巴洛克時期的亨德爾

張琳

摘 ? 要：巴洛克（Baroque）出自于法語，可譯為形狀不規則的珍珠，從蒙特威爾第到巴赫、亨德爾結束。然而巴洛克一詞似乎是在這一時期末在美術與建筑的討論中為作家們使用的，只是在那個時期，這個詞語常常帶有否定與批判的含義。如今我們可以在《歐洲繪畫史》一書中看到這樣一段解釋：“因為這個時期的文藝和文藝復興時期不一樣，所以人們常常用不同的藝術語去評價它，同時代的理論家們稱這種藝術為“獨特的”（stravagante）、“放縱的”或“任意的”（capri ceiose）、或“自成一格的”或“現代的”（moderno）、“新的”（nuovo）等。”亨德爾是巴洛克時期偉大的作曲家，本文重在概述亨德爾的藝術成就。

關鍵詞：亨德爾;巴洛克;清唱劇;《彌賽亞》

中圖分類號：J604 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0062-01

一、亨德爾的生平及作品概述

1685年，亨德爾出生于德國中部哈雷城，自小就十分聰明并表現出極高的音樂天賦，但父親卻希望他成為法學家。亨德爾一生的轉折點可能是他6歲，這一年他為薩克遜公爵演奏，并獲得公爵的贊賞，雖然老喬治即亨德爾的父親并未放棄將亨德爾塑造成上流人物的念頭，卻也聽從了公爵的建議，自此，亨德爾開始學習一系列專業音樂知識，而這一時期的學習為亨德爾的以后音樂創作起了重要作用。

在英國亨德爾極力渴望英國上流人士的幫助資源，1714年一直資助亨德爾的英國女王安娜去逝，喬治一世登上王位，亨德爾頓時陷入尷尬與無援的境地。1717年的夏天，亨德爾在泰晤士河上憑借一曲《水上音樂》再一次使得英國上流階層倍受感動，從而得到了王室多方面的提攜，但是在這期間的作品多是受命于王室的需要或特定場合而作，作品多是節慶音樂。1719年，為了改善倫敦歌劇產業的凄慘狀況，王室在海市場的劇院建立了一個以定票為機制的歌劇院，亨德爾為藝術指導，從1720年至1733年他共為皇室劇院演出了近20部作品，1728年，英國詩人約翰·蓋伊（john·gay）和作曲家約翰·克里斯多夫弗爾（john·christopher pepusch）在林肯客棧劇院上演了《乞丐歌劇》大獲成功，這部歌劇極大的諷刺了以亨德爾為代表的意大利式歌劇作曲家，從此他的事業一落千丈，苦心經營的劇院也在1737年宣告破產。

亨德爾反思自己在歌劇創作中的失敗教訓，他采用清唱劇的手段結和英國人喜愛的《圣經》于1737年10月至12月完成悼念羅琳王后的《葬禮圣歌》歌劇《法拉蒙多》，緊接著1739他創作的披著歌劇外衣的清唱劇《掃羅》以及《以色列人在埃及》以史詩般的氣勢再一次另英國人耳目一新，使整個英國為之震撼。

1751年亨德爾的視力開始衰弱，僅僅兩年之后雙目便完全失明，盡管如此，亨德爾于1759年4月6日依舊親自指揮了《彌賽亞》的演出，一周后亨德爾與世長辭，享年七十四歲。

二、亨德爾的清唱劇

清唱劇是亨德爾重要的創作題材，亨德爾善于刻畫各類人物，如全能的上帝、虔誠的信徒、偉大的君主等。這為18世紀音樂舞臺增加了活力。他的音樂雖宏偉壯觀，但更為簡單、便于記憶。此外，清唱劇便于演出，不需要復雜的背景與服裝，加上英國合唱團的興起，為亨德爾的清唱劇造勢，極大地推動了亨德爾清唱劇的發展。

在音樂史上，有關亨德爾開始創作清唱劇的原因有三種，一是：從18世紀20年代，意大利歌劇開始衰敗，因為意大利語限制了英國觀眾對歌劇的理解，而亨德爾在當時正是以創作意大利歌劇為主，以至于使亨德爾的事業遭到重創，從而改為在當時頗受歡迎的清唱劇的創作。第二種說法來自18世紀的音樂史學家約翰·赫金斯爵士，他認為演出宗教性質的戲劇形式可以在復活節前的齋戒儀式上演出，而在這一時間段內，舞臺劇是被禁止的，另外，清唱劇的演出極大的節約了成本，他希望通過音樂本身吸引真正的音樂愛好者和鑒賞家，因為審美趣味是受這些有教養的人影響的。

無論亨德爾創作清唱劇的原因是什么，重要的是亨德爾走進了清唱劇創作的領域，并留下了大量有價值的音樂作品，合唱在清唱劇中增加了音樂的戲劇性，亨德爾通過探索卡里西米合唱的清唱劇，極大地提高了清唱劇的戲劇性，合唱旋律簡單而優美，比較通俗，婉轉的旋律刻畫出人物的情感，與氣勢遼闊的合唱形成對比，合唱與獨唱的完美結合使亨德爾的清唱劇更加豐滿。

三、結語

亨德爾的音樂元素是多樣的，他運用德、意、法的音樂成分以主調的音樂風格為主，采用自然地音階性質，音樂創作自成一家。他對英國歌劇做出了偉大的貢獻，在他的創作中以清唱劇和器樂作品最為著名，尤其是在清唱劇中，改變了傳統的創作方式推動了巴洛克音樂的發展。

參考文獻：

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