紀實類期刊的新聞性堅守
——以《家庭》《知音》雜志為例

□文│楊麗萍

（作者單位：家庭期刊集團有限公司）

中國的紀實特稿發軔于20世紀80年代20世紀末與21世紀初抵達鼎盛。作為紀實特稿載體——《家庭》《知音》曾以月發行量達數百萬創下輝煌，成為綜合類期刊巨頭。2010年后，紀實類期刊走向衰落。為何出現如此變化？紀實類期刊是否已是窮途末路？本文主要探討，在互聯網的大背景下，如何直面紙媒之窘境，以紀實特稿的新聞性為著力點，尋求紀實類期刊的出路。

一、 紀實類期刊變化之一：新聞性的強化

20世紀80年代初，中國新聞文體僅三種：消息、通訊和新聞評論。紀實性文章以通訊、散文、報告文學和傳記文學等非虛構文體為支撐。改革開放后，社會生活節奏加快，敘事緩慢的文體越來越難以滿足讀者需要，報刊出現標有“社會紀實”“大特寫”“特別報道”“特稿”等融合通訊、報告文學、散文等文體的稿件，編輯與作者將之稱為“紀實”或“特稿”，也有人稱之“紀實特稿”。

當時，紀實特稿新聞性極弱，有的新聞要素不全，有的不注重新聞由頭。20世紀90年代末，紀實特稿成為強勢文體，登陸多家報刊，有的綜合類期刊將其作為主打文體，如《家庭》《知音》《深圳青年》等，《華西都市報》《沈陽日報》等報紙開辟紀實版。

隨著紀實類期刊大受歡迎，發行量節節攀升，相互間的競爭也達到白熱化，《知音》《華西都市報》采取千字千元的稿酬戰略，《家庭》稿酬最高時，頭題稿件每篇兩萬元（約千字4000元），普通稿千字1000～1400元，同一作者年內發表三篇頭題獎勵一輛汽車。

“稿酬也是投資”，以一流稿酬，組一流稿件，辦一流報刊。高稿酬加筆會（《知音》《家庭》《華西都市報》每年根據作者發稿的分量與數量，決定其參加國內或國外不同等級的筆會）的經營模式，使“兩刊一報”大獲成功，在杠桿的作用下實現了良性循環，《家庭》和《知音》成為國內綜合類期刊的王者，入選中國期刊第一方陣。

中國紀實特稿與西方特稿相似。西方特稿在20世紀70年代已成為常見的新聞文體。普利策新聞獎在1978年設立了特稿獎。喬恩·富蘭克林在1979年以《凱利太太的妖怪》獲得首獎。喬恩·富蘭克林給特稿下的定義是：“特稿是一種非虛構的短故事形式。”[1]

在中國，《南方周末》著名特稿記者南香紅說：“當我嘗試用一種自己能熟悉駕馭的文體進行新聞表達的時候，我并不知道什么叫特稿。我只是想，要講好一個故事，講一個好故事。”不論喬恩·富蘭克林的“非虛構的短故事形式”，還是南香紅的以故事進行的“新聞表達”，均揭示了特稿的第一要素——非虛構性，即真實性。

特稿作為新聞與文學相融合的文體，僅有真實性是遠遠不夠的，還必須有新鮮性。根據新聞定義——“新聞是對新近發生的事實的報道。”[2]“新近發生”的含義有二，一是在時間上是“新近發生”的，猶如剛出爐的面包，散發著濃郁的麥香；二是事實是新穎獨到、前所未有的。真實性和新鮮性是新聞價值要素的兩個不變要素，缺一不可。無論是真實性缺失還是新鮮性缺失，都構不成新聞。

時間是可以度量的，“新近”可以是某一時間點，也可以是某一時間段，即從事實發生到結束。作為純新聞——消息，其主要功能是告知，其價值隨受眾的獲知而消失。新聞界說過：“今天的新聞是金子,明天的新聞是銀子,后天的是垃圾。”可是，在互聯網時代，新聞可以實現即時播報，因此一刻鐘前的新聞，甚至一分鐘前的新聞均有變成垃圾的可能。

紀實特稿的時效性遠弱于消息，是其功能與周期所決定的。特稿的功能有二，一是告知，二是審美。審美比告知有耐壓性。特稿從選題確定到采訪、寫作、編輯、校對、印制起碼要10天左右時間。紀實特稿不僅“搶”不過消息，而且作為延伸式采訪，其采訪線索往往來自于消息。

特稿的時效性主要體現在誰“搶”先發表，作為“告知”只有第一，沒有第二。同一線索、同一角度的特稿，不論采得多么扎實，細節多么感人至深，文字多么優美，隨著“第一”的發表，“第二”也只能忍痛舍棄。為此，紀實類期刊紛紛改刊，月刊改半月刊，半月刊改旬刊。《家庭》雜志在1999年由月刊改為半月刊，縮短了出版周期，新聞性大幅增強，2000～2010年，96%特稿交待事實發生時間，67%的事實在兩個月內，15%為3個月，11%為4個月。

二、紀實類期刊變化之二：新聞性強化中的弱化

戴維加洛克在其所編的《普利策新聞獎特稿卷》前言中寫道：“一篇杰出的特稿首先要關注的應該是高度的文學性和創造性。”[3]但是，“這些與現實主義小說相媲美的報道最基本的一點是：它們包括了傳統新聞的內核——真實，每個故事、每個細節都是實際發生的，甚至每一句話每一次心理活動都是采訪對象承認過的。”[4]

特稿是新聞的延伸采訪與寫作，是對新聞背后的深度挖掘。《家庭》《知音》等期刊所發的紀實特稿在選題上偏重于個體生命的體驗與情感經歷，如戀愛、婚姻、家庭等涉及個人隱私的問題，被采訪者往往要求隱去其姓名和地點（具體單位，或所在城市位置）、事實發生時間，因特稿的故事新穎、傳奇，戲劇性強，情節感人，細節吸睛，編輯部只得妥協與讓步，接受這種新聞要素不全、主人公化名的紀實特稿。

以《家庭》每年第一期第一篇特稿為樣本進行的統計分析發現，1996～1999年，有15%隱去主人公真實姓名；2000～2010年，有12%隱去主人公真實姓名。

真實是特稿的魅力，也是其生命力。讀者之所以被特稿中的故事吸引，難以釋懷，甚至有一種與主人公溝通、交流的愿望，就是因其是真實的。新聞要素缺失或不全，不僅削弱讀者對之關注，還會對其真實性產生懷疑。新聞要素缺失，也為作者提供了虛構的可能與空間。

故事的新鮮既是特稿的核心要素，也是其競爭力的體現。紀實特稿要想擁有極高吸睛指數，故事要前所未聞，情節要富有戲劇性與傳奇色彩，細節要豐富細致，感人肺腑。

對虛構的小說而言，“怎么寫”比“寫什么”重要；對紀實特稿而言，“寫什么”比“怎么寫”重要。特稿的非虛構性決定“寫什么”受制于掌控的新聞題材，并非完全由作者主觀意識所決定。

新穎獨到的故事是稀缺資源，誰占有稀缺的故事資源，誰就占有財富。但同時紀實特稿作者素質參差不齊，有的初高中畢業，文化層次不高，在高稿酬的誘使下，開始用各種手段造假，假稿的出現使紀實類期刊作為媒體的公信力受到質疑。一是移花接木，編造假稿。有的作者擔心被追究，編造的假稿新聞要素不全，主人公化名。這種假稿難以通過三審。有的移花接木，從網上找到新聞照片，再無中生有編造故事，如《華西都市報》發表的《中國海軍索馬里護航逼出跟蹤潛艇》紀實特稿，就是網上下載照片再編造故事的假稿。二是往新聞事件“注水”，將新聞事實故事化、戲劇化。造假者為讓稿件一波三折、懸念疊起、細節感人至深，將低情感故事包裝成高情感故事，對事實進行“藝術創作”。 《知音》2008年第34期發表的《聽泉的汶川女孩，畫家爸爸來了不再哭泣》涉及的主人公李自健的律師指出，該文捏造故事情節，虛構細節與對話。

三、紀實類期刊的出路：新聞性的堅守

2010年后，紀實類期刊的生存空間遭遇強力擠壓，繁盛不復存在，“以一流稿酬，辦一流期刊”的愿景破滅，稿酬由千字千元減至七八百元，甚至二三百元，作者紛紛“改換門庭”，相當多的期刊將命運寄托于改刊，甚至放棄紀實特稿。

紀實類期刊的衰落既是大勢所趨，又有自身的原因。互聯網以超強時效、超大信息量吸引著受眾，紙媒陷于困境；進入讀圖時代，受眾對長篇文字厭倦，動輒四五千字的紀實特稿受到沖擊；還有，紀實特稿新聞性的弱化導致公信力下降。

新浪首席執行官兼總裁曹國偉先生認為：“優質內容始終是稀缺資源。”騰訊網副總編輯馬立認為，在傳統媒體出現斷崖式崩塌后，這種稀缺性越發凸顯出來。

《新聞學大辭典》對特稿的解釋是：“特稿就是運用解釋、分析、預測等方法，從歷史淵源、因果關系、矛盾演變、影響作用、發展趨勢等方面報道新聞的形式。”筆者認為，特稿具有告知與審美功能，融合新聞性與文學性的文體是不會過時的。尤其在社會發生急劇變化的情況下，如美國作家菲利普·羅斯所說，“我們現在生活在這樣一個年代里，任何小說家的想象力在次日早上的報紙面前都備顯無力”。現實比小說還精彩，現實生活比想象更豐富，了解真相成為人類精神生活的一種特殊需求，紀實特稿有其獨特的存在價值。

紀實類期刊在互聯網時代要想生存下去，要調整讀者定位，改大眾傳播為小眾傳播，進一步增強針對性與實用性。紀實類期刊必須堅守紀實特稿的新聞性，確保真實性、準確性和新鮮性。如 《知音》 成立法務部，專門負責稿件的審核，真實性有問題的稿件不得上版。《家庭》三級審稿層層把關，在辦刊方針上提出“回歸新聞”，成立了記者部，組建自己的采訪隊伍以保證紀實特稿的新鮮性和真實性。編輯意識從采訪環節介入，貫穿紀實特稿制作的始終，對題材進行深度挖掘。紀實特稿的新聞要素齊全準確，不得對情節細節及人物的心理活動進行虛構加工。選材上注意新聞事件的新鮮性，要富有時代氣息，能反映當下生活。題材面要寬，避免陳舊雷同。

紀實特稿強化新聞性，才有可能成為傳統媒體的優質內容，其價值在互聯網時代才能凸顯出來，作為紀實特稿載體的期刊才能求得生存與發展。

（作者單位：家庭期刊集團有限公司）

注釋：

[1]黃煒.新聞采訪寫作[M].上海：上海大學出版社，2005

[2]陸定一. 我們對于新聞學的基本觀點[N]. 解放日報，1943-09-01

[3]（美）戴維加洛克.普利策新聞特稿卷[M]. 北京：新華出版社，1999

[4]胡連利，甄巍然.《普利策新聞獎特稿卷》：新聞獎的創新意義[N].光明日報，2004-01-25