《加油，兄弟！》的藝術特征

關玲

湖北之聲原創廣播劇《加油，兄弟！》同時涉及了三個主題：校園青春、大學生創業、民族團結。這樣的多主題優秀廣播劇非常罕見。

廣播劇是聽覺藝術，線性結構和單一主題成為廣播劇的基本常態，要突破，必須要有巧妙的構思。《加油，兄弟！》能夠超常規地在多主題的情況下獲得成功，得益于它可遇不可求的真人真事原型，更得益于創作團隊對敘事技巧的嫻熟掌握及駕馭能力。

梳理這個多主題故事在敘事上的邏輯關系，似乎一切都應該從牛宇涵爸爸新疆支教開始。從敘事的角度看，這是所有故事的起點。在新疆支教的老牛因為放心不下新疆孩子庫爾班江，因此十年沒有陪伴親生兒子牛宇涵，甚至連夫人去世都不在身邊。因此牛宇涵才會在大學見到來報到的新生庫爾班江時充滿不友好。而一開始的不友好，變成之后的合伙創業，不僅帶來了全劇的戲劇沖突、劇情的起伏跌宕，更因事件的發展和變化有了人物成長。成長，是這部廣播劇最重要的價值。

從父輩在新疆的兄弟緣分，到兩個孩子成為創業合伙人共同開始精彩人生，敘事在不斷互為因果關系的邏輯下不斷推進，讓全劇的多主題在一個故事中自然形成并合理地串聯了起來。

庫爾班江來武漢大學電氣工程學院，一方面他理解牛宇涵的心情，希望和牛宇涵成為好朋友，所以不斷地忍受和原諒牛宇涵冷淡。另一方面，作為從新疆來的、對飲食有特殊要求的新生，他敏感地發現學校清真餐廳的不如意。他不斷主動地與牛宇涵修好的過程，也因為要改變餐廳狀態而不僅停留在好態度有耐心的層面上。用一起做事來連接兩人之間的關系，在行動中展示人物的性格、態度、能力、心聲，是戲劇重要的法則，也是該劇成功地完成多主題敘事的重要方法。因為敘事任務的完滿解決，該劇的藝術特征也隨之凸顯。

清真餐廳是連接人物、事件的核心空間，但它的出現只是一個概念。這個處理非常巧妙，避免了敘事線索向具體的日常空間的導向。它既帶來了校園的氣息，又因符合人物的身份和創業需求，使全劇真實自然，同時因為這個具體事件、具體項目，全劇有了獨特性和新鮮性。

庫爾班江和牛宇涵，一個積極主動、陽光燦爛，一個自恃有理、不愿往來。兩個男生形象鮮明、性格迥異。庫爾班江的問題是牛宇涵的長項，牛宇涵的專業智慧在解決庫爾班江的問題中得以發揮。校園里發生的各種鮮活的故事和民族團結的主題，在兩人的深度合作中，在事件的進展中升華。

大學生創業主題的出現，超越了民族，進入人生和理想思考的新高度。多線匯聚于此，人生轉折點上所表現的價值觀、人生觀，在不斷碰撞中迸發出青春的光芒。

本劇通過故事的講述，不僅自然串聯起了三個不太可能同時出現的主題，自然流暢的表述了兩個男主角的成長過程，還集中探討了人生觀、價值觀，實在是難得的題材，也是藝術創作中的高難之作。