書法提按中按筆技巧淺析

梁成登

書法提按中按筆技巧淺析

梁成登

提按貫穿書寫全程，然而提按并非毛筆的簡(jiǎn)單上下運(yùn)動(dòng)。依據(jù)筆毫形態(tài)在提按中的變化，我們可把按筆進(jìn)行分析歸類，以此指導(dǎo)如何正確用筆。

觸紙；踮筆；深按和淺按；正按和側(cè)按；聚按和散按

毛筆在書寫過程中，提按的動(dòng)作是貫穿始終的。提按技法掌握得好，點(diǎn)畫質(zhì)量高，寫起來可粗可細(xì)可開可合，得心應(yīng)手。反之，則舉筆維艱，書寫質(zhì)量不佳。

書法提按技巧復(fù)雜多變，但必須遵從“用筆貴順”的原則。毛筆的制造結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是筆觸須毛的有序斂合，若改變了這狀態(tài)，將令書寫變得困難。因此，保持筆毫的順暢，防其披鋒錯(cuò)亂，是用筆的基礎(chǔ)，也是提按技法的基本要求。如何才能做到這樣的要求？遵循筆毫有序聚斂的特點(diǎn)，提按動(dòng)作過于生硬、直提直按或肆意涂抹，而順應(yīng)筆毫的反應(yīng)，留取筆毫聚散開合的時(shí)間和空間，有序、漸變式進(jìn)行，筆毫才能自然有序地發(fā)生狀態(tài)的改變而不至于披鋒錯(cuò)亂。多做一些不同長(zhǎng)度的漸按、漸提、弧線或擺動(dòng)書寫練習(xí)，對(duì)順暢用筆有很大的幫助。

提按是書寫中的一對(duì)矛盾統(tǒng)一體，有按必有提，有提必有按，提按不可割裂，是相輔相成、互為依存的。本文中，我們說說按筆方法的使用技巧。

如果把紙筆看成機(jī)械的平面和圓錐，當(dāng)毛筆鋒尖觸紙的一剎那，即筆和紙只有一個(gè)接觸點(diǎn)時(shí)，從宏觀上講，紙筆雙方還未產(chǎn)生作用力。當(dāng)然，筆并非固定形態(tài)的錐體，哪怕是筆形變了，與紙同時(shí)有多個(gè)觸點(diǎn)，只要紙筆雙方無作用力，我們都把這種狀況稱為觸紙。隨著力的施加，按才開始。筆鋒發(fā)生形變，與紙的觸點(diǎn)增加到兩個(gè)或更多，紙筆的觸面漸漸變得可以用肉眼辨察。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)對(duì)筆鋒不同部位的觀察，結(jié)合筆與紙對(duì)應(yīng)的觸面形態(tài)進(jìn)行分析歸納，我們把按筆分為深按和淺按、正按和側(cè)按、聚按和散按三大類。

深按和淺按是根據(jù)按筆時(shí)筆鋒著紙的多少（長(zhǎng)短或深淺）來劃分的。觸紙狀態(tài)時(shí)，紙筆間因無作用力。嚴(yán)格地說，觸紙還不是真正意義上的按。如果要保持這種狀態(tài)在紙上運(yùn)行，則筆的運(yùn)行必須是與紙面成平行狀態(tài)的。自古以來未曾有書者始終僅用觸紙狀態(tài)進(jìn)行書寫的。觸紙只是在起收筆的一剎那或是在非漢字部件的點(diǎn)畫之間的連帶牽絲中出現(xiàn)。但觸紙是按的起點(diǎn)，是提的終點(diǎn)，是介于書寫與離紙之間，是筆鋒對(duì)紙施力與失力的界點(diǎn)，具有極重要的意義。一些對(duì)書寫嚴(yán)格要求的臨帖者還常常對(duì)此作專門訓(xùn)練。這既是正確用筆的需要，也是提高用筆的準(zhǔn)確性、穩(wěn)定性和靈活性的有效途徑。所以，無論是在認(rèn)知上，還是在技法上，都應(yīng)加以重視。

為了使筆與紙產(chǎn)生力的作用，書寫時(shí)需要筆與紙有基本的交合。把筆鋒按下少許的一點(diǎn)點(diǎn)或稍長(zhǎng)的一些，這個(gè)范圍內(nèi)的按筆，很接近于筆尖剛觸紙的感覺，所以人們往往把其理解成觸紙。其實(shí)，它與觸紙是有很大區(qū)別的。按筆已產(chǎn)生了力的作用，具有力的方向性和力的大小等要素，具有明顯的筆勢(shì)，猶如踮足站立，高高提起腳跟只用腳尖著地一般。把按筆與觸紙區(qū)分開來，稱踮筆。究竟踮筆時(shí)的深淺值是多少？這是無法確切的用數(shù)值表示，甚至于同一支筆，這個(gè)值都是可變的，因?yàn)槿魏螘鴮懸蛩氐母淖儯墒蛊浒l(fā)生改變。但一般我們可以通過書寫逆筆而鋒尖不往點(diǎn)畫外破露圭角，這時(shí)的狀態(tài)便是當(dāng)前狀況下的踮筆位置了。在筆鋒按下一半之前，都屬淺按，按到筆鋒一半時(shí)是半按。半按也只是一個(gè)相對(duì)值，無須在書寫過程中對(duì)其作固執(zhí)的要求。超過半按即是深按了。

正按和側(cè)按是根據(jù)按筆時(shí)筆鋒著紙兩側(cè)的偏向來劃分的。兩側(cè)著紙基本對(duì)稱，稱為正按；左側(cè)著紙多，稱為左側(cè)按；右側(cè)著紙多，稱為右側(cè)按。左側(cè)按和右側(cè)按統(tǒng)稱為側(cè)按。

聚按和散按是根據(jù)按筆時(shí)筆毫尖鋒的開合程度來劃分的。筆鋒按下，鋒尖的筆毫仍聚合在一起，不分開，是聚按。通常狀態(tài)下，筆毫鋒尖是聚合在一起的，按下后仍不散開，我們稱之為閉式聚按，而在筆毫鋒尖散開的狀態(tài)下，通過按使其聚合起來，這種按稱之為攏式聚按。能實(shí)現(xiàn)閉式聚按書寫的筆不多見，據(jù)稱是特殊制作才可得。散按是筆鋒按下，筆鋒的鋒尖分散開來。根據(jù)鋒尖的開散程度，我們把小于筆肚寬度的散按稱為小散按；與筆肚寬度基本保持一致時(shí)稱為平鋪按；大于筆肚寬度時(shí)稱為開張按。通常的書寫用的是小散按。平常說的小筆寫大字，便常用到平鋪和開張按法。

在臨帖過程中，我們發(fā)現(xiàn)，各種因素與原帖產(chǎn)生時(shí)的情況都發(fā)生了改變，無論臨摹得多逼真，都永遠(yuǎn)只是“似”而已。唯有用筆方法的科學(xué)與自然規(guī)律的運(yùn)用才是書法筆法中最核心、最值得探究的東西。所以，我們要結(jié)合范字細(xì)加分析，大膽嘗試，通過提按控制好用筆，總結(jié)出每個(gè)筆畫不同部位要使用何種提按才能順利書寫。

總之，書法點(diǎn)畫形態(tài)豐富多彩，都來自筆觸的不斷變換。而筆觸的變換，離不開提按的功勞。要熟練靈活掌握各種提按技巧，使筆觸自然有序地變換，以達(dá)到有效地書寫，順利完成豐富多姿的點(diǎn)畫，同時(shí)需要多加練習(xí)，這是不二的途徑。

邱振中.書法的形態(tài)與闡釋［D］.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社.

（作者單位：廣西玉林市群眾藝術(shù)館）