細讀“斜對門的楊二嫂”

趙振翔

楊二嫂是《故鄉》中的一個人物。文中刻畫她的筆墨雖然不多，卻隱含了許多信息。

我孩子時候，在斜對門的豆腐店里確乎終日坐著一個楊二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦著白粉……而且終日坐著……那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好。

這段話介紹了楊二嫂年輕時的一些情況：楊二嫂居住在鄉鎮上，是我的近鄰；她是一名手工業者，從年輕時就靠售賣豆腐維持生活。這段話也隱含著她年輕時的三個特點：

首先是年輕漂亮。“豆腐”雖是介紹楊二嫂的職業——賣豆腐，也暗含她皮膚白皙干凈。“西施”自古是對美人的稱呼，故鄉的人稱她為“西施”，可見那時的她模樣俊俏。“擦著白粉”雖說是她做生意的需要，也是她愛美的體現。

其次是生活不錯。“終日坐著”說明她不用走鄉竄戶，四處售賣豆腐，只需坐等顧客上門買貨就可以了。“這豆腐店的買賣非常好”也是一條證據，可見其生意的熱鬧。此時的楊二嫂一家靠著豆腐店維持著生計，日子過得還可以。

再次是安分守己。這段話中“終日坐著”反復出現，并且其前用了“確乎”和“而且”加以強調，意在說明楊二嫂專注于自己的生意，沒有游手好閑，更沒有與人廝混。她家豆腐店生意好可能和她的姿色有一定的關系，但并不是全部的因素。

年老時的楊二嫂與年輕時的楊二嫂形成了鮮明的對比。這些對比體現在以下三個方面：

1.“擦著白粉”與“沒有系裙”

在描寫年老時楊二嫂的外貌時，作者這樣寫到：

卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。

“沒有系裙”這一細節看似閑筆，實則意味頗深。當年江浙民間婦女有系一條藍布的長圍裙在腰間的習俗。特別是外出時一定要系裙。楊二嫂“沒有系裙”的原因可能有兩個。一是忘記系裙。年老時的楊二嫂早已失去了往日安定的生活，陷入了經濟困窘之中，她已無暇顧及自己的形象。此時“忘記系裙”的隨意和彼時“擦著白粉”的莊重構成鮮明的對比。二是無裙可系。若是無裙可系則更能體現楊二嫂生活的艱辛。

2.“終日坐著”與“每日必到”

作者借母親之口，對楊二嫂的舉動從側面進行了描寫：“那豆腐西施的楊二嫂，自從我家收拾行李以來，本是每日必到的。”楊二嫂每日必到的用意是什么？她顯然是在不停覬覦“我”家的東西。“我”家的“行李也略已齊集，木器不便搬運的，也小半賣去了，只是收不起錢來”，只剩下些沒人買的且進城后沒用的器物。就是這樣的器物，楊二嫂也放下自尊，毫不諱飾地向“我”討要。討要的舉動除了說明她想占小便宜外，還反映了她的家庭經濟狀況，她家或者已經走向破產。

楊二嫂其實是故鄉人的一個縮影。文中有這樣的一句話——“母親說著，便向房外看，‘這些人又來了。說是買木器，順手也就隨便拿走的，我得去看看。”可見，有順手牽羊或巧取豪奪行為的人，并非僅有楊二嫂一人。這也反映了故鄉經濟的蕭條，人們生活的困窘。

3.無聲之形與有聲之語

作者在文中沒有對楊二嫂年輕時的言語進行描述。這給讀者留下了一個懸念——年輕時的楊二嫂說話是什么樣的？

文中楊二嫂的話共有6處，現逐一進行分析，以便更好地理解這個人物。

（1）“哈！這模樣了！胡子這么長了！”一種尖利的怪聲突然大叫起來。

這是“我”與楊二嫂初見時的情形。雖然“門外有幾個女人的聲音”，但“我”不知來者是誰。她的“尖利的怪聲”意在打斷“我”和宏兒的對話，引起“我”對她的注意。楊二嫂的這句突兀的話既沒有必要的尊重，也沒有必要的寒暄。作為觀察者，她的毫不掩飾的“大叫”說明“我”的變化出乎她的意料。這也向讀者展現了“我”的一些信息。

（2）不認識了么？我還抱過你咧！

面對“我”的愕然反應，楊二嫂倚老賣老地提出陳年往事——“我還抱過你咧！” 她通過懷舊來拉近與“我”的距離。她懷舊的目的也僅是為了討要木器。在楊二嫂看來，“抱”是對“我”的一種恩惠。“我”不僅應理所當然地認出她，更該記得她的恩情。“不認識了么？”可看作是楊二嫂的責問，她怪怨“我”忘恩負義。

（3）忘了？這真是貴人眼高……

這句話顯示了過氣美人的刻薄。“忘了”是對“我”的不依不饒的憤憤不平的詰問。這也是她自我感覺良好的體現，她認為所有見過她的人都應該記住她。“這真是貴人眼高”是對“我”的指責，雖然嘴上尊稱“我”為發達的貴人，心中卻視“我”為忘恩的小人。她的話雖然沒說完，卻已將要表達的意思淋漓盡致地顯現出來。

（4）那么，我對你說。迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什么這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。

這句話將楊二嫂的來意暴露無遺。她并非是來探望與安慰的，而是來討要木器的。“那么”是對上文“我”惶恐的承接，言外之意是你若沒有忘記，我就要提要求了。她仍舊稱“我”迅哥兒，目的是拉近距離。她恭維“我”闊氣是為單刀直入討要木器做鋪墊。她將“搬動又笨重”這一定語刻意前置看似替“我”考慮，實則是她自己的想法。她自稱“小戶人家”以博取憐憫。她說這些話目的就一個——討要木器。

（5）阿呀呀，你放了道臺了，還說不闊？你現在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什么都瞞不過我。

面對“我”的不留一絲余地的拒絕，楊二嫂不等“我”說完，就用臆想的情形對“我”反駁。在她看來，“我”分明就是吝嗇，就是不想給她木器。這句話也揭示了她的閉塞與落后，“道臺”是清朝官名，民國后改稱“道尹”。楊二嫂眼中的富貴就是“放了道臺”“有三房姨太太”和“八抬的大轎”，“什么都瞞不過我”是楊二嫂自視精明的體現。

（6）阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……

楊二嫂對“我”的默然很是氣憤，她惱羞成怒地對“我”進行挖苦，她諷刺“我”的吝嗇。她說的這句話倒也不無道理，只是用錯了對象。這句話也是她唯利是圖思想的真實寫照，在她的眼中只有利益，而沒有情感。她是為了貪圖小便宜而來，目的既然無法實現，自然是憤憤不平地離開。楊二嫂市儈之形象躍然于紙上。

若年輕時的楊二嫂行事也是這般市儈，說話也是如此刻薄，她的豆腐店的生意斷然不會“因為伊，這豆腐店的買賣非常好”。日漸貧困的處境和市井生活的磨礪使她成了現在這樣。

作者正是通過摹寫楊二嫂的變化，以點帶面來反映故鄉的巨變。“斜對門的楊二嫂”是文中一個不可或缺的人物，細讀方能解讀文字背后隱藏的豐富信息。

[作者通聯：湖南株洲市第二中學]