國內(nèi)主旋律真實改編商業(yè)電影的藝術(shù)特征探究

陳淼++陳靜芳++李斌娟

摘 ? 要：我國國內(nèi)主旋律真實改編電影近年來出現(xiàn)很多，因其真實性將一些被歷史封塵的特大新聞事件再次帶入觀眾的視野。此類電影創(chuàng)作涉及的方向有很多，本文以影片《湄公河行動》為研究對象，從主旋律真實改編商業(yè)電影的藝術(shù)特征入手進(jìn)行淺析，以揭示鏡頭后的創(chuàng)作技巧。

關(guān)鍵詞：主旋律;真實改編;藝術(shù)特征

中圖分類號：J905 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0108-01

我國的影視作品一直秉承著“百花齊放，百家爭鳴”的創(chuàng)作原則。而主旋律電影作為當(dāng)今活躍在影視界的特有內(nèi)容形態(tài)，更像國花的牡丹，綻放枝頭，國色天香。當(dāng)今，我們給主旋律電影一個精確的定義，它指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。主旋律影片以其特有的藝術(shù)特征在我國影壇獲得了越來越多的贊譽。

一、主流意識形態(tài)認(rèn)可，主導(dǎo)文化價值觀體現(xiàn)

2011年10月5日，兩艘中國商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊，13名中國船員全部遇難，泰國警方從船上搜出90萬顆冰毒。消息傳回國內(nèi)，舉國震驚。為了查明真相，云南緝毒總隊長高剛接受了特殊任務(wù)，率領(lǐng)一支驍勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)斗小組進(jìn)入泰國境內(nèi)，與潛伏在泰國的情報員方新武碰頭，二人聯(lián)手深入金三角查案。經(jīng)過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)案件背后果然有著重重疑點，真正的兇手在嫁禍殘害無辜中國船員后，不但逍遙法外，更意圖利用毒品制造更大的陰謀……二人決定，不惜一切代價也要拿下真兇，打擊毒品犯罪，為無辜國人討回公道！影片《湄公河行動》改編自“10·5湄公河案件“，在影片籌備階段，導(dǎo)演林超賢率劇組赴金三角地區(qū)搜集資料，與當(dāng)?shù)鼐焐疃冉涣鳎瑢φ麄€事件進(jìn)行了詳細(xì)了解？;編劇團(tuán)隊還以紀(jì)錄片的形式記錄下了糯康庭審的全過程，并從一線干警身上截取了很多人物特征。

在長達(dá)3年的籌備期中，博納從公安部、當(dāng)年偵辦該案的民警處整理了幾十萬字的錄音和素材，包含了許多驚心動魄的真實情節(jié)。但電影并沒有完全寫實地呈現(xiàn)所有，這也是導(dǎo)演林超賢的想法。“我當(dāng)時也跟有關(guān)部門說，我不會拍主旋律片，找我來拍主旋律片的話，你們找錯人了。”在他看來，湄公河慘案最吸引人的是抓捕過程。為了打磨好故事，在籌備期間劇本被來來回回地改，他甚至一度有過放棄的念頭，最終還是堅持用商業(yè)電影的模式包裝湄公河案。

二、情態(tài)表現(xiàn)積極向上的健康的電影創(chuàng)作

電影《湄公河行動》充斥著濃濃的正義戰(zhàn)勝邪惡的快感。隨著中國綜合國力的增長，中國的國家形象注定要以電影等文化形象輸出。在《湄公河行動》中，林超賢就利用商業(yè)片加主旋律的方式，詮釋出了張涵予、彭于晏、陳寶國等人的家國故事。兩億的投資，在金三角重現(xiàn)“湄公河慘案”始末，包括中國、老撾、緬甸、泰國等地的大量實景拍攝，槍戰(zhàn)、飆車、飆船、爆炸等元素應(yīng)有盡有，四國警察與糯康犯罪集團(tuán)的對峙，構(gòu)成了一個槍火不斷且充斥著男性荷爾蒙的世界。

林超賢表示，“要在炮火和對抗中找到動作戲表面后面的家庭元素”——“人物對身份的迷茫、男人身上要負(fù)的責(zé)任和對兄弟情、骨肉情的抉擇”。就因為有了鮮活的原型人物，真實的改編事件，厚重的歷史封塵，我們才看到除了驚心動魄的動作戲外，舍小家為國家的主題思想與價值觀念。

三、把握真實與虛構(gòu)間的尺度

拿到改編權(quán)只是第一步，怎么把案件拍成電影，便靠電影人各顯身手了。《湄公河行動》在真實與虛構(gòu)之間找到了一個平衡。13名中國船員慘遭殺害、毒匪殘暴猖獗，電影正面表現(xiàn)了這一事實，還大尺度展現(xiàn)了毒品對社會的危害，也激發(fā)了強(qiáng)烈的觀影感受。中國警察如同特工一樣出入金三角抓捕犯人，則是導(dǎo)演自由發(fā)揮的部分。影評人曾念群指出，現(xiàn)實中毒梟糯康被捕的過程并沒有那樣驚心動魄，但電影重構(gòu)了案件的偵破過程，大量動作場面營造出炫目的視覺奇觀，使影片極富觀賞性。

相較之下，有的導(dǎo)演選擇重現(xiàn)真實案件。《解救吾先生》根據(jù)2004年演員吳若甫真實被綁架案改編，講述20個小時內(nèi)警察與綁匪周旋、成功解救“吾先生”的驚險故事。該片最大的特點，便是對那起真實案件的高度還原。案件本身保留了許多原始視頻資料，導(dǎo)演丁晟要求所有演員都要看這些資料。每拍一場戲，丁晟都要回放視頻資料作參考。電影采用紀(jì)實拍攝手法，以致許多觀眾表示像在影院看了一期“法治在線”。這樣的評價，也是對追求紀(jì)實風(fēng)格導(dǎo)演的褒獎。但原始案件也可能是吸引導(dǎo)演的一個引子，導(dǎo)演為追求藝術(shù)表達(dá)，會大刀闊斧對案件進(jìn)行改編。

總之，真實案件改編電影首先素材本身要好，原始材料好不等于影片好，好電影在于創(chuàng)作者如何塑造人物，如何找到情感的點。新聞案件本身故事性很強(qiáng)，如果編出來的東西不如原始的新聞稿件，那就失敗了，因為大家為什么不看新聞報道要看電影，就是因為電影中有觀眾更想看到的東西。”有句話此刻絕不矯情：“你之所以看不見黑暗，是因為有無數(shù)勇敢的人把黑暗擋在了你看不見的地方。”感謝《湄公河行動》于16年十一國慶檔期中帶領(lǐng)觀眾體會到了不一樣的紅色滋味，感受到了國大民強(qiáng)的自豪感！在此悼念13位遇難的中國船員，向用意志和生命守護(hù)我們的緝毒警察致敬！