論王西廣散文的個人筆調

⊙隋清娥［聊城大學文學院， 山東 聊城 252059］

論王西廣散文的個人筆調

⊙隋清娥［聊城大學文學院， 山東 聊城 252059］

筆調是指文章運筆用墨的格調與風格。王西廣散文鮮明的文學質素體現在個人筆調方面。本文從閑話筆調、抒情筆調與變化無方筆調三方面，挖掘王西廣散文個人筆調的體現，把握其獨特的審美情趣和審美追求。

王西廣 散文 閑話筆調 抒情筆調 變化無方筆調

聊城作家王西廣以創作散文為主，著有《一個村莊的剪影》《人生如月》等集。散文要有好的語言。揣摩與體悟王西廣散文，用“自然真誠，簡約抒情，質樸靈活，生動自由，幽默蘊藉，精煉多變”概括其語言特點，大致不差，而“文學作品的語言藝術最重要的是筆調，也可以稱之為語氣系統，決定了整篇作品的基調和品位”。筆調是指文章運筆用墨的格調與風格。王西廣散文具有鮮明的語言特色，是因為他在運筆用墨時形成了獨有的語氣系統，具備了個人筆調。本文即探究王西廣散文的個人筆調，抓住其作品的基調和品位。在我看來，王西廣散文的個人筆調體現在三個方面。

一、運用閑話筆調

王西廣散文受現代作家林語堂、梁實秋等人的影響，喜歡運用閑話筆調。

（一）自由化的寫作態度，筆調自然真誠、親切質樸

王西廣退休前供職于地方報社，主業是采訪、文字編輯，文學創作只是其精神余裕的產物，因而其寫作毫無功利性，態度極為自由。他涉筆廣泛，其《一個村莊的剪影》寫故鄉風物、故里舊人、農具農事、草木花鳥、民間藝術、鄉村舊俗，幾乎無所不談。他把讀者當作故交良朋，對他們敞開心扉，筆調自然，親切閑適，不做作，無矯情，自然豁達，簡約真誠。如在《剃頭匠》的開頭，作者即運轉親切閑適的娓語式筆調：“三十年前的鄉村，不要說美發院，連理發店也沒有。村里人的頭發長了怎么辦？當然也要去一截。年輕的用推子去一截，年長的用刀子全去光。用推子給人去一截的，我們稱他理發師；用刀子給人全去光的，我們叫他剃頭匠。”這樣的開篇從筆墨上看很輕松自然，詞句親切，真情流露，形成閑適的筆調。開頭一段便決定了整篇散文的自然質樸的格調。再如《酒場》的結尾：“吾非酒仙，與酒緣淺，卻說了些酒場上的事。不過，皆零碎印象而已。至于寫酒場的佳作，則需要屢上酒場身經百戰的常勝將軍來寫，畢竟體驗不深做不成好的文章。”寫這些話時，作者眼前好像有一老友在傾聽，語言簡約實在，樸實無華。王西廣的散文無論是記錄普通人事，還是抒發情感，運筆時都喜用拉家常話式的閑話筆調。

（二）選擇口語和方言詞語入文，筆調純真活潑

王西廣將文學之根深深扎入豐富多變的民族語言和民間語言中，加工提煉日常口頭語言，舉凡敘事、描寫和議論，都自覺追求語言的口語化和生活化。如《紡線》：“好多人為紡線凍手凍腳……奇癢難忍。紡線時，冷得實在難熬，才在旁邊放個火甏子，散發點暖氣。現在想想，冬天紡線是個多么讓婦女遭罪受苦的活。”這里，運用“凍手凍腳”“奇癢”“難熬”“遭罪”等口語中習見的詞匯，靈動真切，鮮活質樸。假如換成“凍壞了手腳”“特別癢”“難以忍受”“受罪”，雖意思不變，但語言風格就變了，口語化特色也淡了很多，“談話風”筆調也就淡了。王西廣為文也不避方言詞語，有的語言看起來俗拙，但真情流露，自然平易，地域特色鮮明。他常選用一些魯西地區特用的，且有一定的藝術表現力的詞語，如《牛棚》中有一句：“小他娘，今兒在這兒歇一黑價行吧？”“小”指“兒子”，“黑價”指“晚上”，這是魯西人民在日常生產生活中創造的用以溝通的詞語，一直沿用至今。王西廣給散文取名也用方言詞語，如《東坑》《茅子》等。“坑”在聊城方言中指的是“水塘”，“茅子”是“廁所”。與普通話詞匯相比，“坑”的詞形與本義為“地洞、地道”的“坑”完全相同，但詞義完全不同，這屬于同詞異義詞語的運用，“茅子”亦然，此類例子在王西廣散文中舉不勝舉。茅盾在《小說研究ABC》中說：“一個作家必須用極大的努力去認明他所要寫的地方色彩。”地方色彩體現技巧之一是將方言詞語納入自己的語言體系中。在聊城作家中，王西廣是最有“方言情結”者。他把魯西方言作為自己的語言底色，從中選用有益成分，讓散文在筆調上顯得輕松閑適。

（三）活用詞語，使散文筆調靈活松動、活潑幽默

詞語活用是更換某個固定詞語中的某個語素，創造出一個與原詞語貌似而內容不同的詞來。詞語活用會生出新意，王西廣很擅長此法。如《空氣》中的“氣網恢恢”活用“天網恢恢”，《小河》中的“望河興嘆”、《拾柴火》中的“望野興嘆”活用“望洋興嘆”，《染坊》中的“鴉中之鳳”活用“人中之鳳”，《吹牛》中的“自圓其吹”活用“自圓其說”，《我的河》中的“弄水兒”活用“弄潮兒”。這些詞語經過活用后，不僅得體而且生動活潑，體現出作者駕馭語言的能力。王西廣還善于將褒詞貶用或貶詞褒用，如“‘屁嘴’一是膽子大，能化腐朽為神奇，將領導頭上的癩瘡疤贊為一朵花”（《嘴》）。“化腐朽為神奇”是褒詞貶用，諷刺溜須拍馬者。“四盤酒肴哪禁得住十張八張饞嘴的攻擊”（《喝喜酒》），其中“攻擊”是莊詞諧用，嘲諷物質貧窮年代吃酒席者的貪吃。這都是散文閑適筆調的體現。

二、運用抒情筆調

散文筆調的內涵之一是強烈的抒情性，“強烈的抒情性,正是散文筆調的靈魂”。王西廣創作時用各種技巧，讓每篇散文中都有他自己。

（一）運用簡潔語言，以簡約的筆調抒情

王西廣散文中寫人、記事、繪景、狀物的目的都是要恰如其分地抒發情感。他在寫散文時，自覺追求語言的簡潔，只描摹人、事、景、物的某一側面或某一片段，在一鱗一爪中蘊含自己的情感與思想。如《小河》：“在田野里割草的孩子們來到小河邊，扔下鐮刀、包袱，扒光了衣裳，一步跨進了水里。水對他們是溫柔的，友好的，好像一片豐茂的綠草。他們在水里奔跑著，喊叫著，嬉鬧著，你撩起水來潑我，我掬起水來潑你，不一會兒頭發都濕透了，水淋淋的了……玩夠了，鬧夠了，他們一絲不掛地從水里走出來，銀色的陽光鍍著一個個泥土色的身子，就像一群完美的雕塑，不，世界上最偉大的雕塑家也創造不出這么美麗驚人生氣勃勃的作品……”《小河》中的這段文字有散文式的敘述和描寫，語言比較細膩，應當是散文中敘事描寫語言簡約的典范了。在作者描摹的夏日農村稚子于河中嬉戲玩耍的場景中，流淌著濃郁的情感。這一幅“鄉野童趣圖”讓讀者看到了小河與兒童的親密關系，感覺到了人與自然親密接觸的快樂與欣悅及作者對往昔鄉居生活的懷念，一股濃厚的思鄉之情浸潤心田。

（二）運用幽默語言，以生動諧趣的筆調抒發情感

幽默是一個人才智的體現與智慧的閃光！在散文中，幽默的運用也能表達作者的情感。王西廣寫散文就很注意用各種方法制造幽默效果。“大哥，多日有空啊，給我煺煺毛？”“煺毛”是屠宰動物的一道工序，給人理發顯然不是給動物煺毛，《剃頭匠》中的村民把理發說成煺毛，這是用移就法營造幽默效果的例子，傳達出作者對村民幽默性情的欣賞。“李老胖的媳婦白白凈凈，為了烘托自己的男人，長得又瘦又小，弱不禁風的樣子。李老胖人高馬大的，嗓門也大，聲音洪亮。他媳婦卻總是細聲細氣，慢聲慢語的。”《小鋪》中的這段話將夫妻巧作不對稱對比，在不和諧中，將莊詞“烘托”諧用，制造出諧趣橫生的效果，這是作者懷想故人時心情輕松的外顯。“吹牛吹過去‘過五關斬六將’者多，吹眼前之事者少”，作者在《吹牛》中用《三國演義》的情節，以褒語貶用法，在幽默中諷刺吹牛者的不知羞恥，產生一種具有攻擊性的嘲笑的效果。在《洗澡》中，作者寫道：“有些人甚至吃在澡堂，坐在床上，滿臉神氣，叫上一盤燜餅，再來碗雞蛋湯……這才叫‘洗家’。”“洗家”與常人相悖的做法，被作者以活靈活現的語言描寫出來，產生了幽默的效果，嘲諷了“洗家”占便宜的心理和行為，批評了人的劣根性。

（三）運用多種修辭手法，以清新靈動的筆調抒情達意

“在文本構成中，語言受到多種限制，呈現出多種狀態。但這些繽紛的文學語言，其表現力和美感的獲得，卻得力于一條共同的途徑，那就是修辭手法的運用。”換言之，任何修辭手法的運用都是為了增強語言的表達效果，都是為了抒情。王西廣特別喜歡運用比喻修辭。如《談吃》中一例：“譬如咸蘿卜，若切成細絲，盛之以細瓷小碟，調以醋油姜末，與切得如碎磚亂石放入粗瓷大碗之中，吃起來感覺就相差甚遠。”作者將切得塊大條粗的蘿卜比作碎磚亂石，是對膾不求精者的嘲諷。再如（《一座池塘》中的例子：“讀書，寫作，只是一種本能，猶如鳥要飛，狗要叫，樹要長，花要開……”作者用一個博喻表達對讀書的認可與贊許。可見，王西廣是多么善于“將自然的東西弄成一個心情的東西，弄成了一個主觀亦即人的東西”。他的比喻無不情感化。有時，王西廣甚至用比喻來搭建散文的抒情結構框架，如《人生如月》一文。該文開頭用細膩的描寫和生動形象的比喻，寫月的亮度、形狀與顏色，給人以美的享受。在第一節結尾，作者寫道：“人生雖不盡是這般規律，但盈虧明暗卻是如影相隨，避不開，躲不開，無法拒絕的。”這就將人生順逆與月亮圓缺聯系起來了。接著，作者用兩節寫了人生的順遂與逆勢，然后結尾：“人生如月，皆有陰晴圓缺，我們大可不必顏隨勢改，氣逐時移，得志時趾高氣揚，失意時垂頭喪氣。我以為，無論順逆得失，都平靜地接受世界，從容地面對生活，這才是智者的活法。”如此，則照應了開頭，抒發了人生感慨與見解。全文用比喻來謀篇布局，新穎別致。

除了擅長運用比喻修辭，王西廣還能熟練運用其他修辭手法，以筑成美句或美段，抒發情感。在他的散文中，有“既無心術與人暗斗，更無媚骨甘為人奴”（《一個男人望著他心愛的兒子》）等對偶，有“這些白楊全是筆直的，高得像快挨上了天上的白云彩”（《楊家墳地》）等夸張，有“邦二先生只懂得以腳踢屁股，以手擰耳朵，以黑板擦或撐子板打手心”（《村小學》）等排比，有“秋天的風還是那么天真，那么好奇，帶著各種顏料，這兒轉轉，那兒瞧瞧”（《風》）等擬人，還有通感、反復等多種修辭手法。他馳騁自己的想象，借修辭手段信馬由韁地抒發喜怒哀樂之情，散文的抒情效果極佳。

（四）運用議論，以精煉的筆調來抒情

王西廣的散文，無論是鄉土題材的篇什，還是獨語體的文本，看似閑適散淡，但“個人主體”始終是話語的中心，行文常有議論語句或段落出現，以凸顯自我感情。“就是這樣過年，有人還替老百姓擔憂，怕他們忘了節儉，鋪張浪費呢。每年春節期間，報紙上、廣播里總是不厭其煩地教育老百姓不要鋪張浪費，要儉省過節，過一個革命化的春節。”《菜魚》中的這段話，夾敘夾議，在看似閑適的敘事里閃出鋒芒，諷刺個別領導不了解民情、亂發政令。再如《挖栝樓根》《村小學》《禁煙》三篇散文結尾的畫龍點睛式的議論：“錢，不光能給人類帶來災難，也能給自然界帶來災難。”“人類之幸福與美感不但存于新鮮的事物中，還存于古老的陳舊的事物中。”“大凡虎頭蛇尾不了了之的事情，皆是因為缺乏‘認真’。”這些議論少而精煉，褒貶之情隱含其中，體現出散文語言的力度。

三、運用變化無方筆調

變化無方是謂變化靈活。這是從散文的外在形態來判斷其筆調運用的，指的是組織語言以散語為主，句式變化無方。散文創作之組織語言，當然須以散語為主，而變化無方至變化多姿，是散文筆調的一個重要美學特征。王西廣運用句式是變化無方的，即多種句式在其筆下能被靈活運用。請看《看風箏》中的一段話：“他們或站著，或坐著，或仰望空中的風箏，或海闊天空地閑聊，神情蕭散，意態從容，仿佛世外桃源中人。放風箏的人，絕無西裝革履、油頭粉面者，絕無腰纏萬貫、妻妾成群者，他們衣著樸素，騎一輛破舊的自行車，攜一只廉價的馬扎，準時而來，準時而去。我想，只有這樣的人才會跑大遠的路，毫不吝惜自己的時間——這在搶權搶錢的人眼里可是巨大的浪費啊！掌權者最懂得權力的好處，有錢人最知道金錢的神力，前者時時以權撈錢且想竊取更大的權力撈到更多的金錢，后者天天以錢生錢且想買得一頂烏紗帽遮風避雨永保平安。他們的欲望日益見長永不滿足，他們為欲望而喜而憂，而樂而苦而死，他們無法散淡，無法悠然，無法親近大地和天空……”這段話里有長句有短句，作者將長短句結合，長長短短，呈現出隱約的音樂美；這段話里有整句有散句，作者將整句與散句相結合，讓語言生動活潑而又節奏鮮明；這段話里有單句有復句，作者將單句與復句相結合，使語言既錯落有致又氣勢貫通。“年愈長而性愈淡，四十一過，恍然不惑。除了清風明月，這世上再沒有令我癡迷不已、苦苦以求之事物。官不迷之，錢不迷之，色不迷之，得之不喜，失之不憂，得失盡作天意觀之，安身立命，隨其自然。雖無托缽云游之志，卻有超然物外之想。如此存世，豈不可喜哉？！東坡曰：江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也。又曰：江山風月，本無常主，閑者便是主人。如是觀之，我所好之物無人爭，不迷之物任人爭奪，所不自在處僅在無閑。‘閑者便是主人’，欲為主人，何其難哉！游手好閑，無以果腹。既要果腹，又欲自在，只能忙里偷閑，做片刻主人，據一時風月。即使如此，我也不覺遺憾，較之世上窮人富人官人，豈不幸哉？……”這段文字的語言沒有過度“散化”。其中有口語句式也有書面語句式，既活潑自然又嚴謹周密。“雖無托缽云游之志，卻有超然物外之想”中既有否定句式也有肯定句式，“四十一過，恍然不惑”是常式句式，“官不迷之，錢不迷之，色不迷之”是賓語前置的變式句式。如此熟練地運用多種句式，將各種句式組合運用，語言通順生動，文章斷中有續，散中見整，搖曳多姿，富于文采，抒發了作者順遂自然、恬淡自處的人生態度，貫穿全篇的調子活潑自如、流利多變。

① 張夢陽：《論魯迅散文語言的藝術發展》，《中國現代文學研究叢刊》2011年第8期。

② 周冠群：《簡論散文筆調》，《當代文壇》1984年第10期。

③ 董學文、張永剛：《文學原理》，北京大學出版社2001年版，第161頁。

④ 〔德〕路德維希·安德烈斯·費爾巴哈：《費爾巴哈哲學著作選集》（下卷），生活·讀書·新知三聯書店1959年版，第458頁。

作 者：隋清娥，文學碩士，聊城大學文學院教授，主要從事中國現當代文學教學與研究。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com