近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的造型藝術探析

高愛波， 崔榮榮

(江南大學 a.紡織服裝學院；b.江蘇省非物質文化遺產基地，江蘇 無錫 214122)

設計與產品

近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的造型藝術探析

高愛波， 崔榮榮

(江南大學 a.紡織服裝學院；b.江蘇省非物質文化遺產基地，江蘇 無錫 214122)

蝴蝶紋樣是中國的傳統紋樣，其形象傳承已久，在中國民間服飾上甚是常見。以江南大學近代民間服飾傳習館中服飾上的蝴蝶紋樣為研究對象，對近代漢族民間服飾上蝴蝶紋樣的造型藝術進行探究。對其造型進行詳細的劃分，首先對常見的蝴蝶紋樣造型進行歸納，其次對造型醒目特殊的蝴蝶紋樣進行解析，分析蝴蝶紋樣造型上的藝術之美，總結蝴蝶紋樣的造型特點，挖掘其獨具的藝術內涵，最終剖析所研究的蝴蝶紋樣在造型中所體現的規律，以便更好地理解近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的結構形態。

蝴蝶紋樣；近代漢族；民間服飾；造型藝術；造型規律

蝴蝶，其自然形態以它獨具的風姿展現給人們一個五彩繽紛的世界，使人感到自然的和諧與美好，因而人們賦予蝴蝶“大自然的舞姬”“美的精靈”等名。蝴蝶以其獨特的生長歷程及絢麗的外表，給千百年來的藝術家們帶來了無窮的靈感[1]。而這一美麗的形態同樣頻繁呈現在中國近代漢族民間傳統服飾品上，它被人們以織繡紋樣的方式躍然于各個服飾品類之中，并成為傳統女性極為寵愛的紋樣題材。現今國內雖有少量文獻對蝴蝶紋樣進行了研究，但并非專注于傳統服飾上的蝴蝶紋樣；而在論述傳統服飾上的蝴蝶紋樣時，內容主要以黔東南臺江施洞苗族、黔東南西江鎮苗族的服飾為主，其中只摻雜少許對蝴蝶紋樣造型藝術的描述。國外在關于紋樣的專著中對蝴蝶紋樣的象征意義有零星介紹，但大多都是對蝴蝶的形態進行圖片展示。本文對近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的造型藝術進行了細化研究，選取了江南大學民間服飾傳習館上千件近代漢族民間服飾品中帶有蝴蝶紋樣的服飾品共計256件，其中包含了襖、卦、衫等上裝，裙、褲等下裝，各類服裝飾品如帽、眉勒、荷包、云肩、圍巾、鞋墊、弓鞋等。并對附著在這些服飾品上的蝴蝶紋樣進行了詳細的分類與歸納，在造型上從其出現頻率和造型特點進行了細化歸類，最后對其造型過程中遵循的共性規律進行分析與總結。

1 常見造型的蝴蝶紋樣

在對近代漢族民間服飾上蝴蝶紋樣的造型進行研究時，有些造型出現的頻率頗高，這些造型規規矩矩，沒有出其不意的表現形式。這種蝴蝶紋樣大致分為兩類，一類裝飾意味稍弱，主要是用于搭配主體紋樣，且與主體紋樣組合起來具有一定的象征意義；一類以蝴蝶的寫實造型為主，主要在于模仿自然中蝴蝶的真實形態。根據對所研究的蝴蝶紋樣進行歸納總結，發現出現頻率頗高的常見造型的蝴蝶紋樣約占83%，可見這類造型的蝴蝶形態在近代漢族民間服飾中具有很強的普遍性。

1.1 簡潔造型的蝴蝶紋樣

這類蝴蝶紋樣在整個紋樣組合中所占比例偏小，表現蝴蝶體態時大致分為觸角、蟲體、翅膀三部分。布局方式在總體設計上遵循造型藝術法則，形成相互對稱與自由均衡的視覺構造方式，往往運用陰陽、大小、前后、疏密、凹凸等造型手段，追求形象內容的運動對比、安靜婉約，相互之間達到統一、協調、聯系的依附關系[2]。近代漢族民間服飾中蝴蝶紋樣的構造布局正是如此，而其中簡潔造型的蝴蝶紋樣多與植物紋樣相互組合，以簡約的造型點綴主體紋樣，在造型大小、與主體紋樣的空間關系上作出調整，以達到相對平衡的視覺審美，形成動靜相宜的美感。簡潔造型的蝴蝶紋樣造型特征大同小異，前翅形狀或由平滑的稍大半圓、橢圓、狹長的柳葉形、三角形構成；后翅形狀或與前翅形狀相對應，或用前翅造型中的其他造型代替且大小均較前翅稍小。這類造型的蝴蝶紋樣注重意境的營造，充滿著寫意的風格，但同時所蘊含的吉祥意義并未減弱，圖1中截取的是一件肚兜領線下蝴蝶與蓮花組合的紋樣，其中蓮花紋樣居中，蝴蝶紋樣前后翅僅用半圓弧線勾勒外形，居于左上角對稱展開，既突顯表現的主體——蓮花紋樣，又將欲表達的吉祥寓意完整呈現。正如有學者所說：“圖案語言的簡潔是指圖案語言的簡潔明快，民間吉祥紋樣經過反復應用，只是一個小小的圖案而反映著濃厚的文化意識。”[3]看似簡單的造型與主體紋樣共同組合成一幅幅反映吉祥寓意的畫面，蝴蝶紋樣以概括分明的造型協調著整個紋樣題材的分布，占有舉足輕重的地位。

圖1 蝴蝶與蓮花組合的紋樣Fig.1 Combined pattern of butterfly and lotus

1.2 寫實造型的蝴蝶紋樣

蝴蝶作為裝飾紋樣以來，寫實的蝴蝶紋是蝴蝶紋飾中最常見的藝術樣式之一，受“觀物取象”思維影響而與真實形態比較接近，但并非是對原形的重復再現或截取，而是通過藝術表現手法形成視覺思維上的寫實[4]。這類造型呈現在近代漢族民間服飾上時，有的會作為主體紋樣單獨呈現，但大多還是會以組合紋樣的形式出現，其抓住自然中蝴蝶的主要特征進行塑形，不會刻意夸張蝴蝶原貌，在刺繡過程中采用點線面等多種不同的藝術元素相結合來塑造蝴蝶身體的各部分，從而以最直觀、最接近自然的形態展現。一般這類造型較簡潔造型的蝴蝶紋樣相比體態較大，且蝴蝶所居服飾的位置比較顯眼，如置于上衣衣片的視覺中間、帽飾的正中間位置、鞋子的鞋頭位置等。如圖2是截取的旗袍上側面角度寫實造型蝴蝶紋樣，其采用了折線、曲線、直線、圓點等多種元素對蝴蝶的造型進行藝術表現，竭力在蝴蝶原型與藝術手法的表現中達到平衡，準確地抓住蝴蝶自然形象的精髓，展現蝴蝶美麗斑斕的形象特征。

圖2 寫實造型的蝴蝶紋樣Fig.2 Butterfly pattern with realistic modeling

2 特殊造型的蝴蝶紋樣

蝴蝶紋樣除了以上造型外，有些造型則會給予觀者強烈的視覺沖擊力，這些形象的塑造在所有蝴蝶紋樣中“脫穎而出”。它們的形體塑造較其他形態特征顯著，與眾不同，這種“特殊”的形象給人更強的想象空間。同時，精心塑造的造型充分展現了民間藝術的造詣和非凡的創造力。

2.1 “似花似蝶”的造型

民間服飾上有些蝴蝶紋樣乍一看與周邊花朵無異，仔細看才發現其身上具有蝴蝶的外形特征。這類“似花似蝶”的造型有著花一般的唯美，苗畫大師秧初興就曾描繪過苗族服飾中這類“似花似蝶”的圖樣。如圖3是館藏陜西圍兜上的刺繡紋樣，可見圖案左邊的蝴蝶與中央位置的花卉十分相似。花卉的造型里層是圓潤的花瓣，外層邊緣似尖尖的葉子般層疊將花瓣包圍，這一造型將蝴蝶的翅膀取代，并將蝴蝶與花卉莖部的葉子相連，而在花朵上也同樣有蝴蝶觸須的造型與之相呼應，使得蝴蝶隱現于花卉之中，似花似蝶。曾有學者這樣形容這類造型：“蝴蝶蝶翅生花，蝶須成蕊，就像一朵朵交融盛開的花。”[5]以這種造型呈現的蝴蝶，使得蝴蝶紋樣在整個綜合的刺繡紋樣中表達更加含蓄委婉，蝴蝶隱藏在花卉之中，更有一種撲朔迷離的朦朧之美。

圖3 “似花似蝶”的蝴蝶造型Fig.3 “Like flowers like butterfly” butterfly shape

2.2 “長尾圓眼”的造型

這類形態的蝴蝶造型獨特，有鼓鼓的富有靈氣的大眼睛，彎彎長長的觸角，向內呈彎曲波浪形的翅膀邊緣，并且最吸引人眼球的是它長著長長波浪形的尾巴，飄逸自由，體型偏大，這種造型一般所依附的衣飾華貴精美，為大家貴族才能擁有。另類的造型充分彰顯了創造思維的奇特，為此對其創作時所依托的客觀載體、具象的出發點進行了探究，從而發現在自然界的生物類群中，有兩種蝴蝶科類——鳳蝶科和蛺蝶科。它們是中型或大型蝴蝶，色彩艷麗，鳳蝶科一般有2～4條尾突，而有的種類的蛺蝶科也會有1～2條尾突，并且鳳蝶科在蝶類中是最漂亮的科類[6]。這一自然界中的蝴蝶造型原貌與本文所研究的“長尾圓眼”的蝴蝶造型有著異曲同工之妙，只是，服飾上蝴蝶紋樣的造型進行了更夸張的修飾。“蝶中最美”的形態，正與服飾上的這類造型較其他造型奇特、工藝精湛、色彩精美相互匹敵。如圖4是清代一褂上面繡有的此類蝴蝶紋樣，其細節刻畫得精致靈巧，這樣的紋樣造型配以華麗豐富的色彩，刺繡在衣服上呈現出一種富麗堂皇、雍容高貴的感覺，有著獨特的造型藝術特征。

圖4 “長尾圓眼”的蝴蝶造型Fig.4 “Long tail round eye” butterfly shape

2.3 “蝶中含喜”的造型

這類造型是一種以形造型、形中附形的結構方式。“蝶中含喜”顧名思義，簡單來講就是蝴蝶的外形內包含有喜字，但所研究的這類蝴蝶紋樣在與“喜”字的構圖上卻別具匠心。如圖5是清代一云肩上的此類蝴蝶紋樣的造型，可見，喜字形置于整個造型的中央位置，且巧妙地代替了蝴蝶的蟲身部分，在視覺上表現得和諧而不突兀；并且整個造型以喜字形成左右對稱構圖，平衡且莊重。服飾中這種造型還有一大特色就是它應用了具有剪紙特點的挖云工藝，將第一層布料塑造成鏤空剪紙的形式，并附著在另一層布料上，從而透過鏤空再在第二層布料上對蝴蝶翅膀進行刺繡裝飾，在造型的表現形式上極具創造力。文字作為字體出現在民間服飾中，其內容大都為表達美好祝愿的吉祥用語[7]。喜字就是傳統人們婚嫁中必用的吉祥文字，而蝴蝶本身具有代表愛情的寓意，因此對于“蝶中含喜”這種形中形的造型除了外在形制上極富特色外，實際上也代表了人們對愛情、對幸福生活的追求，反映了民間通過塑形的方式來表達求全祈福的心理特征。

圖5 “蝶中含喜”的蝴蝶造型Fig.5 Modelling of “Xi in butterfly shape”

3 蝴蝶紋樣的造型規律

蝴蝶紋樣作為近代漢族民間服飾中增強服飾美感、傳達服飾內在情感的表達元素，它在近代漢族民間服飾中所表現出的造型存在著共性關系。根據對江南大學民間服飾傳習館服飾品上蝴蝶紋樣的造型進行研究，發現它們在造型上受到與它相組合紋樣形態的影響，在形態塑造的過程中也遵循著一定的造型規律。

3.1 相輔相成的造型關系

“相輔相成的造型關系”這一規律具體體現在兩個方面，一方面是蝴蝶紋樣的造型以協調統一整個紋樣題材為主旨。在服飾中，蝴蝶紋樣多與其他紋樣組合出現，而蝴蝶紋樣在造型時與搭配紋樣相生相成，若與蝴蝶紋樣搭配的主體紋樣形態具象生動，那么必然蝴蝶紋樣無論翅膀、觸須及尾突的形態都會依托主體紋樣的造型風格顯現得更加協調生動，反之依隨其抽象呆板。即同柳維和所言：“寫實風格的花卉或果實，配寫實風格的蝴蝶，裝飾風格的花卉或果實，配裝飾風格的蝴蝶等。”[8]因此在上文所提到的各式蝴蝶紋樣中，蝴蝶的造型都會與所搭配的紋樣相互協調，結構上保持風格統一。

另一方面是蝴蝶紋樣根據與之搭配紋樣種類的多少呈現不同的造型形態。根據對江南大學漢族民間服飾傳習館中蝴蝶紋樣造型的研究分析，當與蝴蝶紋樣搭配的紋樣題材不超過2種或者蝴蝶紋樣單獨作為主體紋樣時，由于作為其中的主體紋樣其造型更加決定著整件服飾品的美感，因此經統計這類蝴蝶紋樣造型約80%都是寫實或繁復的造型風格。如圖6是近代漢族山西地區一件單獨繡有蝴蝶紋樣的上衣，可見蝴蝶紋樣飛舞的造型具象生動，大小不一，邊緣輪廓結構清晰精致，角度上側面造型和正面造型會不斷變換，著重凸顯蝴蝶婀娜的體態，美感強烈。然而，當蝴蝶紋樣搭配的紋樣種類繁多時，一般如云肩、鳳尾裙，每種紋樣在服飾品上劃分的空間變小，所以這類蝴蝶紋樣的體態較小巧，結構簡潔，且多做點綴紋樣。

圖6 繡有蝴蝶紋樣的上衣Fig.6 The butterfly pattern on the coat

3.2 向花而飛的造型視點

在所研究的265件帶有蝴蝶紋樣的服飾品中，有230件服飾品上的蝴蝶紋樣均與花卉紋樣進行組合，而這其中蝴蝶紋樣的形態91%都是以朝向花頭的視覺角度塑形。蝴蝶紋樣朝向花頭的造型之所以如此多見，源于蝴蝶的自然屬性也源于蝴蝶與花卉組合的美好寓意。蝴蝶的天性就追隨于花朵，“鳥聲流向薄，蝶影亂芳叢”[9]的詩句在民間傳唱；民間“蝶戀花”因其形富有魅力，也是吉祥紋飾的題材[10]，且兩蝶相逐的“喜相逢”紋樣也是幸福的象征，因此這都驗證了蝴蝶“向花而飛”的形態塑造淵源深遠。同時在研究中發現，面朝花卉的蝴蝶紋樣會將其飛舞的形態大致分為三個方位進行塑造，分別是蝴蝶身體偏向花朵45°角傾斜、蝴蝶與花朵方向垂直或與花朵方向水平并排。其中發現成對的蝴蝶面朝花朵時，它的造型方式大多依據如圖7近代漢族民間上衣底擺上蝴蝶的造型規律展開。雖其他服飾品上蝴蝶紋樣的造型不會完全相同，但它們的共通之處就是在塑造形態時將每對蝴蝶安排在花朵的兩側面面相覷且造型基本一致，并以花朵垂直或豎直方向的中心線為對稱軸相對稱。這種類型的蝴蝶紋樣在漢族民間服飾中常出現在襖、褂或衫上尤其是在下擺衣角上、馬面裙“馬面”底邊的兩個直角和一些對稱的服飾品如眉勒上，其造型使整個紋樣題材塑造得更加生動形象、貼切自然。

圖7 上衣底擺上的蝴蝶紋樣Fig.7 The butterfly pattern on the coat hem

4 結 語

在研究近代漢族民間服飾上蝴蝶紋樣造型藝術特征的過程中，能深刻體會到蝴蝶紋樣多變的形象及所折射出的中國傳統服飾藝術長河中所包攬的豐富內容，蝴蝶的形象在中國近代漢族民間服飾中占有重要的地位，具有珍貴的造型藝術研究價值。中國民間女性用她們的藝術才華及她們創造美好事物的能力，呈現給人們千姿百態的蝴蝶紋樣的織繡形象，其豐富變化的各類造型及所遵循的造型規律更是讓蝴蝶紋樣充滿讓人探索的魅力，反映著民間人們的藝術審美。

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Study on modeling arts of butterfly pattern used on Han folk clothes in modern China

GAO Aibo, CUI Rongrong

(a. College of Textile and Garment; b. Jiangsu Intangible Cultural Heritage Base, Jiangnan University, Wuxi 214122, China)

Butterfly pattern as Chinese traditional pattern, whose image has been passed on for a long time, is commonly used in Chinese folk dresses. In order to explore the modeling arts of butterfly pattern on Han folk costume in modern China, several butterfly patterns were selected from the Modern Folk Costumes Museum of Jiangnan University. Butterfly patterns were divided in detail. Firstly, common butterfly patterns were summarized. Secondly, special butterfly patterns were analyzed, so as to further reveal the texture modeling beauty of butterfly pattern, perceive its modeling traits and dig its unique artistic connotation. In the end, the modeling law of butterfly patterns was deeply investigated for a better understanding of structural morphology of butterfly patterns used on Han folk costume in modern China.

butterfly pattern; modern Han nationality; folk costume; plastic arts; modeling law

10.3969/j.issn.1001-7003.2016.12.012

2016-05-02;

2016-11-05 基金項目: 國家社科基金藝術學重點項目(15AG004) 作者簡介: 高愛波(1990_)，女，碩士研究生，研究方向為傳統服飾文化與服裝設計理論研究。通信作者：崔榮榮，教授，cuirong3369@ sina.com。

TS941.11；K892.23

B

1001-7003(2016)12-0065-05 引用頁碼: 121204