眉毛連帶畫出眉毛下面的眼睛。

頁，（甲），（金），（小篆），《說文·部》：“頁，頭也。從，從兒。古文?如此。者?首字也?！弊中芜B帶畫出人的軀干。

刃，（金），（小篆），在刀具上加指示性符號表示刀刃。

四、聯系

世界上的萬事萬物都是互相聯系的。事物之間有規則的、合理的聯系，彼此就能產生美感。銜接、指代等是常規的聯系方式，比喻、借代、象征、雙關等是超常規的聯系方式。修辭學的任務就是探索有助于提高表達效果的種種偏離常規的聯系。

（一）比喻

比喻就是利用心理聯想，抓住和利用不同事物的相似點，用另一個事物來描繪所要表現的事物。比喻的主要作用是化平淡為生動，化深奧為淺顯，化抽象為具體。人類認識事物時會用比喻的思維，抓住不同事物的相同點，化陌生為熟悉。如：

雷（靁），“田”象征車輪形，古人認為伴隨閃電的震天巨響，是由天穹轟然馳過的天神戰車發出的。用隆隆車輪聲比喻雷聲。

至，（甲），（古文），《說文·至部》：“至，鳥飛從高下至地也?！庇谩笆干渲邪凶印北硎尽暗絹怼⒌竭_”之義。

（二）借代

借代就是借彼代此，不用本來的事物，而用同它密切相關的事物代替。被代替的事物叫“本體”，用來代替的事物叫“借體”。恰當地運用借代可以突出事物的本質特征，引人聯想，產生形象突出、特點鮮明、具體生動的效果。在漢字構形中運用借代，或是因為本體無法描述，或是沒有詳細描述的必要，或是為了避免重復而達到一種形象性的效果。

筆者認為漢字構形中常見的借代修辭有兩類：1.特征、標志代本體；2.抽象代具體。

1.特征、標志代整體

運用特征、標志借代整體可以突出事物的本質特征，在象形字、會意字、形聲字中都存在這種修辭。

牛、羊是常見的家畜，如果畫出牛羊的整個外形不但麻煩而且不方便書寫，因此利用了牛羊頭上的角的不同。

牛，（甲）；羊，（甲）。

同理，造犬、豕（一種小豬）字時，犬的尾巴細長，豕腹部更圓。

犬，（甲），尾巴細長；豕，（甲），尾巴短、腹部渾圓。

老，（甲），（金），（小篆），《說文·老部》：“老，考也。七十曰老。從人、毛、匕。言須發變白也。”

甲骨文形象長發老者倚杖之形，著重描繪老者的兩個特征：長發和拄杖。

民，（甲），（金），（小篆），《說文·民部》：“民，中萌也。從古文之象?！?/p>

“民”的字形像一種尖利的東西刺在眼睛上。據郭沫若先生考證，周人刺瞎左眼為奴隸標志。

富，（金），（小篆）《說文·宀部》：“富，備也。一曰厚也。從宀，畐聲。”

“畐”也是一個意符，古代社會食物并不富余，酒是剩余食物發酵而成的，有酒就成了富裕的標志。

羞，（甲）（小篆），羞的本義是進獻食物，初文從又從羊，后來“又”改為形近的“丑”。

進獻的食物中選取“羊”。

古人常用人體某個部位指代人，常見的是用一只或兩只腳（止）來代指整個人。

腳（止）常見的古文字字形是（甲）、（金）、（小篆）。

衛（衛），、（甲），（金），眾多腳趾指眾多人圍繞、守衛。

出，（甲），（金），（小篆），字形下面的圈代指住處，腳趾偏離住處表示人外出。