“三毛”背后的張樂平

牛梓蓉

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

“三毛”背后的張樂平

牛梓蓉

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

張樂平這位偉大的漫畫藝術家，因對兒童的熱愛，對苦難中孩子們的同情，用盡一生創作以兒童為題材的漫畫。生活中的他，處處展現出他的和藹慈祥，以純真來對待兒童，同樣也受到孩子們的一致擁護。然而當今社會對張樂平的關注度并不是很高，僅僅局限于他創作的“三毛”形象，其實張樂平這一生，無論是對于出生在抗戰時代的老一輩人或是當代的青少年都有著重要的意義。

張樂平；三毛；漫畫

現如今大多數人認識“三毛”是從電影《三毛流浪記》中了解的，三毛的創造者張樂平先生對于這一成功形象的塑造，與其畢生的經歷是分不開的。他用三毛描繪了完整的一生，正如他在評價《三毛流浪記》所說：“我的這些經歷，都畫在《三毛流浪記》中，如果沒有切身的感受，我是畫不出那套連環畫的。”

1 兒童給予他靈感，賦予其精神

海鹽張樂平紀念館的門口，佇立著他一尊雕像。標志性的卷發，面帶微笑，端坐于石上，懷中站著如同自己兒子般的小三毛，兩人相擁相依，雕塑下方刻著張樂平曾經所言：“大樹是苗苗長大的，對苗苗我們要精心澆灌。”他這一生對孩子是萬般喜愛的，愛畫畫的他對于別人求畫是很少拒絕的，尤其是孩子。因為創造了三毛這個膾炙人口的兒童形象，從而受到了全國各地人的喜歡，特別是有著與三毛同等年齡的小孩子們，他們的天真和對三毛形象的熱愛更給予了張樂平創作的極大動力。每每都會有小三毛迷來到張樂平的工作室門口，只為看看三毛爸爸究竟是誰。張樂平除自己所生的七個孩子外，還收養了許多子女，家里總是熱熱鬧鬧的。很多親友的孩子也帶來家里一起玩耍，對孩子，他是沒有脾氣的，任憑他們“折騰”去吧，畫畫、寫字、合唱、朗誦，總之，在張爸爸那里，兒童的快樂就是這位畫家最快樂的事情。現在從書上、雜志上所看到的張樂平，年輕時不乏斗志，年邁時尤顯慈祥。愛孩子這一特點與他老友豐子愷是相同的，并且他們曾經分別在上海漫畫協會擔任主席和副主席。“文革”期間同遭到紅衛兵抄家、批斗，被迫承認罪狀，身體和精神上受到雙重迫害。目睹《三毛流浪記》原稿撕成碎片丟入垃圾桶中，對于張樂平來說，無疑是將自己的兒子親手墳殺。曾經一度來家中做客的小孩子們，在大街上貼大字報，大呼“打倒張樂平”。在巨大壓迫下，他曾想過輕生，悲痛欲絕時，對著鏡子畫下了《絕命圖》：緊閉的雙唇，無奈的雙目，滿臉的碎胡茬，以及額頭上的皺紋，以無奈的思想感情在畫作上寫下爸爸二字。打算就此別過。面對自己為社會所做的貢獻被一一否認，自己如此熱愛的繪畫事業不能繼續進行，那是得有何等的毅力才能讓他在如此重大的打擊下挺了過來。當時很多文化人士不忍遭受這種高壓強辱，最終自盡。在朋友的相互鼓勵之下，看著妻子艱難的帶著孩子共度悲慘生活的情況下，張樂平頂著碩大的痛苦，毅然決然的迎來了解放，一句“毛主席萬歲”釋放了他心頭多少屈辱淚。

張樂平與豐子愷除了都愛孩子以外，喝酒也是共同志趣。也曾一起在同甘苦的文革時期兩人悄悄小聚小飲，以解心中苦悶。在那動蕩年代，對于愛喝酒的張樂平，唯有拿酒精的微醺才能暫緩身心的凌辱，而偏偏就這一點小小的興趣也被剝奪了。無奈于每日藏酒偷喝，艱苦度日。這就是張樂平，同樣也是他繪畫中三毛的個性，他用三毛的形象表現自己，道述社會百態，繪出人性千姿。從三毛爸爸到三毛爺爺，不變的是他那純真樸實的心。這也正是我感慨之處。當社會一步步變化，張樂平先生也為三毛變換了新服裝新思想。《三毛學雷鋒》《三毛愛科學》的出版，給千家萬戶尤其是新一代少年兒童注入了更多新鮮血液，那個時代的三毛，是每個孩子心中的好伙伴、好榜樣。

2 “三毛”與“三毛”的深厚感情

臺灣有位女作家陳平，曾以“三毛”作為筆名，同三毛經歷以及性格相似。當然，她與張樂平也結下了不解情緣。張樂平在患帕金森綜合癥住院期間為作家三毛作畫回信，由于生病，手抖的很嚴重，幾乎每畫一筆都需要歇息片刻。畫作上的三毛精神堅定，雙眉緊鎖，目光睿智，雙腿一前一后站立。雙手緊握一支大筆，著有“橫掃千軍”四字。三毛收信后很是激動的說道：“這就是他的三毛精神。”兩家人感情很好，三毛也從臺灣來到上海看望張樂平和馮雛音。進門就張爸爸張媽媽親切的叫了起來，張樂平還送了她一直想要的中山裝，穿著很合身，高興的不得了。回到臺灣后電話和關心也從不間斷，張樂平夫婦也將他作為自己的親女兒一樣看待，還在自己撰寫的《我的“女兒”三毛》一文中稱她為家中的女高音，畫家的七個孩子排起來正好組成七個音符，加上三毛，就是個“i”。在1991年得知作家三毛自殺的消息，對張樂平無疑是備受打擊。沉浸在白發人送黑發人的痛苦中，使得原本已虛弱的身體更為雪上加霜，這也是一年后張樂平去世的一個原因吧。

3 面對病魔，不忘初心

從一九八三年開始，張樂平常常去醫院就診，身體情況日益欠佳。住院期間，魯兵也曾探望他，問其近來狀態時，他回答到：“我在掙扎。”此所謂的掙扎，是同病魔的斗爭，也是掙扎著繼續作畫。魯兵寫《拼搏與掙扎》對他的精神給予高度評價。他真正將自己的一生奉獻于漫畫。他把自己畢生所作畫稿捐贈給國家，曾有許多海外收藏家想用高價收購，張樂平與之拒絕，也曾對于海外未經同意而出版發行盜版三毛漫畫的行為不加追責。這位慈祥、善良、無私奉獻的老人，直到去世也沒能將自己的畫作親手捐贈于中國美術館。在他去世后，成立了上海三毛新形象發展有限公司，馮雛音為董事長，將張樂平的三毛系列推向社會發展中。

張樂平的三毛漫畫集，一直是兒童乃至成年人群中備受好評的書籍，在國內數家出版社出版發行，許多地區自行出版翻譯，僅《三毛流浪記》一書，總發行量已超過千萬冊，在中國書刊發行業協會組織評選的(1996-1997年度)“全國優秀暢銷書”少兒類的七十五種入選圖書中，三毛系列作品占了七種，榜首之作為《三毛流浪記》。

很多老一輩的藝術家，僅僅以單一的藝術形象或題材為人所知，人們常常忽略他藝術形象的出發點與創作靈感的來源，他們用盡所能為藝術獻身，窮盡一生一步步鋪墊，一點點沉積。張樂平就是這其中之一，他的生活已經與兒童、與創作融為一體。拋開他“三毛之父”的名號，我們更需要關注藝術家們極富精神的一生。

[1] 張樂平.我的漫畫生活[M].北京:中國旅游出版社，2007.01.

[2] 王英.三毛之父——平明畫家張樂平[M].上海:文匯出版社，2001.

[3] 袁楠.呼喚不朽:張樂平與三毛[C].論漫畫——中國漫畫交流文集.中國新聞漫畫研究會，2003.

[4] 王英.張樂平的“編外兒女”[J].開放，1997(5):50-53.

J228.2

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1672-5832(2016)01-0205-01