當代藝術品走下神壇

核心提示：那些載入史冊的杰作，不少在創作出來的前幾年都無人問津或遭到過冷遇。

西早

2016年，劉益謙以2.7億港元在香港蘇富比拍下張大千巨作《桃源圖》，華誼兄弟董事長王中軍以2.07億元競得曾鞏《局事帖》。商業大佬頻頻出手購買高價頂尖藝術品占據新聞頭條，讓在疲軟的股市和瘋狂的樓市里尋求資金避風港的民眾似乎感受到，藝術品投資收藏已成為繼股市和樓市之后的第三大投資市場。更有數據顯示，在過去的30年里，世界上頂端2%的藝術品回報率遠超股市，達到1560%。

有人將國內目前的藝術品藏家分為三類：超級大藏家以劉益謙、王中軍、王健林、許家印等為代表；實力派藏家主要集中在高凈值人群和大眾富裕階層，他們財力較為雄厚，具有較豐富的藝術品鑒能力，追求財力所及的“性價比高”的名家作品；最后則是以工薪階層為主的平民收藏家。

面對極具潛力而又尚未完全普及成熟的藝術品市場，普通民眾該如何理性看待，正確進入？“相對于聽起來門檻較高的藝術品投資或藝術品收藏，對普通民眾來說，我更愿意稱之為藝術品消費”，武漢美術學院美術館原館長、WH.A.T.武漢藝術總站副館長張光平說，“隨著中國經濟的發展和中產階層的壯大，其消費必然從物質領域上升到文化藝術領域。特別是現當代藝術前衛、先鋒等區別于傳統藝術的特性，與當下社會個體凸顯個性、消費者強調‘個性化的訴求十分契合”。

藝術市場雖是政府、社會、文化藝術機構等多方力量培育的結果，但地方藝術機構則是藝術市場成熟度最直接的反映。在國內最大的藝術資訊類網站雅昌藝術網，搜索各地簽約畫廊（藝術空間），武漢共有54家，雖然和北京、上海等藝術重地無法媲美，但在新一線城市中，數量也僅次于杭州、南京及成都。

成立于2009年的鼎韻藝術投資機構，是武漢最早專注于當代藝術的機構之一，它創辦的沙龍坐落于漢口泰興里內一棟民國時期的老建筑內。談及為何選擇當代藝術投資產業來創業，其創辦人林沫汝表示，從地理環境來看，武漢是85美術思潮的重要發源地，今天活躍在中國乃至世界當代藝術領域的評論家、藝術家，有相當一部分就是從這座城市走出去的，比如尚揚、魏光慶、曾梵志等都是當代藝術領域領軍人物。

“我們所接觸到的藏家，還是以60、70后為主，其中企業家居多。80后藏家較少，主要還是藝術商店的粉絲，這可能也與年輕人的財力有關。”林沫汝介紹，還有一些并非富裕階層的外國藏家，看到喜歡的作品會分期付款進行購買，這種消費習慣正在慢慢普及。

被稱為“當代藝術買單人”的國內知名藏家張銳在鼎韻沙龍進行分享時，強調當代藝術品收藏首先要解決作品的使用價值。“我買作品還是希望它能夠發揮它的使用功能，從實際角度出發，這件作品放你們家哪里最合適，藝術品就像靈魂一樣給房子以生命力，會給你很多能量的注入。”林沫汝這樣說。

有熱愛才能學得快。雖然很多人的收藏之路是從懵懂的一見鐘情開始的，但當你決定進入后，就需要做足相關功課。那些載入史冊的杰作，大多數在創作出來的前幾年都無人問津或遭到過冷遇，畢竟太超前的藝術都不太能被大眾所接受。“當代藝術家從創作到被收藏，通常有一個自我風格形成到市場認可的磨合期，藏家若能在這一階段關注并收藏藝術家的作品，既是對藝術的推動，也將帶來更為豐厚的回報。”張光平說。

正如林沫汝在談及商業發展與文化價值之時所言：商業數據很重要，但它與真正的價值創造是水和舟的關系，在文化產業上更要以長遠的心態去播種、打磨以迎接市場的到來。

這一感悟，也同樣適用于想要進入藝術收藏的新人們：關注藝術品對自己的文化價值，不管它未來增值多少，但它能讓你增值是真的。在這樣潛移默化的培養下，你能累積起超前的品鑒能力與獨特眼光。或許， 十年、二十年后的安迪·沃霍爾、草間彌生或曾梵志們的作品，就掛在你家的客廳里。（支點雜志2016年12月刊）