中國影視那些事

梁曉聲

【電影迎來“文革”后的復蘇】

1977年我大學畢業分配到北京電影制片廠，1988年底調到中國兒童電影制片廠，2002年調到北京語言大學至今。雖已身在大學快15年了，卻并沒有完全不再關注中國之電影和電視劇事業的發展趨勢——在大學講文學現象時，往往也講到影視現象。不論本科生還是碩士生，畢業論文選擇中國影視研究方向的不少。

從1980年起，中國電影業開始了“文革”后的復蘇時期，大師云集，有一千幾百名員工服務于中國電影業的“龍頭老大”——北京電影制片廠，但十年內最多時也就年度完成十二三部電影而已。當年任何一部新電影都要向關系單位贈送關系票，廠內各部門往往因分到的關系票多少產生意見，皆抱怨本部門的關系票不夠贈送。

而編導兩大主創核心部門卻每每另有苦惱，即所謂“反思電影”的空間問題。

這自然是極具中國特色的現象，卻也不唯中國獨有，前蘇聯也那樣。北影因在“婆婆”們眼皮底下，糾結尤多。

有的小說或報告文學，即使獲了獎、影響大、好評多，拍成電影也是不可能的，比如《傷痕》。當年，老演員王澍一心要將其搬上銀幕，說服我來改編。我自忖其事必屬幻想，再三婉拒。最終經不住懇求，便投入了兩個月的精力，結果不出我所料。

我的小說《這是一片神奇的土地》和《今夜有暴風雪》，雖都高票獲獎，但后來雙雙接到了停拍令——它們都在長春電影制片廠拍了一半了。我向有關方面寫了措詞強烈的申訴信，才使它們起死回生。……