讓現場感增加新聞的表現力

□戚富崗

（商水縣網管中心，河南 商水 466100）

讓現場感增加新聞的表現力

□戚富崗

（商水縣網管中心，河南 商水 466100）

現場，就是新聞事件發生的真實時間和真實空間，也就是某一時空范疇內，人物、事件、環境、聲音、細節等諸多信息元素的組合。現場感的存在,迎合了受眾求真求新的心理,促成了新聞的真實感。

傳播心理學研究表明,信息對受眾的沖擊力與傳播者、受眾貼近信息源的程度緊密相關，這種沖擊力的強弱與信息的真實感成正比。現場感在新聞報道中能給受眾帶來參與感和介入感,增強受眾同新聞信息的交流感,是新聞力量的放大器。因此，新聞工作者應該把現場感與真實感當成自己追求的目標。重視現場感，也是我國新聞界的優良傳統之一。新華社原社長吳冷西同志曾對新聞寫作提出八條要求，其中的第六條是“生動活潑、饒有風趣，為群眾喜聞樂見”。

那么，應如何增加新聞的現場感呢？不妨從小處入手，先抓一點再及全局，抓住事件中最生動、最富有人情味的概括點和突出點。通過對新聞事件中一些特殊細節的把握，抓住現場細節，走進受眾心靈，可以使受眾在其構建的共有時間和空間內接收到更多、更新、更準的新聞信息。

比如，2004年，江蘇省發生了影響很大的鐵本鋼鐵公司違法占地事件，兩年多地時間很多媒體要么報道所謂的“真相”“前因后果”，要么渲染所謂的“內幕”，要么避而遠之，不敢接近。而《經濟日報》的記者卻走近“鐵本”、走近江蘇，通過耐心細致的采訪，以大量的生動事例和細節，反映了江蘇全省在宏觀調控中痛定思痛，把教訓變成財富的經驗做法，獲得了當年《經濟日報》、“兩會報道”的最佳通訊獎，收到了很好的效果。

再如，央視著名記者張泉靈在對汶川地震進行報道時不僅對搶修中遇到的困難、搶修的進度等大家普遍關心的熱點問題進行報道外，還巧妙地運用一系列數字和觀眾共同“做了一道計算題”。由于山體垮塌在路面堆積的一萬方土量，即使是挖掘機24小時不間斷地工作，每小時也只能清理掉30方。這樣的話，也就是說需要300多個小時，即十幾天的時間才能打通213國道。通過這樣真真切切的細節報道，既把問題、困難活靈活現地呈現出來，又緊緊抓住了觀眾的心。讓觀眾就仿佛來到土方跟前，情不自禁幫助思考解決問題的辦法。

老一輩新聞工作者穆青先生曾寫過一篇《農業經營管理站的誕生》的新聞報道。文中敘述，農村實行大包干責任制以前集體經濟的財務被群眾說成是：“糊涂廟，糊涂神，糊涂糨糊一大盆”。說干部是：“嘴是流水賬，肚子是總賬，口袋是小銀行。”說提留款是：“只要干部經手，只有少，沒有多，到頭來雞飛蛋打狗舔燈。”表示“只要大隊、生產隊干部不摸這批鈔，提留再多些也愿意。”而建立公社農業經營管理站后，農民十分滿意。他們認為實行這個做法，今后“不怕保管挪秤砣，不怕會計筆尖戳，隊長想摸摸不著。”穆老抓住農業經營管理站誕生之前和誕生之后形成鮮明對比細節的描寫，真切表現了農業經營管理站的成立非常必要和及時，充分表達了農民兄弟在農業經營管理站出現后的滿腔喜悅之情。

需要強調的是，新聞作品的現場描寫是為新聞主題服務的，所以，要充分考慮如何在最恰當的位置安排材料。在受眾接受新聞作品的過程中，一般來說有個對新聞事件逐漸了解的過程，也會有個興趣、情感和注意力的積累過程。如果材料安排的不當，有可能會影響受眾的情緒和對新聞事實的了解。新聞的主題和標題是一致的，事件單一的新聞作品中，可以把新聞事件最高潮時的場景和細節概括寫進新聞導語中去。這樣既恰當表現了主題，又較好地增強了現場感。

在進行現場描寫時，還要注意新聞的語言風格問題。通常情況下，概括性的表達多用長句，而現場生動的細節描寫則宜用短句，采用直述式的語言。最好將兩部分之間語言風格統一協調，以免影響整篇作品的表現力。應充分發揮新聞語言的最大特色白描其作用，而盡量少用那些概念化、公式化、專業化的語言和術語。

穆青在他采寫的扶溝新事中有這樣一段描述：“我們走近路邊一個鴨棚，只聽一聲吆喝，成群的鴨子搖搖擺擺地走出了鴨棚，片刻功夫，百把平方米的圈里，擠滿了上千只鴨子。”從這一段話來看，穆老當時定是真真正正來到了鴨棚邊，而且觀察得仔細認真。寥寥數筆就把讀者的眼光帶到了養鴨現場，生動表現出養鴨場的熱鬧情景，也折射出改革開放后農村經濟的蓬勃發展。這段話很見語言功力，既通俗易懂，又清新自然，就好像是在讀中國當代散文家汪曾祺老人的散文一般。

新聞作品貴在簡明扼要，但這一點與現場的細節描寫并不矛盾。現場描寫和簡潔的要求并不是不可調和的，關鍵是要認真選好能突出主題的現場材料，并讓它和整個新聞事實在邏輯上成為聯系緊密的整體。

（編輯：高秉喜）