淺談手風琴風箱演奏的基本技巧

樊秋玥

摘 要：中國手風琴是中國音樂接受西方文化影響的領域之一。近百年來，手風琴在中國扎根并逐漸普及，對我國大眾音樂生活產生了重要的影響。20世紀初，手風琴傳入中國。早期它作為一件伴奏樂器，主要用于口琴樂隊和聲樂伴奏中。新中國成立后，隨著中國手風琴民族制造工業的建設與發展，手風琴在演奏，教學，理論研究與音樂創作等方面都取得了顯著的進展。現在手風琴演奏已進入一個專業的領域，作為一個手風琴演奏者，選擇這一課題進行研究是充滿信心的，也是責無旁貸的。在研究的過程中，本人盡可能的收集現存資料，力求能夠真實、完

一、手風琴的誕生及在中國的發展

手風琴是一件“大眾化”樂器。它構造精密，體小輕便，便于攜帶，在各種場合下都可以演奏，不但能獨奏、重奏、還可以合奏，或為唱歌、舞蹈伴奏，應用范圍十分廣泛。它的最大特點是具有多種音色，能夠模擬小提琴、長笛、單簧管、雙簧管和低音單簧管等各種不同音色的樂器。既能演奏優美抒情的旋律，也可奏出氣勢磅礴的和聲，一個人演奏，就可收到一個小型樂隊的效果。因此，它是人們所喜愛的文藝生活中的重要樂器之一。手風琴屬于“自由簧氣鳴樂器”。在發音原理上，它的前身可追溯到中國古老的民族樂器“笙”。笙的最大特點，就是使用了“自由簧”。自由簧的創造，是中國對世界樂器寶庫的一個很重要的貢獻。

中國的笙被介紹到歐洲，引起了歐洲一批簧樂器的興起，出現了各種口琴、手風琴和（簧）風琴等。關于這一事實，歐美一些最著名的詞典眾口一詞：“中國笙……于18世紀傳入俄國，是引起歐洲發明使用自由簧片樂器（包括手風琴、六角手風琴、（簧）風琴及口琴）的重要原因之一。”“本條目所述的各種樂器，看來有一個共同的先驅甚至是祖先，即中國的笙。”“自從中國笙的‘自由簧在18世紀后半葉被帶進俄國之后，這一原來不為人們知曉的簧片，就以超常的速度傳遍了歐洲。許多管風琴與自動樂器制造師紛起采用，到19世紀初就形成了以自由簧為原理的一大群全新樂器，其中生命力最強的是柏林人布什曼1821年發明的口琴和1822年發明的手風琴。”因此，毫不夸張的說，笙是手風琴的“老祖宗”，應是確定無疑的事實。現在，在德國和意大利的手風琴博物館，也都陳列著中國的笙。

二、風箱的運用技巧

風箱是手風琴的特有的重要組成部分之一，手風琴屬于自由簧氣鳴樂器。它們發音原理是通過有規律地推拉風箱產生氣流，從而吹動簧片震動而發音。由此可見，風箱是手風琴音樂的動力之源。有人把風箱比做是手風琴的心臟，這一點也不過分。風箱不僅僅為手風琴提供了發音的動力，對于音樂作品情感的表達也有舉足輕重的作用。風箱的運用如同吹奏樂器的氣息，弓弦樂器的運弓一樣，是一種重要的演奏技巧。因而，在手風琴創作中，作用家很注重運用風箱的各種技巧，來塑造各種音樂形象以及音樂氣氛的烘托。風箱的運用大致可以分為“平風箱”、“頓風箱”、“抖風箱”、“顫風箱”、“揉風箱”等，這幾種基本的風箱技巧分別為不同的音樂情緒和形象服務。在創作中，作曲家十分重視選擇和運用這幾種風箱技巧的運用。尤其是對“平風箱”和“抖風箱”兩種技巧的運用更為普遍。“平風箱”是運用最廣，最為普通，也是最為基礎的一種運用技巧。然而并不像人們所想的那樣機械的操縱風箱，在演奏不同風格的作品時，需要不同的用力控制，呼吸和風箱長短。例如表現歌唱抒情性較強的作品需要非常平穩、舒展的控制風箱；表現活潑歡快的波爾卡等舞曲需要緊繃和內在的張力；演奏氣勢輝煌、莊嚴肅穆的作品需要將全身的力量凝聚在風箱上等等。演奏家只有控制好風箱，才能掌握好不同風格的音樂作品。有些作品對風箱提出了要求，而有的雖然沒有，但需要演奏家根據作品的需要認真的體會和創造。

“抖風箱”技巧是根據弦樂器的震弓奏法而發明的一種演奏技巧，它適合表現快速的同音反復，塑造特定的音樂情緒和音響效果。如表現奔馳的火車、呼嘯的風聲、顫抖的樹葉等藝術形象。最為普通的“抖風箱”是“兩抖”，即風箱“一開，一折”的方式。而目前國際上對于“抖風箱”技巧的研究和運用已經超出了這種方式。1988年美國手風琴專家 瓊·索馬斯 教授來華講學時，介紹了“三抖”風箱的技巧：即拉開風箱后，在折回的瞬間利用風箱運動的慣性，先后將琴體上下碰撞，產生出三連音的效果。俄羅斯手風琴大師 奧列格·夏洛夫 教授兩次來華講學時均作為專題講解，演示了“四抖”及“五抖”風箱的技巧。都是通過一組連貫的組合動作，一次抖出四或五個音。這種技巧有點類似于小提琴的“顫弓”。夏洛夫高超的技術和神奇的抖風箱技巧，給國內同行以極大的震撼。從70年代起，我國作曲家在創作種便開始使用“兩抖”風箱的技巧。例如，曾健在70年代根據同名歌曲改編創作的《我為祖國守大橋》中，就出色運用了“兩抖”風箱，形象的模仿了火車的聲音，表現了為祖國堅守崗位的戰士形象。楊智華在《打虎上山》中也運用了“兩抖”風箱的技巧，成功地塑造了“楊子榮”這一英雄形象。李朱明在作品《歸》的引子中，以強有力的不協合和弦結合風箱震音（即抖風箱）的奏法，表現出一種激動、迫切的心情。這里用的是“三抖”風箱技巧，可以產生“三連音”效果。

“揉風箱”是根據小提琴、二胡等樂器的揉弦原理而發明的一種演奏技巧，是在“平風箱”的基礎上，用左手的震動帶動風箱的震動。適合表現優柔、細膩、哀傷以及富有激情等的音樂。在《草原上升起不落的太陽》的結束句，采用了揉風箱，形象地描繪了一幅無垠草原，紅日升空，琴聲悠揚地動人畫卷。

由此可見，有關風箱地運用技巧在手風琴創作中是非常重要地。演奏者應該對其進行更為深入地挖掘，體會作曲家在風箱地運用上的深刻涵義。