李方膺宦海沉浮與繪畫藝術(shù)

劉小捷

(東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211189)

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李方膺宦海沉浮與繪畫藝術(shù)

劉小捷

(東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211189)

清代“揚(yáng)州八怪”之一李方膺從政經(jīng)歷坎坷，一生經(jīng)歷功名成敗，兇險(xiǎn)陷害。這種豐富的生活體驗(yàn)對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的影響，形成其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。文章旨在探討李方膺的從政經(jīng)歷、情感性格與他的繪畫風(fēng)格之間存在的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

從政；繪畫；風(fēng)格

李方膺字虬仲，號(hào)晴江，江蘇南通州人。生于公元1697年[1](P454)，因其1755年仍然有畫作，卒年多推測(cè)為1756年。李方膺的繪畫創(chuàng)作與其人生經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系。他既被雍正“召見(jiàn)”過(guò)，又得罪過(guò)官僚而經(jīng)歷牢獄之災(zāi)；既被乾隆大赦，又經(jīng)歷過(guò)官場(chǎng)爭(zhēng)斗和官司數(shù)年。李方膺跌宕起伏的從政經(jīng)歷使他獲得了豐富的人生感悟，并進(jìn)一步影響他的繪畫創(chuàng)作。在揚(yáng)州八怪這幾位畫家中，與李方膺類似，李鱓和鄭板橋同樣有著豐富的從政經(jīng)歷。但是，李方膺“憨直”的性格與坎坷的做官歷程造就了他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。李方膺沒(méi)有李鱓那么幸運(yùn)，李鱓三次改朝換代都被宮廷選中，并能比較自如地進(jìn)入官場(chǎng)或走向民間；李方膺也不像鄭板橋，沒(méi)有他那樣灑脫的性格。

一、李方膺的早期經(jīng)歷與繪畫創(chuàng)作

李方膺的藝術(shù)創(chuàng)作以乾隆四年為界，可以大致分為前期和后期。前期是詩(shī)文著述創(chuàng)作的高產(chǎn)期，但是畫藝尚未成熟，還未曾形成獨(dú)特繪畫風(fēng)格；后期才是繪畫藝術(shù)走向成熟的時(shí)期。李方膺早期的繪畫可見(jiàn)于1724年的《花卉冊(cè)》(圖1)，繪有梅花、菊花、水仙等等許多花種。這些作品帶有臨摹傾向，筆法造型也略微生硬。1736年的《菊石圖》《百花呈瑞圖》等能夠看到他愈發(fā)精湛的畫藝和正在不斷探索藝術(shù)風(fēng)格。李方膺早期的詩(shī)文著述頗豐，他不僅僅有《梅花樓詩(shī)草》中收錄的詩(shī)歌，還有許多從政期間編著的縣志、地方志、水利著作等。比如地方水利著作《小清河議》，撰《民瘼要覽》，修補(bǔ)《樂(lè)安縣志》等。從李方膺早期的從政經(jīng)歷可以看到，他把大多時(shí)間和精力用在政務(wù)上，偶有閑暇用心作畫，雖然有一定成績(jī)卻不算突出。但即使是這樣，宦海歷程、情感與心態(tài)依然對(duì)他早期那些寥寥無(wú)幾的傳世畫作產(chǎn)生了影響。

圖1 李方膺《花卉冊(cè)》內(nèi)頁(yè)上海博物館藏，橫55.5，縱33.9cm

李方膺的從政經(jīng)歷始于1729年。據(jù)袁枚《李晴江墓志銘》記載，雍正七年(1729年)，李方膺的父親奉詔入京覲見(jiàn)雍正帝，“上憫其老，問(wèn)有子偕來(lái)否？對(duì)曰：第四子方膺同來(lái)。問(wèn)何職，且勝官否？對(duì)曰:生員也，性憨不宜官。上笑曰：未有學(xué)養(yǎng)子而后嫁者。即召見(jiàn)，交河南總督田文鏡以知縣用。”[2](P250)雍正體恤李方膺的父親年老體弱，于是推恩及子。父親雖推讓說(shuō)其子“憨直”不適合做官，但是雍正皇帝依然恩賜了李方膺官職。李方膺此時(shí)33歲，由雍正皇帝親自任命到山東當(dāng)了樂(lè)安知縣。他正是意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)，又感激雍正帝的知遇之恩，誓做一個(gè)為民為國(guó)的好官。李方膺的仕途從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，到乾隆四年達(dá)到他的最高峰，其中雖有起伏，但總體上是向上發(fā)展的。

雍正七年(1729年)到乾隆四年(1739年)，李方膺經(jīng)歷了幾個(gè)主要的事件：樂(lè)安洪水、莒州上任、蘭山墾荒、乾隆召見(jiàn)。在樂(lè)安，李方膺領(lǐng)導(dǎo)抵抗洪水并賑濟(jì)災(zāi)民，因擅自動(dòng)用倉(cāng)糧救災(zāi)而被彈劾；在莒州，他解決了許多訴訟官司，勝任官職；在蘭山反對(duì)河?xùn)|總督王文俊的墾荒政策，被誣入獄，待到乾隆繼位大赦天下，重新查辦舊案，他才得以出獄，并被乾隆召見(jiàn)，官?gòu)?fù)原職。李方膺這一段時(shí)期的從政經(jīng)歷雖然是波折不斷，甚至遭受牢獄之災(zāi)，但是他政績(jī)頗豐，仕途向上發(fā)展，這是其一。另外，可以推測(cè)的是李方膺這一段時(shí)期對(duì)官場(chǎng)、對(duì)生活仍然保持著昂揚(yáng)向上、積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。

有詩(shī)《登任城酒樓放歌》為證：

驅(qū)車往任城，言登太白樓。

騎鯨仙人不復(fù)返，樓頭風(fēng)物空高秋。

我有一壺酒，酒董置樓頭。安得與君同劇飲，酒盡還典紫綺裘。

意氣凌海岱，談笑輕王侯。褰裳南池上，濯足濟(jì)水流。

臨風(fēng)折簡(jiǎn)招巢父，與君一唱還一酬。

惜哉黃河水汩汩，搴茭未得紓民優(yōu)。

壺中雖有酒，樓頭不可留。拂衣又上黃河舟。[3](P104)

這首詩(shī)收錄于《梅花樓詩(shī)草》，李方膺作于早年從政期間。這首詩(shī)的用詞，“一壺酒”、“置樓頭”、“同劇飲”、“凌海岱”、“輕王侯”、“一唱”、“拂衣”，奔放豪邁，意氣風(fēng)發(fā)。他選取的意象“太白樓”、“酒”、“黃河”和飛奔的河水，表現(xiàn)出一種登高遠(yuǎn)眺、壯麗開(kāi)闊、氣勢(shì)磅礴的意境。

另一首《梅花樓詩(shī)草》中的詩(shī)《赴莒州任作》[4](P104)：“匹馬登城仔細(xì)看，敢云恃陋竟偷安。從今不薄風(fēng)塵吏，文學(xué)當(dāng)年亦宰官。”這首詩(shī)表現(xiàn)了他新赴莒州上任的勃勃雄心，以孔子學(xué)生子夏為“莒父宰”的典故，宣告了他努力為官的人生理想。另外，從李方膺一生的知己袁枚的描述中，也能夠了解他的早期的心理狀態(tài)。李方膺非常信任袁枚，臨終之前把撰寫墓志銘的事情托付給了他。袁枚亦對(duì)李方膺的性情十分了解。袁枚在《李晴江墓志銘》中花了不少篇幅并且用一種極其贊許的姿態(tài)去記錄他仕途頂峰“乾隆召見(jiàn)”一事：

入都，立軍機(jī)房丹墀西槐樹(shù)下，大學(xué)士朱軾指示王大臣曰:“此勸停開(kāi)墾之知縣李蘭山也！”愿見(jiàn)者或擠不前，則額手睨曰：“彼頎而長(zhǎng)，眼三角芒是耶！”少宗伯趙國(guó)麟，君父同年進(jìn)士也，直前握其手曰：“李貢南有子矣！”悲喜為之泣。[5](P250)

圖2 李方膺《百花呈瑞圖》,南京博物院藏，橫162.5，縱43.1cm

大學(xué)士和其他官臣們都爭(zhēng)相想看這位因堅(jiān)持勸停開(kāi)墾荒地而立功的縣官，父親的友人也握著他的手對(duì)他贊許有加。乾隆的召見(jiàn)極大地鼓舞了他，之前被誣告入獄之苦如煙消云散。他是樂(lè)觀的，是躊躇滿志的。他的這種人生態(tài)度，潛移默化地影響著他的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格。他的《百花呈瑞圖》(圖2)是這時(shí)期的一張作品。這幅畫作于乾隆元年，正是他被乾隆召見(jiàn)之時(shí)。畫作精工細(xì)筆，花瓣花蕊點(diǎn)染紅色，十分艷麗。枝葉清秀，用清透的墨筆勾勒出或舒展、或卷曲的枝葉，正面反面翻轉(zhuǎn)自如，姿態(tài)翩翩。各類花枝爭(zhēng)相向上生長(zhǎng)，茂盛繁密。呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃、欣欣向榮的景致。這種繁盛之景恰是李方膺當(dāng)時(shí)被乾隆召見(jiàn)時(shí)的心情寫照。畫作上還有題詩(shī)：“不寫冰桃與雪藕，百花呈瑞意深長(zhǎng)。只緣賢母?jìng)骷矣?xùn)，惟愿兒孫向太陽(yáng)。”詩(shī)歌也進(jìn)一步傳達(dá)了他謹(jǐn)記家族教誨，肩負(fù)家族聲譽(yù)，努力做好官的理想。他對(duì)仕途、對(duì)人生充滿著期望。“惟愿兒孫向太陽(yáng)”一句，便充分地展現(xiàn)了他樂(lè)觀的人生態(tài)度。

二、李方膺的后期經(jīng)歷與繪畫風(fēng)格的成熟

乾隆四年對(duì)李方膺來(lái)說(shuō)是他仕途生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從這一年開(kāi)始，他的為官道路開(kāi)始走下坡路。從這個(gè)時(shí)間一直到李方膺去世，他的繪畫創(chuàng)作開(kāi)始形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，畫藝逐漸走向成熟。經(jīng)過(guò)早年臨摹學(xué)習(xí)、日積月累的技法積淀，他已經(jīng)具備了形成個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)。繪畫風(fēng)格的形成不是在一瞬間，而是一個(gè)從個(gè)人特質(zhì)初露端倪到畫藝爐火純青的過(guò)程。從乾隆四年開(kāi)始，他的作品逐漸呈現(xiàn)出一些鮮明的個(gè)人風(fēng)格特征。

比如繪于1739年的《梅花冊(cè)》(圖3)，已經(jīng)呈現(xiàn)出一些他的個(gè)人風(fēng)格。這些畫獨(dú)取一枝或幾枝，幾點(diǎn)梅花用墨線圈點(diǎn)勾勒。枝干喜愛(ài)用干墨表現(xiàn)橫斜，蒼老感。在他的其中一幅梅上，有題畫詩(shī)：“揮毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。”*詩(shī)歌題于《梅花冊(cè)》其中一幅，見(jiàn)圖3。(圖3)他以一兩枝、幾朵梅來(lái)表現(xiàn)寒氣逼人的早春，恰到好處。1741年，李鱓居住在歷下，目睹了李方膺畫梅后大為贊賞，說(shuō)他的梅可以與補(bǔ)之(楊無(wú)咎)、元章(王冕)這樣的宋元畫梅高手相提并論了。從李方膺1739年到1745年左右的畫梅作品可以看到，他確實(shí)有向楊無(wú)咎和王冕學(xué)習(xí)。比如1745年的《花卉屏》(圖4)里有一幅梅，枝干蒼老渾厚，細(xì)枝橫豎穿插，梅花細(xì)筆勾圈，既有楊無(wú)咎梅花的孤冷之逸，又有王冕的豪放厚重之風(fēng)。上面題字寫道：“學(xué)元章、補(bǔ)之二老之間--李方膺”。但是，李方膺的畫作還融合了對(duì)梅的獨(dú)特見(jiàn)解和自身的情感，因此才表現(xiàn)出了不同的特色。另外，1742年的《竹石圖》(圖5)與1743年的《竹石圖》*浙江省博物館藏,1743年，橫52.1，縱117.6cm。也呈現(xiàn)出了個(gè)人特質(zhì)。這些圖的筆墨濃淡干濕把控自如，造型利落成熟，竹子與山石描繪得生動(dòng)自然，竹葉大膽斜掃，已有筆墨揮灑豪放之勢(shì)。這些圖與他晚年所繪竹石圖的風(fēng)格較為接近。

圖3 李方膺《梅花冊(cè)》內(nèi)頁(yè)浙江省博物館藏，橫36.5，縱28.3cm

圖4 李方膺《花卉屏》之一，廣西壯族自治區(qū)博物館藏，橫57.4，縱198cm

圖5 李方膺《竹石圖》上海文物商店藏，橫61.6，縱125cm

乾隆四年(1739年)往后的六七年間，可以看作是李方膺繪畫風(fēng)格初步形成的時(shí)期。這段時(shí)間他的繪畫風(fēng)格與前期有較大的不同，這種改變有著宦途和情感上的內(nèi)因。乾隆四年十一月，李方膺的父親李玉鋐去世，他辭官回故鄉(xiāng)守喪。乾隆六年(1741年)，李方膺的母親也去世了，這接二連三地痛失親人使他情感上受到打擊。進(jìn)入仕途的前一年，他的父親喚他畫了一張《三代同耕圖》，上題詩(shī)：“半業(yè)農(nóng)田半業(yè)儒，自來(lái)家法有規(guī)模。耳邊猶聽(tīng)呼龍角，早起牽牛下綠蕪。老父初心寄此圖，教兒從幼怕歧圖。諸孫八九開(kāi)蒙學(xué)，東作提筐送飯無(wú)。”[6](P12)詩(shī)歌展現(xiàn)出邊務(wù)農(nóng)邊讀書的溫馨生活，親人的關(guān)懷與教誨伴隨著他的成長(zhǎng)成才。他于乾隆八年(1743年)畫《雙鹿齊鳴》(圖6),一只成年的鹿扭頭與小鹿親昵互動(dòng)，神態(tài)溫柔，溫情脈脈。由畫可以看到李方膺對(duì)親情細(xì)致入微的表現(xiàn)，以及對(duì)親人的思念之情。另一方面，促使他的繪畫風(fēng)格走向成熟的客觀原因，是他在故鄉(xiāng)守孝的六七年間遠(yuǎn)離官場(chǎng)的繁雜公務(wù)，擁有一段很長(zhǎng)的時(shí)間可以專注于繪畫。

李方膺畫藝再次得到提升，并且達(dá)到爐火純青的境界是在他的晚年。這時(shí)候他畫梅，從以元章、補(bǔ)之為師轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰匀粸閹煟_(kāi)始自立門戶，樹(shù)立自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。他畫的梅代表著他最高的藝術(shù)成就。清代蔣寶齡在《墨林今話》中評(píng)他，“尤長(zhǎng)于梅，作大幅丈許，蟠塞天矯，于古法未有，所用印章曰‘梅花手段’。”[7](P258)除此之外，他在晚年畫的多幅風(fēng)竹圖融入自身的性格和情感，也建立了他畫竹的個(gè)性。這一點(diǎn)在本文的第三部分詳細(xì)論述。另外，他畫的蘭也在晚年的時(shí)候達(dá)到了較高的藝術(shù)境界。比如繪于1753年的《蘭石圖》(圖7)蘭葉又細(xì)又長(zhǎng)，彎折而下垂，繁密雜亂交織在一起，給人帶來(lái)一種“剪不斷，理還亂”的憂慮之情。仿佛是李方膺晚期再次上任而屢屢受挫，仕途一蹶不振的真實(shí)寫照。

乾隆十一年(1746年)，李方膺故鄉(xiāng)守孝結(jié)束，他北上京都等候朝廷官職詮選，結(jié)果被分派到安徽滁州上任。乾隆十二年，李方膺任滁州知州；十三年，任潛山知縣；十四年任合肥知縣。李方膺在合肥任職的時(shí)候，被彈劾罷官。袁枚《李晴江墓志銘》說(shuō)：“皆太守有意督過(guò)之。故發(fā)言偏宕，然或擠之而不動(dòng)，或躓而復(fù)起，或發(fā)而不振，亦其遭逢之有幸有不幸焉，而晴江自此老矣！”[8](P250)李方膺性格兀傲耿直，有任何意見(jiàn)就直言不諱，因而得罪了知府被罷官，他的兩個(gè)仆人還因此受牽連入獄。李方膺1750年罷官離開(kāi)合肥，他已經(jīng)不像最初的一腔熱血，而是兩鬢霜白，對(duì)官場(chǎng)心灰意冷。經(jīng)歷了三年，案子了結(jié)，老仆人終被釋放。這時(shí)他的從政生涯已終結(jié)。

李方膺罷官后，云游四海。后來(lái)定居金陵，居住在友人的花園，他稱為“借園”。李方膺以賣畫為生，時(shí)常訪友，與當(dāng)?shù)孛鹘煌铍m清寒但不窘迫。不受官場(chǎng)之累的李方膺反而心境平和，用書畫聊以自慰。晚年李方膺因疾病不治而去世。袁枚認(rèn)為他心中仍有抑郁，因此疾病不易醫(yī)治。《李晴江墓志銘》記載：“罷官后得噎疾，醫(yī)者曰：此懷奇負(fù)氣，郁而不舒之故，非藥所能平也，意以此終！年六十。”[9](P250)

李方膺后期期經(jīng)歷了在家休養(yǎng)的六七年，再次上任卻屢屢受挫、慘遭陷害。罷官后他雖然遠(yuǎn)離官場(chǎng)險(xiǎn)惡，但據(jù)袁枚所說(shuō)，他心中還是有“怨”，“郁而不舒”。后期李方膺的詩(shī)畫創(chuàng)作，更多地表現(xiàn)了他不得志的仕途，懷才不遇的心境，寄情于梅蘭等自然之物，孤傲而不愿與世同流合污。這時(shí)期他創(chuàng)作時(shí)間充裕。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作的積淀，又有豐富的經(jīng)歷和飽滿的情感作為支撐，使得他畫藝逐漸成熟，作品自成一派風(fēng)格。

三、宦海沉浮與藝術(shù)個(gè)性

文人畫家繪畫風(fēng)格的形成，往往受到那個(gè)時(shí)代的繪畫新風(fēng)的影響。此外，文人畫家的繪畫風(fēng)格是否與自身的經(jīng)歷和性格息息相關(guān)呢? 揚(yáng)州八怪的眾多畫家中，有著從政經(jīng)歷的除了李方膺之外，還有李鱓和鄭板橋。我們可以通過(guò)比較揚(yáng)州八怪中的這幾位有著相似從政經(jīng)歷的畫家與他們的繪畫風(fēng)格，來(lái)說(shuō)明這一問(wèn)題。

李鱓和鄭板橋也有著失敗的從政經(jīng)歷，他們?nèi)讼嗨茀s不盡相同。李鱓出身名門世家，康熙、雍正、乾隆三個(gè)朝代都獲得恩寵，兩次憑借繪畫直侍宮廷，出入大內(nèi)，還有一次被賜縣官。他比李方膺幸運(yùn)的多，三次辭官回鄉(xiāng)賣畫或被迫或自愿地離開(kāi)宮廷，又三次受到朝廷眷顧。李鱓雖然最終因得罪官宦被罷，從政上依然是一個(gè)失敗者，但是比起李方膺的大起大落要平順多了。另一位寒門儒士鄭板橋也有著不如人意的從政經(jīng)歷，貧寒的家境使他在科舉求官的道路上十分困難，到了快50歲的時(shí)候才謀得一官半職。12年宦海生涯，最后得罪大官吏而結(jié)束。他年輕時(shí)是賣畫人、暮年時(shí)也是賣畫人，雖倍嘗生活艱辛、民間疾苦，卻性格豁達(dá)，拿得起放得下。他有一碑石題字“難得糊涂”，下書小字“聰明難，糊涂尤難，由聰明轉(zhuǎn)入糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下心安，非圖后來(lái)福報(bào)也。”①西安碑林博物館藏，橫35，縱100cm。與李方膺比起來(lái)，鄭板橋雖然求官艱辛，從政不順，但是沒(méi)有像李方膺那樣入過(guò)牢獄，官司纏身；也不像李方膺那樣具有“耿直”的性格和倔強(qiáng)的脾氣。

(一)風(fēng)竹之“狂”與官司纏身

李方膺畫的傳世作品中有好幾描繪風(fēng)竹的的畫，比如作于1751年的《瀟湘風(fēng)竹圖》(圖8)、1753年的《風(fēng)竹圖》(圖9)、1754年的《風(fēng)竹圖》(圖10)等，李鱓也畫過(guò)《風(fēng)竹圖》(圖11)，鄭板橋也畫過(guò)非常多的竹。這些作品都創(chuàng)作于他們畫藝成熟時(shí)期，具有可比性。

圖11 李鱓《風(fēng)竹圖》，廣東省博物館藏，橫78，縱135.1cm

李方膺的幾幅風(fēng)竹圖展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。李方膺表現(xiàn)風(fēng)中之竹，不是微風(fēng)而是狂風(fēng)；與其說(shuō)是在畫竹，不如說(shuō)是用筆墨一陣狂掃，竹葉橫飛，深淺粗細(xì)富有節(jié)奏。李方膺筆下的竹葉仿佛長(zhǎng)槍短箭在空中飛射，具有力量感；竹竿厚重，竹節(jié)突出，具有豪放陽(yáng)剛之氣，而不像李鱓和鄭板橋的竹竿那樣纖細(xì)優(yōu)美。以上提到的那三幅風(fēng)竹圖都具有這樣的特點(diǎn)。鄭板橋在李方膺1752年繪制的畫竹冊(cè)中這樣題道：“再減減不去，欲添添不能，酷似霜中一把快剪，剪春風(fēng)萬(wàn)里。只此二葉，已具天地間一片太和景象也。”[10](P167)鄭板橋也以“霜”、 “快剪”這樣的詞點(diǎn)出了李方膺描繪風(fēng)中之竹的那種豪放、凌厲的畫風(fēng)。再看李鱓的繪制于1754年的《風(fēng)竹圖》(圖11)。枝葉纖細(xì)、姿態(tài)翩翩，整個(gè)枝葉呈現(xiàn)優(yōu)美的弧度，自然地隨著風(fēng)的吹拂垂墜下來(lái)。筆墨飽滿、濃淡相宜，葉子交錯(cuò)搖曳，仿佛能聽(tīng)到細(xì)細(xì)簌簌的風(fēng)聲。李方膺喜愛(ài)把竹葉畫得方而扁、像刀片，而李鱓《風(fēng)竹圖》的葉子像扁舟，圓潤(rùn)頭尖。此外，再看鄭板橋畫的竹子，比如他的多幅《墨竹圖》《石竹圖》等。他喜歡并擅長(zhǎng)畫靜態(tài)的竹。這些作品竹枝細(xì)長(zhǎng)，竹葉清秀、短小輕薄，呈四面散開(kāi)狀。竹葉團(tuán)團(tuán)簇簇掛在竹枝上，又有幾支稀疏的枝條孤單地突出來(lái)，安靜清高，絕世獨(dú)立。靜態(tài)的竹子沒(méi)有明顯風(fēng)向，因此四面伸展，但卻能使人感受到自然中非常輕微的風(fēng)拂過(guò)竹葉的震動(dòng)。他們幾人雖然繪畫共同的題材“竹子”，畫風(fēng)筆法卻明顯不同。

李方膺的風(fēng)竹之“狂”有目共睹，畫上的題畫詩(shī)也表明了作者的畫藝追求。《瀟湘風(fēng)竹圖》(圖8)題詩(shī):“畫史從來(lái)不畫風(fēng)，我從難處奪天工。請(qǐng)看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬(wàn)玉空。”②詩(shī)歌題于《瀟湘風(fēng)竹圖》上，南京博物院藏，1751年，橫67.7cm，縱168cm。另一首題于《風(fēng)竹圖》(圖9)：“波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛(ài)狂風(fēng)。”③詩(shī)歌題于《風(fēng)竹圖》上，榮寶齋藏，1753年，橫56.2，縱135.6cm。李方膺刻意地追求這種畫風(fēng)或修煉這種畫法，有現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和性格的影響。

父親的評(píng)價(jià)李方膺“憨直”，他的友人丁有煜說(shuō)他: “性最敏，眼最善，而氣最盛。”[11](P187)他不擅長(zhǎng)在官場(chǎng)中打交道，對(duì)于看不慣的事情或不合理的事直言不諱、怒氣最盛，即使被迫辭官之后也心中常有憤懣之情。在創(chuàng)作這些風(fēng)竹圖的1751年至1754年，他經(jīng)歷了官場(chǎng)上的誣陷和官司，連續(xù)幾年他都為這些事情操勞。乾隆十四年(1749年)他合肥任知縣，隨后在任職的時(shí)候(約1751年)忤逆上司被彈劾罷官，他的兩位老仆人被牽連入獄，直到乾隆十八年(1753年)才被放出來(lái)。他那時(shí)的心理狀態(tài)可以從詩(shī)歌中看出幾分。《梅花樓詩(shī)草》中有《廬郡對(duì)薄》四首，列舉一二。其一：“堂開(kāi)五馬氣森林，明決無(wú)倫敢更湥。關(guān)節(jié)不通包孝肅，錢神無(wú)藉謝思忱。官倉(cāng)自蓄三千秉，暮夜誰(shuí)投五百金。能使余生情得盡，拂衣歸去獨(dú)長(zhǎng)吟。”[12](P122)人情冷淡、錢財(cái)無(wú)用，官司難解、憂思長(zhǎng)嘆。李方膺既憤怒又感無(wú)計(jì)可施、無(wú)可奈何。其二：“三年縲紲漫呻吟，風(fēng)動(dòng)鋃鐺泣路人。是我不才驅(qū)陷阱，信天有眼鑒平民。情生理外終難假，獄到詞繁便失真。念爾各收囹圄后，老親稚子淚頻頻。”[13](P122)糾纏三年的官司，李方膺為此不知投入多少精力，“漫呻吟”“泣路人”“淚頻頻”側(cè)面反映了他憂慮萬(wàn)千。司法的不公正，“獄到詞繁便失真”也令他惱怒。還好老天有眼，最終老仆人得以釋放。他還有詩(shī)《兩老仆釋囚詩(shī)以誌喜》：“誤盡蒼生笑我癡，魚殃城火竟如斯。楚囚對(duì)泣兩三載，獄吏呼號(hào)十二時(shí)。眼孔無(wú)天堪見(jiàn)日，腳跟有地不理尸。古來(lái)多少傷心事，說(shuō)與臯陶知不知。”[14](P122)而他那些著名的風(fēng)竹圖，正好創(chuàng)作于這幾年。他的繪制竹子的“狂”勁，也是在這些作品中表現(xiàn)到極致的。

明朝董其昌《容臺(tái)集》談?wù)摾L畫的功能時(shí)說(shuō)：“杜東原先生嘗云：‘繪畫之事，胸中造化吐露于筆端，恍惚變幻，象其物宜。足以啟人之高志，發(fā)人之浩氣。’”[15](P6)清代王昱《東莊論畫》中也提道：“學(xué)畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋燥心，迎靜氣。”[16](P7)繪畫可以啟發(fā)人的志氣、釋放狂躁、破除煩悶。李方膺在創(chuàng)作那幾張具有代表性的風(fēng)竹圖的時(shí)候，經(jīng)歷著仕途和生活中的困悶，心中有怒有怨。他在繪畫創(chuàng)作中則去選擇這種能夠充分表達(dá)自己思想情感的繪畫風(fēng)格。可以說(shuō)，他的這些年的經(jīng)歷對(duì)對(duì)他的繪畫風(fēng)格有著很大影響的。藝術(shù)家選擇什么樣的筆法、技法去創(chuàng)作，與他的心理狀態(tài)、理念、與他想表達(dá)的情感息息相關(guān)。

不論是李方膺，還是李鱓、鄭板橋，他們繪畫的竹子是融入了自身的性格和情感的。明代唐志契認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)達(dá)到“山性即我性，山情即我情”的境界，才能使筆下之物獲得“氣韻”。在《繪事微言·山水性情》中他說(shuō)道：“豈獨(dú)山水，雖一草一木亦莫不有性情，若含蕊舒葉，若披枝行干，雖一花而含笑、或大放、或背面、或?qū)⒅x、或未謝，俱有生化之意。畫寫意者，正在此著精神，亦在未舉筆之先，預(yù)有天巧耳。不然，則畫家六則首云氣韻生動(dòng)，何所得氣韻耶？”[17](P82)即畫家將一草一木與自己的性情融為一體，使所畫之物具有與自己一樣的精氣神，在下筆之前就有巧思妙想，才能夠達(dá)到六法之首“氣韻生動(dòng)”。這也是藝術(shù)家們追求的畫藝境界。李方膺的的風(fēng)竹之“狂”，融合了畫家之性情。這種性情也許是怒，怒世道之不公；也許是耿直脾氣，寧折不彎態(tài)度；也許是執(zhí)著，心中懷揣著文人理想；或是狂躁不安卻無(wú)可奈何。從這里能夠看到李方膺的經(jīng)歷對(duì)他創(chuàng)作風(fēng)竹圖的影響。另外，李鱓三次蒙受恩寵，雖從政不易，受冷落被罷官，但比李方膺要平順的多；鄭板橋早年一直是賣畫人，直到快50歲才開(kāi)始為官，艱苦的生活和隨遇而安的性情也使他較早看透仕途之路。李鱓的竹、鄭板橋的竹，如上文描述與李方膺的竹風(fēng)格迥異，也與他們較為平順的仕途經(jīng)歷、灑脫的性格有關(guān)。

(二)“冰枝雪蕊”之梅與“傲世孤憤”之情

李方膺的梅花有“奇絕”之稱，清代袁枚說(shuō)他，“春風(fēng)開(kāi)一樹(shù)，山人畫一枝。春風(fēng)不知兩手速，萬(wàn)樹(shù)不如一紙奇。”[18](P251)李方膺的梅花的特點(diǎn)金農(nóng)點(diǎn)評(píng)得極為形象，“淋漓潑墨寫橫斜，老干新枝共幾丫”“鐵骨冰魂寄此心，人與梅花共千古”[19](P257)。其中的“潑墨”“橫斜”“老干”“鐵骨”“冰魂”幾乎概括了李方膺奇絕之梅的所有藝術(shù)性格與繪畫風(fēng)格。清代秦祖永亦有評(píng)論：“李晴江方膺，老筆紛披，縱橫排奡，不拘繩墨，自得奇趣。向見(jiàn)畫梅巨幅，蒼老渾古，墨氣淋漓，極粗頭亂服之致。惟梅花標(biāo)格，其靜逸趣味，當(dāng)于暗香疏影間傳其神韻也。”[20](P251)觀李方膺所畫之梅(圖12)，枝干取縱橫之勢(shì)，蒼枝老干，仿佛冰槍霜?jiǎng)ΑＣ坊ㄈ缪⒂谥Ω芍希h(yuǎn)離現(xiàn)世污濁。他的兩首《題畫梅》充分說(shuō)明了他追求的藝術(shù)境界。其一，《橫氣直行》:“直氣橫行另一般，畫非曲筆為誰(shuí)看。此毫翰墨豈隨俗，瘠影寒香在毫端。”[21](P219)畫家憤世嫉俗、傲岸不羈的性情可見(jiàn)一斑。其二，“洗凈鉛華不染塵，冰為骨骼玉為神。懸知天上瓊樓月，點(diǎn)綴江南萬(wàn)斛春。”[22](P220)梅花就如同他所追求的精神境界一樣，是如同冰、玉一樣的純潔通透，不染世塵，同時(shí)也是孤獨(dú)的，絕世而獨(dú)立的。

圖12 李方膺1753年《三清圖》冊(cè)內(nèi)頁(yè)上海博物館藏，橫32.5，縱23.5cm

李方膺的梅流傳下來(lái)的較早作品可見(jiàn)于乾隆四年(1739年)的《梅花冊(cè)》，這些作品已經(jīng)多少呈現(xiàn)出如上文所述的藝術(shù)風(fēng)格。李鱓于乾隆六年看到李方膺的畫，感嘆道李方膺的梅花，極具風(fēng)格與意趣，可以與元章、補(bǔ)之一輩高手相提并論了。這可以從側(cè)面看到李方膺畫的梅在乾隆六年前后風(fēng)格已經(jīng)初步成型。在此之前幾年，李方膺得罪官吏被陷入獄，乾隆元年昭雪；而乾隆四年和六年其父母先后去世，遭受情感上的打擊，辭官回鄉(xiāng)守孝。相比早期的創(chuàng)作，他的繪畫風(fēng)格發(fā)生巨變。而宦海、情感起落也是這種變化的內(nèi)因，正如他自己在《題畫梅》中的以梅自喻，“詢問(wèn)古梅何年栽，縞衣素冠道士來(lái)，自言九歲坐方臺(tái)，曾經(jīng)乾坤兩劫灰。只見(jiàn)梅謝與梅開(kāi)，不知春去復(fù)春回。”[23](P206)他激烈的情感與宦海經(jīng)歷以及他不同于常人的傲岸性格，形成他獨(dú)特的畫梅風(fēng)格。

與李方膺相比較，李鱓流傳下來(lái)的梅花則更顯溫婉、清雋，少了奇絕孤傲之氣、冰箭橫斜之勢(shì)。比如繪于1735年《花卉冊(cè)》*蘇州博物館藏，1735年，橫29.3，縱23cm。里的梅，和1752年的《梅花圖》(圖13)。他與李方膺一樣，畫梅獨(dú)取幾枝，梅

圖13 李鱓《梅花圖》揚(yáng)州博物館藏，橫34.8，縱24.5cm

花寥寥幾朵，喜愛(ài)表現(xiàn)稀疏清冷的寒冬之梅。但他的梅枝造型不像李方膺那樣橫斜交錯(cuò)，而是略帶弧度，顯得柔和了許多。李鱓的仕途生涯在老實(shí)為官和隨心所欲地作畫之中糾結(jié)，三次入仕，又三次進(jìn)入民間賣畫，卻也還算平順。李鱓并不像李方膺那樣對(duì)現(xiàn)實(shí)處境或宦途充滿義憤之情，也不像李方膺那樣傲岸倔強(qiáng)的脾氣。這也是他們的繪畫風(fēng)格，或者說(shuō)是藝術(shù)表達(dá)各具特色的原因。

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(責(zé)任編輯：劉德卿)

10.3969/j.issn.1002-2236.2015.05.013

2016-05-26

劉小捷，女，東南大學(xué)2014級(jí)藝術(shù)學(xué)理論研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。

J209

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1002-2236(2015)05-0065-07