當(dāng)代藝術(shù)品走下神壇

核心提示：那些載入史冊(cè)的杰作，不少在創(chuàng)作出來(lái)的前幾年都無(wú)人問(wèn)津或遭到過(guò)冷遇。

西早

2016年，劉益謙以2.7億港元在香港蘇富比拍下張大千巨作《桃源圖》，華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍以2.07億元競(jìng)得曾鞏《局事帖》。商業(yè)大佬頻頻出手購(gòu)買高價(jià)頂尖藝術(shù)品占據(jù)新聞?lì)^條，讓在疲軟的股市和瘋狂的樓市里尋求資金避風(fēng)港的民眾似乎感受到，藝術(shù)品投資收藏已成為繼股市和樓市之后的第三大投資市場(chǎng)。更有數(shù)據(jù)顯示，在過(guò)去的30年里，世界上頂端2%的藝術(shù)品回報(bào)率遠(yuǎn)超股市，達(dá)到1560%。

有人將國(guó)內(nèi)目前的藝術(shù)品藏家分為三類：超級(jí)大藏家以劉益謙、王中軍、王健林、許家印等為代表；實(shí)力派藏家主要集中在高凈值人群和大眾富裕階層，他們財(cái)力較為雄厚，具有較豐富的藝術(shù)品鑒能力，追求財(cái)力所及的“性價(jià)比高”的名家作品；最后則是以工薪階層為主的平民收藏家。

面對(duì)極具潛力而又尚未完全普及成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，普通民眾該如何理性看待，正確進(jìn)入？“相對(duì)于聽(tīng)起來(lái)門檻較高的藝術(shù)品投資或藝術(shù)品收藏，對(duì)普通民眾來(lái)說(shuō)，我更愿意稱之為藝術(shù)品消費(fèi)”，武漢美術(shù)學(xué)院美術(shù)館原館長(zhǎng)、WH.A.T.武漢藝術(shù)總站副館長(zhǎng)張光平說(shuō)，“隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中產(chǎn)階層的壯大，其消費(fèi)必然從物質(zhì)領(lǐng)域上升到文化藝術(shù)領(lǐng)域。特別是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)前衛(wèi)、先鋒等區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)的特性，與當(dāng)下社會(huì)個(gè)體凸顯個(gè)性、消費(fèi)者強(qiáng)調(diào)‘個(gè)性化的訴求十分契合”。

藝術(shù)市場(chǎng)雖是政府、社會(huì)、文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)等多方力量培育的結(jié)果，但地方藝術(shù)機(jī)構(gòu)則是藝術(shù)市場(chǎng)成熟度最直接的反映。在國(guó)內(nèi)最大的藝術(shù)資訊類網(wǎng)站雅昌藝術(shù)網(wǎng)，搜索各地簽約畫廊（藝術(shù)空間），武漢共有54家，雖然和北京、上海等藝術(shù)重地?zé)o法媲美，但在新一線城市中，數(shù)量也僅次于杭州、南京及成都。

成立于2009年的鼎韻藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)，是武漢最早專注于當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)之一，它創(chuàng)辦的沙龍坐落于漢口泰興里內(nèi)一棟民國(guó)時(shí)期的老建筑內(nèi)。談及為何選擇當(dāng)代藝術(shù)投資產(chǎn)業(yè)來(lái)創(chuàng)業(yè)，其創(chuàng)辦人林沫汝表示，從地理環(huán)境來(lái)看，武漢是85美術(shù)思潮的重要發(fā)源地，今天活躍在中國(guó)乃至世界當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的評(píng)論家、藝術(shù)家，有相當(dāng)一部分就是從這座城市走出去的，比如尚揚(yáng)、魏光慶、曾梵志等都是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域領(lǐng)軍人物。

“我們所接觸到的藏家，還是以60、70后為主，其中企業(yè)家居多。80后藏家較少，主要還是藝術(shù)商店的粉絲，這可能也與年輕人的財(cái)力有關(guān)?！绷帜杲榻B，還有一些并非富裕階層的外國(guó)藏家，看到喜歡的作品會(huì)分期付款進(jìn)行購(gòu)買，這種消費(fèi)習(xí)慣正在慢慢普及。

被稱為“當(dāng)代藝術(shù)買單人”的國(guó)內(nèi)知名藏家張銳在鼎韻沙龍進(jìn)行分享時(shí)，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)品收藏首先要解決作品的使用價(jià)值。“我買作品還是希望它能夠發(fā)揮它的使用功能，從實(shí)際角度出發(fā)，這件作品放你們家哪里最合適，藝術(shù)品就像靈魂一樣給房子以生命力，會(huì)給你很多能量的注入。”林沫汝這樣說(shuō)。

有熱愛(ài)才能學(xué)得快。雖然很多人的收藏之路是從懵懂的一見(jiàn)鐘情開(kāi)始的，但當(dāng)你決定進(jìn)入后，就需要做足相關(guān)功課。那些載入史冊(cè)的杰作，大多數(shù)在創(chuàng)作出來(lái)的前幾年都無(wú)人問(wèn)津或遭到過(guò)冷遇，畢竟太超前的藝術(shù)都不太能被大眾所接受?！爱?dāng)代藝術(shù)家從創(chuàng)作到被收藏，通常有一個(gè)自我風(fēng)格形成到市場(chǎng)認(rèn)可的磨合期，藏家若能在這一階段關(guān)注并收藏藝術(shù)家的作品，既是對(duì)藝術(shù)的推動(dòng)，也將帶來(lái)更為豐厚的回報(bào)?！睆埞馄秸f(shuō)。

正如林沫汝在談及商業(yè)發(fā)展與文化價(jià)值之時(shí)所言：商業(yè)數(shù)據(jù)很重要，但它與真正的價(jià)值創(chuàng)造是水和舟的關(guān)系，在文化產(chǎn)業(yè)上更要以長(zhǎng)遠(yuǎn)的心態(tài)去播種、打磨以迎接市場(chǎng)的到來(lái)。

這一感悟，也同樣適用于想要進(jìn)入藝術(shù)收藏的新人們：關(guān)注藝術(shù)品對(duì)自己的文化價(jià)值，不管它未來(lái)增值多少，但它能讓你增值是真的。在這樣潛移默化的培養(yǎng)下，你能累積起超前的品鑒能力與獨(dú)特眼光。或許， 十年、二十年后的安迪·沃霍爾、草間彌生或曾梵志們的作品，就掛在你家的客廳里。（支點(diǎn)雜志2016年12月刊）