四十春秋如一日，當(dāng)年此刻一樣情

陳璐

盡管已年近六十，舞臺(tái)上的李宏圖留給觀眾的印象從來(lái)不“老”：他永遠(yuǎn)是那個(gè)俊俏的少年，總是粉面鳳眼，雄姿勃發(fā);他永遠(yuǎn)是那個(gè)搶眼的“角兒”，始終先聲奪人，文武全能。悠長(zhǎng)的舞臺(tái)歲月并沒(méi)有帶走李宏圖的英氣，只為他的藝術(shù)積淀下久經(jīng)磨礪的韻致。

“從1976年進(jìn)入河北藝校學(xué)戲算起，我從事京劇行業(yè)到如今正好40個(gè)年頭。這40年，從青蔥少年，到如今我已經(jīng)56歲，感嘆時(shí)光匆匆，青春不再，也慶幸自己始終與京劇為伴，與葉派小生藝術(shù)為伴，得以一直活躍在京劇的舞臺(tái)，為觀眾朋友們奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)。”2016年11月1日下午，北京京劇院舉辦了“北京京劇院領(lǐng)銜主演、著名葉派小生李宏圖從藝四十周年劇目展演”的新聞發(fā)布會(huì)。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)可謂高朋滿座，熱鬧非凡：由著名電視節(jié)目主持人孔潔擔(dān)任嘉賓主持;著名京劇表演藝術(shù)家李維康、耿其昌、趙葆秀、譚孝增、閻桂祥、杜鎮(zhèn)杰等出席;著名影視導(dǎo)演郭寶昌、漫畫(huà)家李濱聲、畫(huà)家史國(guó)良、北京電視臺(tái)著名節(jié)目主持人余聲等各界名人助陣;中國(guó)文化報(bào)副社長(zhǎng)主編楊勝生、北京晚報(bào)總編張冬萍、北京市文化局演出藝術(shù)處處長(zhǎng)郭竹青及其他相關(guān)單位領(lǐng)導(dǎo)也一同出席了活動(dòng)。本刊記者于發(fā)布會(huì)后采訪了李宏圖，深刻感受到這位當(dāng)今小生行當(dāng)中的佼佼者，對(duì)藝術(shù)40年如一日的赤子之心。

“誤打誤撞”出的小生名家

小生的唱腔是真假嗓結(jié)合，所謂“龍鳳虎音”，但或許某些第一次聽(tīng)京劇的人會(huì)不喜歡小生：捏著嗓子，聲音尖利。40年前，第一次接觸到小生藝術(shù)的李宏圖也是這么想的。那時(shí)，已經(jīng)上高中的李宏圖進(jìn)入河北藝校學(xué)習(xí)京劇，最初學(xué)習(xí)的是老生和武生。后來(lái)，是榮春社榮字輩的學(xué)員、曾供職于譚裘劇團(tuán)和尚小云劇團(tuán)的祁榮文先生，發(fā)現(xiàn)李宏圖有一副得天獨(dú)厚的好嗓子，于是勸他改了小生。“我剛學(xué)戲的時(shí)候是十年浩劫時(shí)期，當(dāng)時(shí)取締了小生行當(dāng)，所以我起初并不是學(xué)小生的。后來(lái)恢復(fù)小生行當(dāng)，祁先生認(rèn)為我有小嗓，很合適，就把我選出來(lái)唱小生。”李宏圖說(shuō)：“剛開(kāi)始，由于對(duì)小生行當(dāng)缺乏了解，我還不大愿意，跟老師說(shuō)我要一邊學(xué)老生、武生，一邊學(xué)小生，幾門(mén)都抱著。”

剛開(kāi)始，李宏圖學(xué)習(xí)了一些和旦角配戲的《望江亭》《斷橋》等戲。李宏圖記性極好，新的唱腔唱段幾乎一次課就能記牢，加上高亢的嗓音、俊美的外表，在學(xué)生中始終是佼佼者。“那時(shí)候，我的嗓子條件、狀態(tài)都很好，幾乎是胡琴定多高我就能唱上多高的調(diào)門(mén)。學(xué)校彩排時(shí)，大家為我一陣陣喝彩，給了我很大的自信和肯定。”得天獨(dú)厚的嗓音和形象條件、親友師長(zhǎng)的鼓勵(lì)與支持，加上自己不斷深入地學(xué)習(xí)探索，李宏圖漸漸深?lèi)?ài)上了小生藝術(shù)，堅(jiān)定了自己從事小生行當(dāng)?shù)臎Q心。

在河北藝校畢業(yè)后，李宏圖又以優(yōu)異的成績(jī)考上了中國(guó)戲曲學(xué)院，來(lái)到北京繼續(xù)深造。“從河北到北京，我這一路成長(zhǎng)盡得名師提攜指教，需要感謝的老師有很多。”李宏圖無(wú)不感激地說(shuō)，“首先我的奶師祁榮文先生是我永生難忘的老師，是祁先生指引我走上了京劇的道路。在學(xué)校學(xué)習(xí)的時(shí)候，我還得到過(guò)前輩小生藝術(shù)家俞振飛先生的親自點(diǎn)撥，對(duì)此實(shí)感幸運(yùn)。還要感謝李德彬先生——他是中華戲校德合金玉德字科的老先生，還有劉雪濤、黃定、江世玉、李金鴻、茹元俊、張春孝、楊明華、肖潤(rùn)德、張瑞祥等老師。感謝每一位老師教給我做戲、做人的道理，在藝術(shù)的道路上給我指引，為我把關(guān)。”

當(dāng)然，說(shuō)起傳道授業(yè)的恩師們，不得不提的是李宏圖的師父葉少蘭老師。早在1979年，李宏圖考入中國(guó)戲曲學(xué)院后便開(kāi)始跟隨葉少蘭老師學(xué)習(xí)，1993年正式拜在門(mén)下成為入室弟子，成為葉派小生的正宗傳人。回憶起30余年情同父子的師生情，李宏圖滿腔的感恩：“師父在教導(dǎo)我時(shí)，傾囊相授，有求必應(yīng)。不僅從沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)，甚至可以說(shuō)是視如己出。而且，老師從沒(méi)有說(shuō)過(guò)別的老師、流派的不是，反而鼓勵(lì)我多多向其他老師認(rèn)真求教，從不同角度不斷完善自己。30余年來(lái)，老師為我的每一點(diǎn)進(jìn)步都給予充分肯定和鼓勵(lì)的同時(shí)，也總及時(shí)地指正我的不足，點(diǎn)出我還可以提升的空間。師父時(shí)常提醒我——葉派小生藝術(shù)是有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)。從師父身上，我學(xué)到了‘明明白白演戲，清清白白做人的道理，體會(huì)到了京劇傳承、特別是小生行當(dāng)傳承的意義和重任。我能有今天的成績(jī)，與師父的諄諄教導(dǎo)是分不開(kāi)的。”

不斷鉆研，不悔堅(jiān)守

盡管有名師指點(diǎn)、有天賦加身，李宏圖40年的藝術(shù)道路也不是順風(fēng)順?biāo)驗(yàn)檫x擇京劇小生這條路，似乎就注定了與艱辛、奮斗、堅(jiān)守相伴相隨。

李宏圖畢業(yè)之后先是分到了北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)一隊(duì)。正值“文革”后全面恢復(fù)老戲演出之時(shí)，演出任務(wù)繁重，作為一隊(duì)中唯一的小生，李宏圖甚至有時(shí)一天“三開(kāi)箱”，早中晚三場(chǎng)戲。雖然工作忙碌勞累，但對(duì)于李宏圖來(lái)說(shuō)，年輕時(shí)豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)絕對(duì)是一筆受用終生的藝術(shù)道路的財(cái)富。

為了研究前輩小生藝術(shù)家的聲腔，李宏圖費(fèi)盡心思四處淘換老唱片、老資料。“像朱素云、德如、姜妙香、葉盛蘭等前輩藝術(shù)家的黑膠碟、老磁帶我不知找了多少，那時(shí)候就是如饑似渴地學(xué)習(xí)，總覺(jué)得身邊的資料太少了，滿足不了自己的求知欲。”舊時(shí)小生行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲位置、表演節(jié)奏都和現(xiàn)在有所區(qū)別，李宏圖認(rèn)真地加以研究比對(duì)，琢磨著如何化用到自己的表演中去，也將自己的所思所感拿去和老師們當(dāng)面交流，在一次次的鉆研、探索中磨礪著自己的藝術(shù)。

到了改革開(kāi)放之后，西方文化隨著打開(kāi)的國(guó)門(mén)涌入百姓的生活。京劇市場(chǎng)不再那么景氣，有許多同行放棄京劇的舞臺(tái)，改行拍影視、下海經(jīng)商、移民出國(guó)。受周遭環(huán)境的影響，李宏圖也曾動(dòng)搖過(guò)。“那時(shí)候，演出費(fèi)很有限，演出機(jī)會(huì)也有限，外面誘惑多，加上自己處于30多歲，家里老人孩子需要照顧，經(jīng)濟(jì)壓力比較大的時(shí)候，難免有些動(dòng)搖。”李宏圖回憶：“但是我很幸運(yùn)，院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)一直對(duì)我非常好，在我比較艱難的時(shí)候給了我很多排演新戲的機(jī)會(huì)，還有葉老師一直鼓勵(lì)我，叫我要守得住寂寞和清貧。最關(guān)鍵的是自己實(shí)在割舍不下心愛(ài)的小生藝術(shù)，所以咬牙堅(jiān)持，走過(guò)了那一段比較艱難的時(shí)期。”

堅(jiān)守專(zhuān)一、心無(wú)旁騖的人終會(huì)等到涅后的綻放。1996年，李宏圖加入了首屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班;2001年獲得全國(guó)青年京劇演員評(píng)比展演一等獎(jiǎng)，同年憑借個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)的《呂布與貂蟬》《白門(mén)樓》《打侄上墳》《周仁獻(xiàn)嫂》獲第十八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng);2010年獲由美國(guó)美華藝術(shù)協(xié)會(huì)、紐約市文化局、美國(guó)林肯藝術(shù)中心設(shè)立頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”，李宏圖已是當(dāng)今京劇界的領(lǐng)軍人物之一。

穿練功褲的“梅團(tuán)當(dāng)家人”

除了小生翹楚、北京京劇院“九大頭牌”之一，李宏圖在京劇界還有一個(gè)舉足輕重的角色——團(tuán)長(zhǎng)，2001年至2004年任北京京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，2004年至今任北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。當(dāng)問(wèn)起當(dāng)演員和當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)哪一個(gè)更難時(shí)，李宏圖不假思索地說(shuō)：“當(dāng)然是當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)更難啊。演員只要自身過(guò)硬，上了臺(tái)大家就會(huì)給你喝彩;但是當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)，做了很多工作之后也不見(jiàn)得每個(gè)人都滿意。”

15年前，在公開(kāi)招聘時(shí)，身邊關(guān)心他的師長(zhǎng)、家人都不主張李宏圖擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)一職。“親人、老師都覺(jué)得當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)事務(wù)龐雜，勞心勞神，不主張我去擔(dān)這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。但是我的初衷是，第一，有機(jī)會(huì)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)是組織領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的信任;第二，是京劇給了我一切，我是不是也可以為京劇做些事情。”

然而，管理一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的藝術(shù)團(tuán)談何容易：藝術(shù)工作者都是個(gè)性非常張揚(yáng)的，而且往往是藝術(shù)上越出色，性格上越鋒芒畢露。這樣的七八十人聚在一起，怎么管理？李宏圖當(dāng)了梅團(tuán)15年的掌門(mén)人，對(duì)此他的心得就是兩個(gè)字——真誠(chéng)。“我是把復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化處理，就倆字‘真誠(chéng)，用一顆真誠(chéng)坦率的心去對(duì)人對(duì)事，不拐彎抹角。每個(gè)人都可以開(kāi)誠(chéng)布公地找我談，有什么想法，有什么訴求;而我也總是非常直接地告知他們要求能否滿足，為什么能或不能。或許，有時(shí)太直接坦誠(chéng)，當(dāng)下會(huì)有人不滿，但是我要對(duì)團(tuán)體同仁負(fù)責(zé)，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。”李宏圖說(shuō)，“我隨時(shí)提醒自己，要為大家辦實(shí)事，絕不患得患失。我對(duì)團(tuán)里的同事絕不‘客氣，很少表?yè)P(yáng)，我總是覺(jué)得我們的戲還有不足，還需要提高。雖然我知道，做演員的誰(shuí)都希望被肯定，但是我覺(jué)得恰恰因?yàn)槲覀兪菍?zhuān)業(yè)的、是高水準(zhǔn)的，所以我們?cè)谒囆g(shù)上才更應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)，永不自我滿足，才要對(duì)彼此更加真誠(chéng)，避免那些相互吹捧的東西。這樣我們才能共同打造出一個(gè)過(guò)硬的隊(duì)伍。”

真誠(chéng)、直接的辦事風(fēng)格之下是“戲比天大”的藝術(shù)堅(jiān)持，李宏圖手下的團(tuán)隊(duì)無(wú)論風(fēng)氣、專(zhuān)業(yè)還是業(yè)績(jī)始終首屈一指。2001年李宏圖剛接團(tuán)長(zhǎng)時(shí)，團(tuán)里一年能發(fā)出的獎(jiǎng)金最高也就二百塊錢(qián)。“第一年，我們就超額完成目標(biāo)，掙了277萬(wàn)4083元7毛9分。”這個(gè)復(fù)雜的數(shù)字，即使過(guò)去15年，李宏圖順嘴就說(shuō)了出來(lái)，“我為什么對(duì)這些數(shù)字記得清楚呢，因?yàn)槲颐總€(gè)月都會(huì)看全團(tuán)的工資表，每個(gè)人我都要看。”

李宏圖雖然對(duì)待團(tuán)務(wù)工作認(rèn)真細(xì)致，但是他從不是那種高高在上、每日端坐在辦公室的“領(lǐng)導(dǎo)”。如果在京劇院撞見(jiàn)李宏圖，無(wú)論走廊里、會(huì)議廳內(nèi)、練功房中，李宏圖基本都是一身練功時(shí)的穿戴，穿著練功的燈籠褲和厚底鞋，有時(shí)甚至一邊處理事務(wù)一邊壓腿，一刻也不耽誤。“當(dāng)演員首先就要保證自己在臺(tái)上始終都是完美的狀態(tài)。我對(duì)自己的要求一向嚴(yán)格，作為團(tuán)長(zhǎng)，我更需要對(duì)自己的藝術(shù)精益求精，我先以身作則，才能去要求別人。”李宏圖至今保持著每天練功的習(xí)慣。“我對(duì)自己的要求就是，每天練功，每天踢上350腿，風(fēng)雨無(wú)阻。”正是這幾十年如一日風(fēng)雨無(wú)阻的積淀、耕耘，李宏圖才練就今日年近六十卻絲毫不輸年輕人的臺(tái)上傲人風(fēng)采。

是總結(jié)，更是匯報(bào)

此次，由北京京劇院主辦的“李宏圖從藝四十周年”系列活動(dòng)主要分為三個(gè)部分：代表劇目展演、唱腔專(zhuān)輯發(fā)布和收徒儀式。

這次的展演一共有5場(chǎng)：有葉派小生的傳統(tǒng)劇目《呂布與貂蟬》《羅成》《周仁獻(xiàn)嫂》《柳蔭記》，也有李宏圖新排的一出小生挑梁戲《連升三級(jí)》，所有展演劇目均由葉少蘭先生親自指導(dǎo)排練。此次展演的參演演員陣容也非常強(qiáng)大，如朱強(qiáng)、陳俊杰、黃柏雪、韓勝存、張文潔、郭瑋、竇曉璇等多位當(dāng)紅名家、新秀加盟其中，為展演增光添彩。“這是一次匯報(bào)演出，凝聚著我多年來(lái)的學(xué)習(xí)和舞臺(tái)實(shí)踐的心血，是把我40年來(lái)對(duì)藝術(shù)的思考和感悟進(jìn)行總結(jié)，在臺(tái)上匯報(bào)給全社會(huì)關(guān)心我的領(lǐng)導(dǎo)、老師、朋友。也希望這一次的演出能讓不了解葉派小生藝術(shù)的朋友走進(jìn)劇場(chǎng)，在欣賞我表演的同時(shí)了解京劇、了解葉派藝術(shù)。同時(shí)，也是給我的小生同行們、師兄弟們、晚輩們鼓氣提神，共同為京劇小生藝術(shù)的弘揚(yáng)、發(fā)展、傳承作出貢獻(xiàn)！”

伴隨展演發(fā)布的，還有題為《“百蟒青衫”——李宏圖小生唱腔百段》的唱腔專(zhuān)輯。“本專(zhuān)輯涵蓋了多出常演的小生重頭戲、配演戲的經(jīng)典唱段，還有我個(gè)人新排演劇目的核心唱段。我希望能將自己的生平所學(xué)所演的戲整理出來(lái)，為更多的戲迷和愛(ài)好者方便接觸學(xué)習(xí)咱們京劇小生藝術(shù)，并把從師父身上所學(xué)到的，記錄下來(lái)繼續(xù)傳承給后人，作為參考借鑒的資料。”這次的專(zhuān)輯，封面由葉少蘭老師親自題寫(xiě)。同時(shí)發(fā)布的，還有與李宏圖合作幾十年的、國(guó)家一級(jí)琴師趙旭的小生伴奏專(zhuān)輯及曲譜。

除了5場(chǎng)在長(zhǎng)安大戲院的展演、唱腔專(zhuān)輯，此次系列活動(dòng)還有一個(gè)重要環(huán)節(jié)，就是李宏圖的收徒儀式。雖然此前，已有多位青年小生演員一直追隨、學(xué)習(xí)李宏圖的藝術(shù)，但李宏圖未曾正式將他們收入門(mén)下。這一次，將會(huì)舉行正式的收徒儀式，為葉派藝術(shù)開(kāi)枝散葉。“在傳承前輩藝術(shù)上，葉老師給我們作出了典范。雖然我現(xiàn)在還并不完美，但是我也愿意將自己四十年的經(jīng)驗(yàn)感悟、將前輩老師傳授于我的藝術(shù)精華傳遞給下一代，讓京劇小生藝術(shù)延綿不絕、蔚然成蔭。”

李宏圖一直強(qiáng)調(diào)，是京劇給了他一切。“京劇給了我一份熱愛(ài)的事業(yè)，讓我受到來(lái)自社會(huì)各界的肯定，支持著我走到今天。40年來(lái)，我始終不敢懈怠，為的就是不給京劇藝術(shù)丟臉，不給葉派藝術(shù)丟臉。”李宏圖無(wú)不激動(dòng)地說(shuō)，“選擇了京劇藝術(shù)這條路，就注定了風(fēng)雨兼程。不過(guò)我認(rèn)為所有的付出都是值得的，堅(jiān)持京劇之路，堅(jiān)守京劇事業(yè)，磨礪了我的意志和心性，也給我?guī)?lái)無(wú)限的榮光——這就是我最大的幸福！我要感恩京劇藝術(shù)！我要報(bào)答京劇藝術(shù)！”幾十年如一日的錙銖積累，換來(lái)的是臺(tái)上一個(gè)個(gè)精彩的角色，換來(lái)的是梅蘭芳京劇團(tuán)紅火的業(yè)績(jī)，換來(lái)的是小生藝術(shù)持久恒續(xù)的光榮綻放。期待有更多人走進(jìn)劇場(chǎng)，走進(jìn)京劇，走進(jìn)小生，走進(jìn)李宏圖的藝術(shù)世界。

（編輯·宋冰華）

ice7051@sina.com