試論電視節目模板的著作權保護

張翊寶

【摘要】 電視節目模板已在世界上形成了巨大的產業，但人們對它的認識和法律保護仍然是一個巨大的分歧。在所有現有的法律框架中，雖然相關法律保護了電視節目模板的某些元素，但對于電視模板作為一個整體而言，不在版權法的保護標準范圍內，所以很難被反不正當競爭法保護。這直接導致了對電視節目的侵權行為的泛濫和對法律救濟手段的缺乏。現實與法律之間的矛盾，引發了人們對“思想與表達二分法”原則以及電視節目模板的著作權保護問題的再思考。

【關鍵詞】 電視節目 模板 著作權 保護

一、電視節目模板的含義

電視節目模板來源于創意。從創意到最后形成電視節目模板，一般說，“是由一系列有內在聯系的要素的程序組成的，來創建和完成一個特定電視節目的原始結構或框架”。[1]它的主要特點是它的獨創性。當然，由于廣播和電視行業變得越來越成熟，迅速發展，近年來，在全球范圍內出現了一些非常好的節目模板，這些優秀的節目模板，在利益的驅動成為一種智力或知識。再加上雖然節目推出需要大量的資金，但一旦發揮其獨特的特點，可以看到，將創造更多的財富。因此，電視節目模板的版權也往往被購買和參考。其實模板成為模板前并不模板，那是因為很多人在原有基礎上不斷復制、克隆或相似，才把最原始的一種稱為模板。

雖然電視節目模板幾乎和電視同時誕生，尤其是近幾年許多類似的電視節目在全世界范圍內熱播，在電視業內大家對“模板”有所認識，但時至今日，關于“模板”的定義一直都沒有一個統一的概念。有些人認為的“電視模板”是一系列的電視編程框架，它不只生產電視節目模板，但在整個系列中作為一個整體，一些人指出，電視模板中有著很多不可改變的因素，而制作單集節目的可變化的因素也由此得出；但有些人認為電視模板的內容是不固定的。尤其是游戲節目生產過程往往不是完全按照腳本進行的。制作者在制作過程中經常對腳本進行修改和完善，并可能在部分節目播出后，根據觀眾的反應和收縮率對后面的程序做一些調整和修改。因此，一個播放多年后的電視節目，完全有可能與原來的電視節目存在巨大是差異。

電視模板是否是一個成品，對于這個問題，學者們持有不同的看法。有學者認為，模板是一個模子，它的目的是應該按照框架來建立一系列的電視節目，只有在這種模式下具有不同的內容，才能使電視節目獨立。因此，模板不符合特定的性質和完整的一套電視節目，只能充其量算是半成品了。從原來的模板只是一個創意，到最后形成一個完整的節目，在這個意義上說，模板介于創意和作品之間，比具體的更具創造性，但比作品更抽象。但是有些人提出反駁說，模板是一種特殊的經濟價值，已完工的成品，否則無法解釋國際市場有那么多的人銷售模板，同時，購買模板的的人如此多。

電視節目模板缺乏明確界定的內涵和外延，成為了法律保護的現實障礙。因此，雖然早在上世紀70年代，發生了第一個有關電視節目模板的案例，直到20年后，人們開始系統地討論電視節目模板的法律問題。但由于電視系列的多樣性，即使存在一個電視節目模板的定義，該定義只能抽象地對電視節目模板的特點進行了歸納，并不能真正解釋一系列的電視節目必須有多少共同的因素，是用什么方式連接在一起形成一個模板。因此，電視模板的內涵和外延也必須通過一定數量的法院案例逐漸明確。它不僅僅是節目的創意，它遠遠超過了思想和觀念的范圍。

二、電視節目模板的著作權保護的理論依據

文章主要從另外兩方面論述電視節目模板本質上具有與著作權法相符的要義。

2.1電視節目模板的獨創性特征

獨創性意味著作品是作者自己獨立創作的，而不是從現有作品中復制或抄襲的。對節目模板的獨創性觀點持不同意見的是：它是介于創意與作品之間，不是創作的“完成”作品。[2]事實上，著作權法中的“產品與生產過程中的產品不能等同”，對于著作權法中的作品而言，半成品和成品的區別不重要，重要的是“獨創性”和“共有領域”的差異。一個“產品”只要能夠具備足夠的原始信息，就在版權法保護的范圍內。

電視節目模板在節目開發的過程會建立框架和敘事語言環境。節目模板創作是創作者對音樂，舞蹈，圖畫等等各方面仔細的布局安排，并對各種現有的素材進行選擇，最終呈現給觀眾的效果達到預期設想，并傳達出一種價值取向。這樣一個復雜的“產品”，包含了作者獨立工作的各個要素，并與現有的作品有明顯的區別，它已符合原著作權法的要求。另外，一個好的電視節目模板，不僅需要創新節目形式，而且還需要在創意方面下功夫，給觀眾呈現出新的感覺。形式與理念融入創作作品的創作者，整個電視節目模板的創意方式更為獨創，值得肯定。

2.2電視節目模板并非單純的思想

電視節目具有多樣性的特點，這就決定了電視模板不是一個純粹的思想，而是一種特殊的著作權客體，其特征是：思想與表達。節目模式在音樂、舞蹈、場景布局中可見部分可以分別對應相應的版權對象，而節目的價值取向、整體風格、形式安排等無形部分，雖然它是一種創造性思維，但當這些因素整合起來，構成了一個電視節目的“結構”，為節目提供了各元素組合的公式，這時它不只是一個簡單的概念。

在電視節目作品中，作品的結構也是表達。這個結構似乎是一個不可見的概念，但它可以被讀者或觀眾感知。如一部小說，我們通過對文字、圖形和色彩感知小說的內容，而故事情節則是通過結構傳遞的，而結構直接影響到讀者對作品的感知，而結構是一部作品最花費心思的部分。因此，作品的主題不屬于著作權法的保護范疇，而其結構則是受保護的客體。電視節目也是如此。

三、電視節目模板的著作權保護

著作權是一項民事權利的工作。關于作品，我國目前的著作權法僅限于文學、藝術和科學領域，具有獨創性，可以在某種形式的知識創新中復制的智力創作成果。[3]著作權法的客體不是思想或情感本身，而是文學與藝術的表達形式。根據有關法律、國際公約的規定，著作權法的保護對象通常采用列舉與概述相結合的立法。它是一個開放的系統，它可以隨時更新和補充。各國著作權法對著作權的規定也沒有規定，只要符合法律的條件，版權保護就自動產生。這是版權與工業產權的主要區別之一。

我國現有的著作權的客體不包括在電視節目形態，并得出了結論，認為電視節目的形式并不受版權的保護。電視節目形式在國外著作權法保護范圍。因此，在中國電視上的綜藝節目的生產合法引進必須支付巨額的版權費。版權作為知識產權的一種，定位是其特點之一。[4]海外版權法律對我國并沒有域外效力。但著作權保護的國際公約也沒有電視節目形式屬于版權對象的規定。作為新聞理論研究者，應該做的是，判斷是否符合版權保護的對象的特點，從而指導立法的方向。智力成果的類別很多，但并不是任何一種智力成果都能成為版權保護的對象。可以有版權保護的作品應符合以下條件：首先，它應該是思想或情感的表現。其次，應當具有獨創性或原創性，再次，它應該是思想或情感的外在表現，而著作權法并不能保護單純的思想或情感。而所謂的原創性或獨創性是指通過思想或情感外在表現出來的文學或藝術形式，沒有要求必須是史無前例的，只要作品都是作者自己獨立完成的，而非復制別人的作品，即使這些作品與別人的作品相似或者雷同，都可以受到著作權法的保護。而作品所籍以體現的物質形式或載體，不一定是作品的前提條件。只要它能被別人感知，它不需要被固定在某種物質的形式中，它也可以是版權法的保護對象。

四、結論

總之，電視模板作為一個整體，目前很難受到法律的保護。如果正確地運用版權法、合同法、商標法和商業秘密法等法律武器，電視模板創作者和投資者也的確能夠在現行的法律框架下，在一定程度上保護自己的利益。

參 考 文 獻

[1]王世棟.我國電視節目模板的法律保護探討[J].河南機電高等專科學校學報，2012，01.

[2]何妍.電視節目模版可版權性探討[J].法制與社會，2013，12.

[3]陳笑春.電視節目模板的版權保護與侵權認定——以外國判例為研究對象[J].民族藝術研究，2014，27（3）.

[4]張帆.論電視節目模板的著作權保護[D].河北經貿大學，2015.