贛劇舞臺表演中的音韻探究

陳云峰

摘要：贛劇是江西省的主要地方戲曲劇種。贛劇舞臺語音系統(tǒng)有20個聲母、49個韻母、5個單字聲調(diào)。贛劇的韻轍可以歸納為“十八韻”。贛劇音韻屬于因“官話地方化”而形成的以近代漢語共同語為基礎(chǔ)的“地方官話”。在贛劇未來發(fā)展中，需要做好贛劇音韻的統(tǒng)一規(guī)范工作，并在向普通話靠攏的同時，保持其歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展而形成的能夠體現(xiàn)劇種特色的最基本的音韻特點。

關(guān)鍵詞：贛劇；舞臺音韻；性質(zhì)；發(fā)展

江西素來被譽為“戲劇之邦”，贛劇是整個江西省最主要的戲曲劇種，在眾多劇種中最具影響力。贛劇兼唱高腔、昆腔、亂彈以及其它各種曲腔，是一個典型的多聲腔劇種。贛劇起源于明代的戈陽腔。其舞臺語言是基于江西東北部方言而形成的一種特殊的社會方言。是將汀西東北部方言書面化與官話化后而形成的。

一、贛劇音韻的形成

一個劇種是以方言抑或以官話作為唱念字音的標(biāo)準(zhǔn)，往往與劇目內(nèi)容的雅俗、演員文化程度的高低以及文人參與創(chuàng)作的成分多少有一定關(guān)系，但作為一門面向大眾傳播的藝術(shù)，戲曲通行地的語言狀況應(yīng)該是影響戲曲舞臺語言形成的更為主要的因素。贛劇發(fā)源并主要流行的贛東北地區(qū)，方言情況非常復(fù)雜，漢語三大方言贛方言、吳方言、徽州方言在此交接，閩方言、客家方言、贛方言、官話方言諸種方言島散布各地，區(qū)域內(nèi)未形成可作共通語的權(quán)威方言。贛劇一開始便走以官話為舞臺語言的路子，最重要的原因還是為了適應(yīng)觀眾接受的需要，以便于跨越不同的方言區(qū)域作更大范圍的流播。這顯然與其他一些流播范圍較小（一般只在某個單一方言的區(qū)域內(nèi)流播）的地方小戲情況是有所不同的。譬如江西省支派眾多的各地采茶戲，基本上是以各地方言為舞臺語言的。同樣在贛東北流播的贛東北采茶戲，便是以貴溪方言來唱念。因為它主要只在貴溪和周邊的弋陽、萬年、鉛山等同屬于贛方言區(qū)鷹弋（鷹潭弋陽）片的幾個縣市流行。這實際上也表明直接承自弋陽腔的贛劇自形成之初便是一種水平、檔次更高的“大戲”，其流播區(qū)域、規(guī)模以及影響力都超過稱作“三腳班”的采茶戲這樣的小劇種。建國后政府開展戲劇改革，合流饒河調(diào)和廣信調(diào)并定名“贛劇”，顯然也是考慮到贛劇的歷史源流和現(xiàn)狀發(fā)展因素的。

當(dāng)然，作為地方戲曲，其舞臺語言也必定與戲曲通行地（包括原生地和流播地）的方言發(fā)生密切關(guān)聯(lián)。體現(xiàn)在贛劇上的，便是“官話地方化”。所謂“官話地方化”，是指“在地方戲曲舞臺語音形成過程中，演員的官話發(fā)音朝著與流行地方言相接近的方向變化。”

二、贛劇音韻的性質(zhì)

從語言的性質(zhì)去分類，我們將戲劇語言分為兩個大類別。“一類是南‘方言共通化以方言作為共同語言的基礎(chǔ)上形成的‘方言共通語，另一類是由‘官話地方化形成的以當(dāng)?shù)毓餐ǖ恼Z言為基礎(chǔ)的“地方官話”。戲曲上所稱官話，就時間上說，并非指現(xiàn)代的民族共同語（北京話），而是所謂“舊官話”，即歷史上（近代）的官話。而就空間上看，贛劇舞臺語音的官話還屬于“南音”而非“北音”，即所謂“南方官話”。戲曲上稱所使用的官話通常有“中州韻”的說法。有學(xué)者認為，中州韻“基本上是兩宋時代的標(biāo)準(zhǔn)‘普通話，也即宋代官話的讀音。”京劇便稱其韻白為中州韻。贛劇韻白與京劇韻白的不同就在于保留了入聲韻，這正好折射出舊官話南北兩派的分野。

從目前的情形來分，贛劇的唱念字音節(jié)奏具有典型的官話語音基本特征，贛劇的舞臺語言和官話有許多共同特點，所以它可以分入官話類別之中。戲劇概念里的官話，并不意味著現(xiàn)代各民族共同承認和使用的國語普通話，它是一個時間與空間的特殊概念，從時間上看，它是指“舊官話”，也就是歷史上對官方標(biāo)準(zhǔn)話的稱呼。從地域上來說，贛劇音韻所屬的官話類別不屬于北方官話，它是“南音”，也就是“南方官話”。中國戲曲韻文中有“中州韻”的概念，“中州韻”被很多語言專家認定為南北宋時期的標(biāo)準(zhǔn)國語。也就是宋代的官話。中州韻的一大特征是陰平、陽平、上、去四聲而無人聲，京劇的語言發(fā)音就是典型的“中州韻”。“中州韻”以北方話為基礎(chǔ)，而贛劇韻白中存在入聲韻，這一點正是南北方官話的標(biāo)志性區(qū)別，因此，贛劇舞臺語音是一種具有贛東北方言色彩的南方官話。

三、贛劇音韻的內(nèi)部差異

贛劇音韻的內(nèi)部差異，有反映饒河調(diào)和廣信調(diào)兩派流播地方言的空間差異，也有反映藝人新老派發(fā)音之間的時間差異。

饒河調(diào)流播的區(qū)域?qū)儆谮M東北贛方言區(qū)北片，廣信調(diào)流播的區(qū)域?qū)儆谮M東北吳方言區(qū)及贛東北贛方言區(qū)南片。贛方言與吳方言差異自然很大，即便是南片贛方言（特別是與吳方言區(qū)相交接的東南片）因受吳方言的影響也與北片贛方言有不小的差異。這種流播地方言之間差異的影響，使得饒河調(diào)與廣信調(diào)在舞臺語音上也有某些不同。例如鄱陽方言中的古人聲字雖獨立成韻，但讀成舒聲韻（調(diào)值為44）。因此饒河調(diào)中就有古人聲字與舒聲韻字相押韻的情況。在贛劇傳統(tǒng)劇目《還魂記》中就有“鎖、座、坡、火、窩、我、多”與“落、閣”相押的情況。

四、關(guān)于贛劇音韻未來發(fā)展的思考

在現(xiàn)實社會條件下要得到傳承和發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇的改變勢在必行。舞臺語音的“普通話化”就是改變之一。贛劇是一門古老的藝術(shù)，而不是一個凝固的藝術(shù)，它隨時間的變化，區(qū)域的變化而發(fā)生改變。贛劇音韻雖然不會像一般的自然語言一樣顯著地變化，但仍將依照社會發(fā)展規(guī)律走自己的發(fā)展道路。我們認為，舞臺語言“普通話化”的演變趨勢并不利于傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展。贛劇舞臺語音已經(jīng)屬于官話，應(yīng)該不存在觀眾聽不懂的問題，而這種官話的“舊”和“地方化”，實際上正是構(gòu)成贛劇作為“地方”戲曲的語言特色的重要內(nèi)容。當(dāng)然，作為“當(dāng)代統(tǒng)一的官話”的普通話對戲曲舞臺語言的影響是必然存在的。

五、總結(jié)

在贛劇未來發(fā)展中，需要做好贛劇音韻的統(tǒng)一規(guī)范工作，并在向普通話靠攏的同時，保持其 歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展而形成的能夠體現(xiàn)劇種特色的最基本的音韻特點。這樣，在繼承傳統(tǒng)戲曲的過程中才能不失其一些并不是無關(guān)緊要的真正的“傳統(tǒng)”。

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