西方浪漫詩的情愫直抒與比喻

王君實

西方浪漫詩的情愫直抒與比喻

王君實

西方的浪漫詩雖喜直抒其胸，詩句中總少不了“愛”字的真摯表達，比喻且意象具體、自然、鮮明，誦之讀之，可傳神地表達作者的浪漫情懷、率性睿智和熾熱情感，一誦三嘆中抓住讀者的內心。

西方；浪漫詩；比喻

詩是情感的產物，是感情的自然流露，沒有“情”的詩則不為詩。雖然喜怒哀樂皆可成詩，但中、西方民眾，最喜愛的還屬浪漫詩，《詩經》三百篇也是以“關雎”開篇。

一、直抒其胸，真摯表達，讀者極易體會和把握作者的浪漫情懷

西方人奔放熱情，一旦“fall in love”，往往愛的昏天黑地，所謂“love is blind”，寫起浪漫詩來也就是滿篇告白，一味地“愛”下去，“興、比、賦”三中表現手法中，賦法為多。勃朗寧①維多利亞時代著名英國女詩人，伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧（Elizabeth Barrett Browning，1806-1861）。的詩就代表了西方浪漫詩的一種普遍風格。

勃朗寧自幼騎馬摔傷，下肢癱瘓，十五歲起就臥病在床，從沒有收獲愛情的奢望。不料想她在39歲時遇上小她6歲的詩人羅伯特，墜入一場“姐弟戀”。枯木逢春，才情萌發，看她這一時期寫給羅伯特的情詩，情感表白多為不加掩飾的直抒其胸，正如詩集《葡萄牙十四行詩》中的第43首詩——“我該怎樣來愛你”。②王秀莉：《當你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日報報業集團同心出版社2012年3月第一版，第112-113頁。她在這首詩中，在14行句子里出現9個“愛”字，正如第一句的自問“我是怎樣的愛你？”好像不知道該怎樣“love”了。她寫道：我愛你之深邃、之寬廣、之高遠，盡我的靈魂所能及之處，仿如探求玄冥中神的存在和美好至極。我愛你如每日之必需，陽光下和燭焰前都不可或缺。……我用呼吸、微笑、眼淚和我整個生命來愛你！ 假如上帝愿意，我死后也將更加愛你！

讀這樣的作品，特別是讀英文原作，在其原詩韻律的美化下，作者的感情極易體會和把握。

二、鮮花喻美女，明喻隱喻皆率性睿智，癡情愛慕毫無造作忸怩

中國傳統認為詩貴含蓄，唐代詩人劉方平的《春怨》中，“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，不著一絲“愛”的痕跡，但愛之情思卻濃得抹都抹不開；晚唐詩人李商隱《無題·相見時難別亦難》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，不見“愛”字，卻情意無盡。要達到這種含蓄避直的效果，就須用“興”用“比”，尤其是比喻。

西方情詩中，最常見的比喻就是以鮮花喻美女，且玫瑰、紫羅蘭、百合是西方浪漫詩中最常用、耳熟能詳的美女喻體。例如：德國詩人亨利希·海涅（Heinrich Heine，1797-1856）的詩：《你像一朵花兒》（You are like a flower）中，寫道“Oh，You are like a flower，So fare and pure and blest...”（你像一朵鮮花，如此美麗、純潔、神圣……）③王秀莉：《當你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日報報業集團同心出版社2012年3月第一版，第108-109頁。。又如，蘇格蘭農民詩人羅伯特·彭斯（Robert Burns，1759-1796年）在《一朵紅紅的玫瑰》（A Red， Red Rose）一詩中，以“O，my uve’s like a red， red rose”④周向勤：《英漢詩歌比較鑒賞》，蘇州：蘇州大學出版社2011年7月第一版，第55頁。，將心上人直接比作紅紅的玫瑰。 更有英國詩人托馬斯·坎品（Thomas Campion，1567-1620），在其詩作 “成熟的櫻桃”（Cherry-Ripe）中，直接將美女的

臉龐比作花園，即“There is a garden in her face，where roses and white lilies grow. A heavenly paradise is that place， wherein all pleasant fruits do flow”（你的臉上有一個花園，玫瑰與百合生長怒放。那里就是個天堂的天堂，結著各種美味鮮果在園中）①王秀莉： 《當你老了》（世界上最美的100首情詩），北京：北京日報報業集團同心出版社2012年3月第一版第142-143頁。

其他常用的美女喻體還有夏季、夜空、星星等，如 “She walks in beauty，like the night，of cloudless climes and starry skies.”（她走在美的光彩中，如同夜色，皎潔無云，繁星滿天）②王秀莉： 《當你老了》（世界上最美的100首情詩），（英）喬治·戈登·拜倫(George Gordon Byron，1788－1824），她走在美的光影里（She walks in beauty），北京：北京日報報業集團同心出版社2012年3月第一版，第164-165頁。。被譽為英國詩歌之父的杰弗里·喬叟（1343-1400年)則與眾不同，在其創作的無情美人回旋曲”（A Rondel of Merciless Beauty）中，以殺人利劍暗喻美麗的大眼睛， “Your two great eyes will slay me suddenly: Their beauty shakes me who was once serene.”（你的大眼睛簡直要把我殺死，它們的美麗撼動了我的寧靜）③顧飛榮：《最美英文愛情詩歌》，合肥：安徽科學技術出版社2006年8月第一版，第2-3頁。， 讀去只覺犀利無比又活潑生動。

三、自喻他喻自然烘托，鮮明的形象和寓意撥動熾熱心弦，蕩漾人類靈性

在浪漫的情詩中納入自喻手法，更能烘托鮮明的人物形象和寓意，亦或是因為相思之苦只有自己最清楚的緣故吧。如英國維多利亞時代最受歡迎及最具特色的詩人艾爾弗雷德·丁尼生（Alfred Tennyson，1809—1892）的經典愛情詩歌The Miller’s Daughter（磨坊主的女兒）④周向勤：《英漢詩歌比較鑒賞》，艾爾弗雷德·丁尼生，磨坊主的女兒，蘇州：蘇州大學出版社2011年7月第一版第91頁 。。丁尼生將這首詩譯為：那是磨坊主的女兒，她長得可真是窈窕；我多想變成顆珠寶，在她的耳垂下顫搖；日夜隱藏在她的髦發中間，感受她潔白頸項的溫暖……我愿變成一串項鏈，貼著她芬芳的胸脯；整天不停的上下起伏，與她一起歡笑和愁苦；我要輕輕地把她偎依，晚上也不會舍棄。這首膾炙人口的The miller’s daughter用第一人稱抒情，以自喻之手法把情郎內心的“愿望表達得淋漓盡致，在“擬物”和“擬人”的有機結合中將對少女的渴慕之情反襯出少女之美。

因“生命誠可貴，愛情價更高”名句為國人熟知的匈牙利愛國詩人裴多菲·山陀爾（Petogfi Sandor 1823-1849），更是善用自喻，詩句意象極為豐滿，熱情真摯地傾訴和對愛情的渴望與堅貞，感染力極強。例如，他獻給未婚妻尤麗亞的情詩“I Am Willing That It Is A Torrent（我愿意是急流……）⑤王秀莉：《當你老了》（世界上最美的100首情詩），“我愿意是急流”，北京：北京日報報業集團同心出版社2012年3月第一版，第92-95頁。中，寫道：“我愿意是急流山里的小河，在崎嶇的路上、巖石上經過……只要我的愛人是一條小魚，在我的浪花中快樂地游來游去。”“我愿意是廢墟，在峻峭的山巖上，這靜默的毀滅并不使我懊喪……只要我的愛人是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀緣上升。”

裴多菲·山陀爾的另一首短詩“I’ll be a tree”（我愿是棵樹）中寫道：如果你是那樹上的花，我愿是一棵樹；如果你是花上的露水，我愿是那朵花；如果你是陽光我愿是露水，在你的照耀下化為虛空。作者在詩中將自喻他喻自然巧妙地融合，詞語雖然很簡單，但借助樹、花露水、陽光、天空和星星等自然事物間的相互依存關系表達自己對愛人的忠貞不渝，使之極具感染力。

所以，在西方浪漫詩中，或情愫直抒或巧妙比喻其傳神地表達作者感情的功力可緊緊捕捉讀者的內心即便是經過了翻“譯”，讀來也是沁人心脾，讓人在感懷中一誦三嘆，耐看耐讀耐品。

（作者單位：蘭州理工中等專業學校）