探究古典舞和現代舞的氣息氣韻差異

宿 娜

（太原師范學院　山西 太原 030000）

探究古典舞和現代舞的氣息氣韻差異

宿 娜

（太原師范學院山西 太原 030000）

合理運用氣息是舞者完成舞蹈的基礎條件。古典舞與現代舞是兩種不同的舞蹈類別，在氣息方面的運用也存在一定差異。本文從生命力以及肢體表達等方面分析了古典舞與現代舞對氣息的合理運用，以期深入探究兩種舞蹈類別在這一方面的差異。

古典舞；現代舞；氣息；氣韻

氣息是支持人類進行各種活動的基本動力，同時也是人類具有生命力的象征，人類所有動作與行為都需要運用氣息才能完成。氣息是源于生命的動力，使得中國的古典舞以及西方的現代舞都富有生機與活力。中國古典舞同西方現代舞之間存在明顯的差異，兩種舞蹈不僅在表達方式，即作為舞蹈語言的肢體動作方面存在差異，在氣息以及氣韻的運用方面，兩者也存在一定區別，雖然兩者有相同之點，但各有其特點。

一、生命力方面的差異

氣息屬于一種精微物質，其處于不斷運動的狀態，同時也極富活力，成為構成人體并保證人體正常生命活動的基本物質之一。氣息的存在不僅是為人們提供生命，同時也為人類舞蹈賦予了表現力與生命力。

就內涵方面而言，中國古典舞中富含深厚的思想以及細膩的情感，而這一內涵也決定了古典舞肢體所具有的形態特點。中國古典舞中，當舞者的外在形象同其內在韻味相互交融為一體時，便達到了舞蹈的最高境界，即形神兼備，此時舞者也形成了氣韻。舞者通過氣息引導身體將舞蹈動作內蘊含的深刻思想與細膩的情感呈現出來。中國古典舞極為重視“心”、“意”、“氣”以及“力”之間的結合。若是將意識作為舞者行動的動機，則氣便是支持舞者行動的源動力。舞者在學習中國古典舞過程中，無論是基礎訓練，還是身韻訓練，均需要學習對氣息進行訓練，且這一訓練環節貫穿整個學習過程。舞者一旦掌握如何合理運用與控制氣息的流動，便能夠有意識地對自己身體動作的幅度以及發力大小進行調整，使得自身舞蹈身形更為標準與規范，可以完成預編的舞蹈動作。舞蹈中的“形”屬于可視且能夠觸及的物質運動，是舞蹈的基礎語匯，同時也是舞者賴以傳達自身情感的媒介。舞者在能夠自如控制氣息的基礎之上，實現神形兼備，即學習中國古典舞的舞者，不僅需要身形符合標準規范，且精、氣、神等內在條件也必須達到要求。氣息作為供給生命的源泉，既是驅動舞者乏力的能量，同時也是連接舞者身形的樞紐。舞者氣息流動狀態直接對舞者的舞姿以及整體身形均有一定影響。所以，呼吸是支撐舞蹈表現力的支點，同時也是中國古典舞中的精髓。

西方現代舞所追求“氣、意、形”，這與中國古典舞所追求的“形神勁律”基本相同。美國現代舞先鋒多麗絲·韓芙麗將現代舞定義為自內至外的一項運動。換言之，西方現代舞是舞者利用自身氣息，使自身氣息流于身體各個位置，直至神經末梢，利用氣息引導舞者行動。舞者之所以能夠擁有流動的身體線條，掌握動律的變化并調節身體的快慢，均是由于對呼吸的控制，提高了身體的能動性，使其獲得更為純粹與鮮活的理想。所以，現代舞大部分舞蹈動作并不受某一形式的約束，而是來源于舞者內心的希望或是感情的沖動。當舞者感官受到外界變化的作用，所形成的刺激以及影響作用于大腦皮層之后，身體便會出現生理反應。如呼吸較為急促、肌肉緊繃。此刻，舞者會利用肢體語言表達內心情感，這種表達既可以是無意識的，同時也可以是有意識的。舞者通過呼吸將所有情感融于身體當中再利用肢體進行表現，以便觀眾能夠感受舞者內心的情感，并與舞者形成情感上的共鳴。現代舞所提倡的“由內至外”，指有意識地控制氣息，通過氣息引導行動，再由行動形成形態。

二、肢體表達方面的差異

肢體表達是氣韻的外化表現，中國古典舞中，肢體表達大多為剛柔并濟，以此表達氣韻之美，同時也體現了我國典型的審美特征。剛與柔的融合也表現了古典舞中力度以及力量的積蓄與變換。人類通過中樞神經控制身體行動力度，而氣息便是連接兩者的紐帶，在舞蹈動作完成的過程中必不可少。當中樞神經將信號輸送至氣息時，氣息便對力量的輕重進行控制。呼吸頻率的高低直接作用于舞者力量的增減，同時也影響了舞者節奏的快慢與情感基調。如呼吸急促便給人以慌張的情緒，而悠長舒緩的呼吸則給人以和諧安靜的感覺。中國古典舞將腰作為中心，所有舞蹈動作均是氣與力的相互作用，腰部乏力的前提是氣沉丹田，通過呼吸力量，并將力量傳送至身體以及神經當中。

現代舞創始人伊莎多拉鄧肯曾長時間探索舞蹈肢體語言所蘊含的內在動力，最終其確定若將重心脊椎下端作為軸心，便能夠自如控制出發點，進而形成大量的舞蹈動作以及創作舞蹈所需要的幻覺映像。現代舞的精神內涵是對自然的追求以及對束縛的反抗，精神內涵也直接決定了該類型舞蹈動作的實際特點以及乏力方法。現代舞的舞蹈動作均源于內心的沖動，所以更為關注身體的源動力。呼吸不僅為舞者提供了力量的源泉，其本身便是一種獨立的表現方式。舞者利用護理形成動力進而驅使身體的肌肉與骨骼形成動作，以便令肢體語言與呼吸進行配合，從而演化出更多的舞蹈動作。即使是形同頻率的呼吸，也包含了不同的意象，哀嘆、掙扎以及歇斯底里。現代舞舞蹈動作的發力部分大多集中于腹部，所以呼吸時也需要氣沉丹田。身體處于氣息的控制下，現代舞舞者令形態、發力、氣息以及空間完成分離與纏繞，給觀眾留有充分的想象空間，營造了與觀眾對話的空間。

三、氣息提供了不同的動力支持

中國的古典舞與西方的現代舞同屬于舞蹈的兩大類別，均是使用肢體解釋萬事萬物所具有的精神世界。舞者將氣息傾注于身體之內，舞蹈動作將變得更為靈活且具有生命力。

事實上，若從氣息的角度而言，兩種舞蹈有共同之處。均要求運用腰椎的力量進行乏力，并運用“反律”完成動作。如欲揚先抑。或是使用對比均衡方式，如剛柔相結合。甚至兩種舞蹈的部分動作、造型以及陰陽關系方面也有相似之處。氣息為人們提供動力，動力促使人們形成動作。中國古典舞的舞蹈動作需要由氣息進行控制，只有當身體動作節奏出現變化，方能形成輕、重、急、緩的區別。古典舞認為形態均屬于外在的動作，舞者必須合理控制氣息，令氣息引導肢體行動，且局部動，全身也需配合舞動，各個部分相輔相成，以達到協調一致。若將動作稱之為“形”，則氣息便稱之為“神”。氣息為動作提供動力的同時，也有靜態轉化為動態，使得舞蹈更為具有生命力。

西方現代舞通過意識以及冥想借助氣息引導身體行動，形成舞蹈語言。事實上，西方現代舞內所蘊含的精神世界是極為豐富的，不會受到世俗的約束，沒有固定的體裁，同時也不受歷史的影響。是為舞者創建的藝術之路，使舞者能夠釋放自身情感，表現自身精神世界。且氣息并沒有固定為某一種特殊的形式。舞者通過氣息使得情感充滿自身，再通過肢體語言進行表達，以便觀眾接受舞者所傳達的情感。氣息的存在，為現代舞舞者超凡脫俗與返璞歸真等表現方式提供了極為有利的動力支持。

四、結束語

氣息是生命行動的原動力，同時也是支持舞者完成舞蹈的基本動力。無論是學習中國古典舞，還是學習現代舞，舞者都應學習合理運用氣息。氣息不僅賦予了舞蹈生命力，同時也豐富了舞蹈的肢體語言。古典舞與現代舞在氣息的運用方面各有特色，正因如此，兩者相互影響才能相得益彰。

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宿娜，太原師范學院舞蹈系研究生。

J722.4

A

1007-0125(2016)12-0121-02