揮毫敢認(rèn)自家妍

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1987年，知名的《少男少女》雜志在廣州創(chuàng)刊。這本由廣東省作家協(xié)會主辦的雜志除了注重內(nèi)容的質(zhì)量，更以美術(shù)設(shè)計(jì)出色而馳譽(yù)四方。當(dāng)時(shí)《少男少女》的美術(shù)編輯常常延請著名的女書法家蘇華書寫文章的題目，以光“門楣”。但美編臨時(shí)需要人來寫題目時(shí)，急切問卻不易找到大忙人蘇華。有一次，一位文字編輯向美編推薦說：“我們身邊就有人書法寫得很好，沒必要次次都麻煩蘇華老師！以免費(fèi)時(shí)失事。”

美編有點(diǎn)驚訝：“誰？”

“曾慶豐！”

“他啊！”美編自言自語地念叨，稍加考慮后說，“好吧，讓他試試吧！”

那時(shí)，19歲的曾慶豐剛來到《少男少女》不久，從事發(fā)行工作的他是個(gè)不起眼的小角色。美編雖然也聽說曾慶豐從小就練習(xí)書法，但將當(dāng)時(shí)未名的曾慶豐和盛名的蘇華“等量齊觀”，美編也覺得自己有點(diǎn)瘋狂，所以他是抱著“試試看”的心情去邀請?jiān)鴳c豐書寫。

“好啊！”曾慶豐眼神堅(jiān)定，小聲卻是斷然地說。

當(dāng)時(shí)廣州盛行帖派，書風(fēng)媚美有余，風(fēng)骨不足。曾慶豐拿出自己的作品，美編一看，便喜歡上了他那手古樸蒼茂的北碑書體。也許是有著相同的以“重拙大”書風(fēng)治“甜熟萎靡”書風(fēng)的審美觀，美編很認(rèn)可曾慶豐的書法。從此，曾慶豐和蘇華的書法在《少男少女》并美。

那時(shí)，筆者已經(jīng)認(rèn)識曾慶豐，知道他從小受父親和姐姐的影響迷上了書法。他曾拜廣東隸書名家林少明、陳作梁為師，后追隨碑學(xué)名家曾景充學(xué)藝。小小年紀(jì)，他便已精熟《張猛龍》《鄭文公》《石門銘》《瘞鶴銘》等名碑。上小學(xué)時(shí)，他的書法兩次代表廣州中小學(xué)生東渡日本展出：上初二時(shí)他已獲得全國大字比賽二等獎，在書壇嶄露頭角。很多人對長得眉清目秀的曾慶豐印象深刻：一是他能寫出多種風(fēng)格的碑體，二是他對自身書法藝術(shù)水平的自信。

名家評論曾慶豐的書法

曾慶豐的業(yè)師、中國著名書法家曾景充：曾慶豐書法的線條十分扎實(shí)，字的間架結(jié)構(gòu)精妙，書作能體現(xiàn)出森森大氣。

康體名家陳天博：曾慶豐的書法富有北碑基礎(chǔ)，所寫康體用筆老辣，后生可畏！

廣東外語外貿(mào)大學(xué)教授、書法名家古桂高：曾慶豐早年以寫北碑見長，書風(fēng)俊朗。他近年將帛書和竹簡摻進(jìn)自己的書法中，書境大進(jìn)。長此以往，當(dāng)能自成風(fēng)貌。

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不久，自信的曾慶豐又迎來機(jī)會。1989年，單位領(lǐng)導(dǎo)利用曾慶豐的書法知識，讓他組辦“全國實(shí)用硬筆書法講習(xí)班”。曾慶豐邀請了曾景充等著名書法家擔(dān)任教師，由于組織得法，經(jīng)營多年，培養(yǎng)了近萬名硬筆書法的青少年愛好者，為傳播書法藝術(shù)貢獻(xiàn)良多。

畢竟，工作與書法愛好能結(jié)合的機(jī)會并不多，曾慶豐更多的時(shí)間是踏踏實(shí)實(shí)做他的發(fā)行工作，在他擔(dān)任雜志發(fā)行部主任期間，雜志每期發(fā)行量多達(dá)近百萬冊。經(jīng)常的出差、加班，已經(jīng)讓人快記不起曾慶豐是個(gè)書法家了。

有一次，筆者聽說曾慶豐獲得了廣州市群眾書法比賽一等獎，并且參賽的書體換成了康體（康有為書體），大為驚異：“你什么時(shí)候?qū)W會了康體？”

曾慶豐用恬淡的語調(diào)說：“我練康體好多年了！”

平日里，曾慶豐從來都是以書家自許的，他不事張揚(yáng)，默默地利用業(yè)余時(shí)間力耕硯田。他這種草際螢光，暗飛自照的努力，讓他博觀約取，多所取益。“你認(rèn)為對的東西，心里某一種信仰的東西，堅(jiān)持去做吧。一個(gè)人沒有追求是很可怕的，至少你要做出一兩樣值得驕傲的事情出來。”曾慶豐經(jīng)常對朋友如此說，他早已將書法當(dāng)成自己的信仰。

近年來，這種對書法殉道式的沉迷，讓曾慶豐犧牲了午休的時(shí)間。任《少男少女》雜志社副社長的他常常在忙碌的工作間隙，和廣東省作家攝影：最后的舞蹈協(xié)會的書法愛好者、廣東省文聯(lián)的書法行家一道切磋書藝。

“南海一胍”是曾慶豐常用的“閑章”。“南海”固彰其祖籍，但更多的喻義是指他服膺邑人南海狂生康有為：“一胍”是指自己私淑康氏的書學(xué)。

沉潛苦練康體二十多年，201 3年底，曾慶豐在第四屆全國“康有為獎”書法評展暨“中國書法·嶺南論壇”中榮獲“康體書法”創(chuàng)作獎，很多人都封他為“康體”名家。對此，曾慶豐一笑了之。其實(shí)，他早就在研究漢簡，希望寫出有自己風(fēng)格的書法，而不愿意老是做古人的影子。東坡論書的“不踐古人，是一快也”（《評草書》）是曾慶豐對書藝永遠(yuǎn)的追求。

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書道之外，曾慶豐還有一個(gè)愛好，就是攝影。早年，曾慶豐憑借攝影人獨(dú)特的眼光，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)尚未走紅的青春玉女、歌手楊鈺瑩外形亮麗，很適合做《少男少女》雜志的封面，便組織策劃，讓她的照片為雜志增色不少。近年，曾慶豐和作家們一道外出采風(fēng)。他到新疆行走，用第三只眼睛尋找塞上雄奇的景色：他深入云貴高原，拍攝民風(fēng)民俗……曾慶豐或寄情于山水，或深入百姓的日常生活，拍攝了大量富有濃郁鄉(xiāng)土氣息以及少數(shù)民族風(fēng)情的攝影作品。這些照片，寧靜中蘊(yùn)含靈性，隨意中透露天真，呈現(xiàn)出作者尚美的心跡。愛好攝影，對曾慶豐的書法也有促進(jìn)的作用。像他的書法，在布局上非常注重整體的圖案化，筆墨的線條既能做到疏可走馬般的瀟灑，又有密不透風(fēng)的韻致，字與字構(gòu)成的畫面感非常強(qiáng)烈。這與他對攝影藝術(shù)的修養(yǎng)不無關(guān)系。而行吟于山水之間的種種人文情懷，則成了他書寫的主要內(nèi)容，上下古今，騁懷天地。

2013年廣東作家書畫院出版了《書畫作品集——曾慶豐書法》，集納了他近年多體的書法精品。當(dāng)中有筆者習(xí)見的北碑和康體。曾慶豐那些北碑，絕非對前賢的刻板模仿，而是經(jīng)他匠心獨(dú)運(yùn)地融帖入碑，道勁沉著、樸厚含蓄中透現(xiàn)出生命力的張揚(yáng)。而他精擅的康體，行氣布白風(fēng)神瀟灑，線條粗細(xì)強(qiáng)健，結(jié)構(gòu)敲側(cè)錯(cuò)綜。集中的作品呈現(xiàn)出曾慶豐對筆墨從心所欲、振迅天真的新面目。

曾慶豐有不少書體逸出了康體的藩籬，我們姑稱之為“類康體”。這類用長鋒枯墨書寫的作品，糅雜了古隸、竹簡的瀟灑書風(fēng)，弧形長線條增多，方硬頓挫減少，展示出他鐘情的瀟散簡遠(yuǎn)風(fēng)格。

曾慶豐常說：“我喜歡康體，但康體并不是我書法的終點(diǎn)站。”

尼采說過：“重要的是永遠(yuǎn)具有活力，而不是永遠(yuǎn)活著。”用之以理解曾慶豐對學(xué)書的態(tài)度是很適合的。耽于某一體的書家，書匠耳！他希望自己有活力，有追求。“類康體”出現(xiàn)在曾慶豐腕底，昭示了他有高蹈遠(yuǎn)翔的飄然氣：他希望能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

著名詩人李小竹有詩云：“素抱偶為知己道，小詩敢認(rèn)自家妍。”這是一個(gè)詩人對自己作品充滿自信的心聲。對自己信奉的書法藝術(shù)有著自信的曾慶豐也“揮毫敢認(rèn)自家妍”。自信不等于盲目的自詡。我們有理由相信，曾慶豐憑著勤奮以及勇于創(chuàng)新的精神，將會書寫出有深厚傳統(tǒng)素養(yǎng)和有個(gè)性、有創(chuàng)造力的書法。