論美國對(duì)20世紀(jì)音樂的影響

馬 超

（天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，天津 300387）

論美國對(duì)20世紀(jì)音樂的影響

馬 超

（天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院，天津 300387）

二十世紀(jì)音樂有著各種各樣的語言和風(fēng)格，形成了不同的流派，出現(xiàn)了許多新的音樂元素。美國在20世紀(jì)也出現(xiàn)了許多新的音樂風(fēng)格和音樂元素，這些音樂風(fēng)格對(duì)20世紀(jì)整個(gè)音樂的發(fā)展歷程具有積極的影響作用，是其中不可缺少的一部分。

二十世紀(jì)音樂；美國；影響

一、二十世紀(jì)美國音樂的整體發(fā)展

在美國，第一次世界大戰(zhàn)后的幾年美國第一代本土作曲家出現(xiàn)，他們?cè)谟?xùn)練和技法上是完全專業(yè)化的，但在觀念和音樂表達(dá)上毫無疑問是美國化的。這些作曲家出生于十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交，在1920年代達(dá)到音樂上的成熟，他們賦予美國音樂一種嚴(yán)肅的目的和一種引起國際性關(guān)注的與眾不同的本土聲音。這些作曲家都追隨美國前輩推進(jìn)的模式，接受了傳統(tǒng)的音樂訓(xùn)練，并且?guī)缀醵荚跉W洲學(xué)習(xí)，掌握了歐洲傳統(tǒng)的作曲方法。盡管如此，他們卻沒有把歐洲音樂視為需要俯首帖耳追隨的模式，而是通過潛心學(xué)習(xí)歐洲傳統(tǒng)以便擴(kuò)大自身的音樂視野并拓展技術(shù)能力，不斷改進(jìn)與研究，結(jié)合美國國情，從而創(chuàng)新并發(fā)展了美國特有的音樂模式。

二十世紀(jì)美國音樂的發(fā)展主要有兩個(gè)方向，一個(gè)是以科普蘭為代表的以嚴(yán)肅音樂主流的發(fā)展方向，另一個(gè)是以格什溫為代表的將流行音樂與嚴(yán)肅音樂結(jié)合起來的創(chuàng)新形式的音樂發(fā)展方向。

二、嚴(yán)肅音樂類發(fā)展方向?qū)Χ兰o(jì)音樂的影響

在二十世紀(jì)初期，以科普蘭為代表的新一代作曲家在歐洲學(xué)習(xí)之后開始回國創(chuàng)作，但是因?yàn)槭軞W洲作曲家的影響，他們回國后創(chuàng)作的歌曲雖然都具有本土化民族風(fēng)格，但卻都是以歐洲傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的。因此，這些作曲家盡管有著強(qiáng)烈的美國根基，但他們卻都是“國際主義者”，因而他們創(chuàng)作的音樂所帶來的影響不僅僅局限于美國本土，更是為二十世紀(jì)音樂的發(fā)展增添了濃重的一筆。他們風(fēng)格的聚焦點(diǎn)主要是新古典主義，其中蘊(yùn)含著濃厚的美國語言節(jié)奏的本土風(fēng)格，具有本土化特征。

科普蘭音樂的創(chuàng)作過程也在一定程度上受到了美國二十世紀(jì)二十年代爵士音樂的影響。二十年代，美國爵士音樂初步興起，美國整個(gè)國家都處于對(duì)爵士樂的追捧之中，爵士樂循序發(fā)展到音樂的各個(gè)領(lǐng)域。科普蘭受到爵士樂的影響，開始在新古典主義的基礎(chǔ)上加入爵士樂的風(fēng)格，他把爵士樂的復(fù)雜節(jié)奏與嚴(yán)肅音樂語言結(jié)合起來，企圖以此來探索美國的音樂風(fēng)格。爵士樂的不斷發(fā)展使得爵士樂與鋼琴不斷聯(lián)系起來，爵士樂原先是代表的南方窮苦人民的銅管音樂，而鋼琴始終與上層社會(huì)和富貴相關(guān)聯(lián)，因而爵士樂的發(fā)展使得整個(gè)二十世紀(jì)音樂出現(xiàn)了新鮮元素，打破了原有的固定思維方式，進(jìn)而也使得嚴(yán)肅類音樂發(fā)展的方向有了較大的借鑒題材，從而使得以科普蘭為代表的以嚴(yán)肅類音樂為發(fā)展方向的音樂能夠不斷發(fā)展，并成為二十世紀(jì)音樂中比較獨(dú)特的形式。

三、創(chuàng)新類音樂發(fā)展對(duì)二十世紀(jì)音樂的影響

在二十世紀(jì)的美國，爵士樂成為流傳最廣的音樂形式，如果說嚴(yán)肅類的音樂是借鑒爵士樂，將爵士樂與鋼琴音樂相結(jié)合，那創(chuàng)新類的音樂類型則主要以爵士樂為主，在爵士樂的基礎(chǔ)上融入進(jìn)其他的音樂元素。爵士樂由原來的鄉(xiāng)村音樂不斷的發(fā)展而來，雖然流傳廣泛，但卻并未在音樂廳里進(jìn)行演奏。格什溫在他的《藍(lán)色狂想曲》中充分運(yùn)用了爵士樂的元素，使得原本在跳舞廳和夜總會(huì)里演奏的爵士樂，終于鳴響在了令人尊敬的音樂會(huì)上。也使的爵士樂真正成為了二十世紀(jì)音樂中較為有影響力的音樂類型，并為世界其他民族的音樂發(fā)展提供了借鑒。《藍(lán)色狂想曲》被稱作“交響爵士樂”，這是一種大膽的嘗試，他把爵士樂生動(dòng)活潑的切分節(jié)奏與類似李斯特、柴可夫斯基等人的音樂成分糅合在一起，具有世俗、幽默、率直的特性。這在過去的美國嚴(yán)肅音樂中是很少見的，使人耳目一新，它不僅為美國音樂的發(fā)展開辟了道路，同時(shí)也為二十世紀(jì)流行音樂語言創(chuàng)作的發(fā)展開辟了道路，找到了一條新的發(fā)展方向。

爵士樂的發(fā)展自二十世紀(jì)二十年代開始，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和拓展，在原有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行發(fā)展，與原有的美國本土音樂進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)造出新的音樂風(fēng)格，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，對(duì)整個(gè)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

四、美國音樂的整體影響

美國音樂的發(fā)展一方面主要體現(xiàn)在與歐洲的聯(lián)系上，在歐洲音樂的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展壯大，不斷進(jìn)行研究，在西方傳統(tǒng)已充分建立的形式和體裁中，有意識(shí)的力求明顯的美國特性。另一方面則是在本土音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，將新的音樂元素與原有的音樂元素進(jìn)行結(jié)合，尋找新的音樂發(fā)展思路，將流行至極的爵士樂融入到原有的音樂中去，開拓出新的音樂發(fā)展方法，他們不受歐洲音樂思路的阻礙，而致力于堅(jiān)持個(gè)性化，創(chuàng)造不同原有音樂的思路。

二十世紀(jì)二十年代，由于第一次世界大戰(zhàn)的影響，使得大家對(duì)新奇時(shí)髦的東西有一種厭倦的感覺，轉(zhuǎn)而要求一種簡樸、實(shí)在的語言，因而使得美國嚴(yán)肅類音樂在新古典主義的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，在二十世紀(jì)音樂的整個(gè)浪潮中激起了水花。但這種心理卻不利于整個(gè)音樂的發(fā)展，因而為了適應(yīng)整個(gè)社會(huì)的狀況，美國爵士樂不斷發(fā)展，各音樂元素與爵士樂進(jìn)行結(jié)合，開創(chuàng)了一種新的音樂創(chuàng)作思路，為整個(gè)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展開展了新的思路，爵士樂的發(fā)展使得當(dāng)時(shí)的社會(huì)出現(xiàn)了新的音樂思潮，給真?zhèn)€二十世紀(jì)音樂注入了強(qiáng)心劑。

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003(07).

[2]鐘子林.20世紀(jì)西方音樂[M].北京：中央民族大學(xué)出版社,2006(12).

J69

A

馬超（1995—），男，漢族，山東省濱州市人，天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院2014級(jí)音樂學(xué)（音樂文學(xué)）專業(yè)在讀本科生。