純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端
——試以肖邦《降B小調奏鳴曲》為例

梁 緣 （嶺南師范學院音樂學院 524048）

純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端
——試以肖邦《降B小調奏鳴曲》為例

梁 緣 （嶺南師范學院音樂學院 524048）

在西方音樂史上，肖邦具有重要的地位。但是近年來在肖邦鋼琴曲中出現的純技術傾向，誤解了肖邦的藝術本意。本文從純技術傾向在肖邦鋼琴演奏中的現狀出發，闡述了純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端，主要有純技術傾向片面了肖邦的風格特點、削弱了肖邦作品的音樂表現力以及將肖邦的深邃思想膚淺化等問題，從而為了研究肖邦的藝術演奏提供借鑒。

純技術傾向；風格特點；音樂表現力

一、純技術傾向在肖邦鋼琴演奏中的現狀

隨著近年來古典鋼琴熱潮的興起，社會上出現了一股彈奏肖邦鋼琴曲的風氣，很多學者自負地認為通過自己華麗的演奏技巧就能夠充分展現肖邦的藝術作品。純技術的方式通常是指對手指各個關節和部位的技能訓練1。這種純技術的演奏觀點難以得到真正的認同，但是卻真實地存在在一部分人的演奏中。在歷史過程中，這種傾向并不罕見，很多學者和演奏家都難以避免追逐技術的影響。在美國甚至還出現了專門的肖邦練習曲的速度大賽。但是，在這種社會環境的影響下，很多人僅僅把精湛的技巧作為肖邦藝術作品的核心，使得鋼琴演奏變成了機械的彈奏，而不是作曲家、演奏家和觀眾之間思想和情感的交流。

二、肖邦的生平

作為西方音樂史上著名的鋼琴藝術家，肖邦一生都投入在音樂藝術的創作中，他的鋼琴作品主要有58首馬祖卡舞曲、19首波羅乃茲舞曲、24首前奏曲、21首夜曲等。他致力于在傳統歐洲古典音樂的基礎上，開拓創新，探索鋼琴藝術的突破。

藝術家的作曲風格，往往是自身經歷的反映，肖邦亦是如此。他生于1810年，成年后懷著對藝術的美好追求，帶著祖國的泥土前往巴黎開始音樂旅程。但是具有悲劇意味的是，他最終直到去世都沒能夠回到故土。他的藝術作品中，蘊含著對千瘡百孔的祖國波蘭的熱愛。肖邦的藝術作品設計各種音樂題材，其中優美的旋律、獨特的藝術構思和鋼琴伴奏形式等深受觀眾的喜愛。特別是《降B小調奏鳴曲》，是其演奏最多的曲目之一。這首曲子充分體現了肖邦對祖國承受苦難的抑郁和痛苦，以及對故土的思想，展現了不屈不撓的斗爭意識和革命情懷。

三、純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端

要想準確的描述純藝術演奏在肖邦音樂中的問題，從任何角度都是十分困難的。因為肖邦的作品涉及的領域十分廣泛，具有十分復雜的思想內涵和情感特征。為了更好地展現肖邦的鋼琴藝術，就必須避免純技術的誤區，不能僅僅依靠手指技巧和不費力的訣竅，而是通過音樂智慧，恰到好處地去處理其中的內涵，以免扭曲了肖邦的藝術價值。接下來本文從《降B小調奏鳴曲》為例，來表現純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端。

1.純技術傾向片面了肖邦的風格特點

僅僅依靠出色的演奏技術，并不能完全展現出肖邦獨音樂獨特的藝術魅力。從《降B小調奏鳴曲》中，我們可以發現，肖邦的音樂中不僅具有柔情、浪漫的藝術特征，還能夠展現出他激烈的個性特征。特別是在整首鋼琴曲的關鍵之處第三樂章《葬禮進行曲》中，體現得淋漓盡致。之前的兩章使用的演奏技巧如雙音、八度、大跳等并沒有被應用到這一部分。整首曲目的核心和高潮是通過簡潔的織體來進行表現，但是這種簡潔的織體卻比任何精湛的演奏技術更能打動人心。很多人單純的認為肖邦鋼琴曲的演奏就是展示自己的技術，把炫技作為肖邦藝術的核心，這種單純妄圖依賴技術來闡述肖邦思想特征的想法實在是過于淺薄2。

《降B小調奏鳴曲》的曲目伊始，肖邦傾向于描述內在的心理情境。例如，在第二樂章中更加注重于闡述堅定而威武的抗爭精神。因此，對于這一樂章的表現，應該要快而不急躁，表現出內心的威嚴，而不是僅僅進行快速八度的張揚表現。

2.純技術傾向削弱了肖邦作品的音樂表現力

旋律在肖邦的藝術作品中具有獨特的藝術魅力。很多震撼人心、使人產生內心激蕩的部分往往是通過旋律來表達的。因此，在演奏肖邦的歌曲時，應該注重對音樂旋律的把握。在《降B小調奏鳴曲》，肖邦使用節奏緊張、緊密的音符來表現柔情的旋律3。對于這樣的旋律特征，演奏者要把握好旋律的節奏，不能僅僅寄希望于快速的彈奏來展現旋律的密集，因為過于快速的節奏難以使得演奏家與聽眾之間進行思想交流。特別是在《降B小調奏鳴曲》的第一部分，是由短暫而急促的動機組成，以一倍速的音符展現旋律的緊張、激烈，隨著旋律輕重緩急的變化，預示著暴風雨來臨前的平靜與暗流洶涌，凝聚著摧毀一切的威力。音樂是為了表達思想感情和旋律，而不是僅僅為了展現精湛的演奏技巧4。

3.純技術將肖邦的深邃思想膚淺化

很多演奏家在演奏時，為展現肖邦音樂無畏、果敢的特征，往往試圖通過輝煌的演奏技術來向觀眾傳達這一思想感情，這種做法無異于將肖邦的藝術魅力膚淺化。縱觀肖邦的一生，他創作了大量的藝術歌曲，涵蓋了各種音樂形式，通過簡潔凝煉的音符，展現了一個由一個豐滿的藝術形象，給觀眾展現了含義雋永的意境。如果僅僅依賴演奏技術的華麗來表現肖邦的思想內涵，無異于扭曲肖邦的本意5。《降B小調奏鳴曲》整首曲目都是雙手的八度三音來彈奏，但是如果只把它平鋪直敘的彈奏出來也就顯得十分乏味。在樂曲的伊始，肖邦就注明需要用弱音并連奏的方式進行彈奏。

四、總結

雖然僅僅通過對《降B小調奏鳴曲》部分分析，難以充分表現純技術演奏在肖邦作品中的弊端，但是通過上述以管窺豹的探討，我們也會發現：僅僅通過輝煌技術難以充分展現肖邦鋼琴曲的藝術特征，甚至會導致其思想內容的膚淺化。因此，為了充分表現肖邦鋼琴曲中復雜和深邃的心理活動，就必須避免純技術傾向的干擾，通過對肖邦經歷、心理活動的探索以及揣摩其創造歷程，才是真正找到演奏肖邦作品的關鍵之處。

注釋：

1.鄒彥.肖邦鋼琴作品版本問題研究——以《瑪祖卡舞曲》為例[J].音樂藝術(上海音樂學院學報),2016,(03):42-59.

2.黃綺.肖邦鋼琴作品的抒情性及其情感探析[J].湖南科技學院學報,2016,(01):170-171.

3.趙娜,匡傳英,耿琰.復三部曲式的呈示型中部與展開型中部之辨析——以肖邦《c小調夜曲》、貝多芬第四奏鳴曲為例[J].音樂時空,2014,(16):108-109.

4.唐彩霞.純技術傾向在肖邦鋼琴作品中的弊端——試以肖邦《降B小調奏鳴曲》為例[J].藝術科技,2013,(08):187.

5.劉麗娜.奏鳴曲式結構的創新與體裁的經典融合——以肖邦《g小調敘事曲》為例[J].大眾文藝,2012,(17):1.

梁緣，出生年月：19860531，漢，籍貫（什么省什么市）：湖南省株洲市，學歷：碩士研究生，畢業學校：格林卡音樂學院，職稱：助教，主要研究方向：鋼琴，單位名稱以及二級單位，嶺南師范學院音樂學院。