歌劇《原野》中“金子”唱段的音樂特色及其戲劇功能分析

熊 婷

（華東交通大學藝術學院，江西 南昌 330013）

歌劇《原野》中“金子”唱段的音樂特色及其戲劇功能分析

熊 婷

（華東交通大學藝術學院，江西 南昌 330013）

歌劇演奏是否成功，與演唱者的演唱密切相關。歌劇主要是通過音樂來體現(xiàn)，歌劇的故事情節(jié)、人物特征、情感糾葛緊密結(jié)合在一起，一環(huán)扣住一環(huán)，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。演唱者的功力在一定程度上決定了歌劇是否成功，歌劇中人物之間的情感糾葛、人物關系都是整個歌劇的線索，整個歌劇都是圍繞著線索來展開。歌劇《原野》是根據(jù)曹禺的同名話劇改編成的，可以說是中國歌劇歷史上為數(shù)不多的成功歌劇之一。歌劇《原野》中包括詠嘆調(diào)、重唱、對唱、宣敘調(diào)等部分。

歌劇《原野》；金子唱段；音樂特色；喜劇功能

歌劇《原野》的金子唱段中，對唱有8首，詠嘆調(diào)有3首，重唱有7首，這些唱段在整個歌劇中，都體現(xiàn)著各自的戲劇功能及其音樂特色。歌劇《原野》本身帶有戲劇性和悲劇性的特色，具有舉足輕重的作用，在《原野》中，獨特的演唱技巧、音樂特色都是在傳統(tǒng)歌劇的基礎之上大膽創(chuàng)新，這就決定了《原野》的成功。演唱者在表演的過程中注重人物形象的刻畫，尤其是人物的內(nèi)心活動，將歌劇中的人物給演活了，讓觀眾切實的感覺到了主人翁的愛、恨、情、仇。

一、歌劇《原野》中“金子”唱段的音樂特色

感受歌劇《原野》的音樂特色，就要從整體上把握《原野》的音樂特點。從音樂創(chuàng)作入手，演唱者要將金子的個性特征參悟透，把金子與整個歌劇有機聯(lián)系在一起，并進行創(chuàng)造性的演繹，突出整個作品的主題，作品中的人物也因此鮮活了起來。歌劇《原野》的音樂創(chuàng)作在整體上來看，集眾家之所長，并將其完美結(jié)合。

（一）音樂與戲劇的完美結(jié)合

歌劇《原野》中仇虎與金子的愛情故事是整個故事的線索，整個歌劇的情節(jié)都是圍繞他們的愛情來展開的。《原野》中的時代背景以及主題都是用音樂來表達的，該劇在表達時代背景時，音樂較為低沉、凄涼，是用復合式和弦演奏的，這種樂器民族特色濃郁，演奏出來的音樂讓觀眾身臨其境，仿佛置身于原野之中，感受《原野》的感情基調(diào)，在如此的背景之下，仇虎與金子的愛情注定充滿了坎坷與辛酸。該劇使用音樂來表達人物的個性特征，交響樂是開展整個劇情的載體，表演者的演唱以及樂隊的伴奏有機地結(jié)合在一起，將人物的個性特征以及豐富的內(nèi)心世界酣暢淋漓地表達了出來。歌劇《原野》中的人物關系非常復雜，金子與仇虎的感情糾葛在該劇中用音樂明確地表達出來。該劇中“原野”、“愛情”、“黑暗”的三個主題通過音樂串聯(lián)起來，整部劇看起來一氣呵成，自然地將人物的情感糾葛表現(xiàn)出來。

（二）多種演唱方式并存

歌劇《原野》金子唱段中的演唱方式主要有重唱、詠嘆調(diào)、對唱、宣敘調(diào)等。

1.重唱

在歌劇中，重唱是重要的表現(xiàn)方式，在歌劇中重唱占據(jù)很大的比重。歌劇中的重唱與一般的重唱有明顯的不同，歌劇中的重唱是由不同的角色來演唱的，將人物的內(nèi)心世界生動地表現(xiàn)出來，將人物的形象立體化了。重唱可以用來敘述事件、抒發(fā)情感，或者兩者結(jié)合在一起，將同一時間段的不同人物之間的關系、矛盾表現(xiàn)出來，塑造了不同的藝術形象。在歌劇《原野》金子唱段中的重唱一共有7首，這樣看來，重唱占的比重較大。

2.詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)是整個歌劇中最為精彩、突出的部分，主要是用來抒發(fā)情感的，從而表達人物的內(nèi)心世界，塑造了一個個鮮活的人物形象。在歌劇中，對劇情的細節(jié)要求不高，主要是靠音樂的表現(xiàn)。比如說，在歌劇中的故事情節(jié)出現(xiàn)沖突的時候，穿插幾段詠嘆調(diào)是非常常見的。歌劇并不是讓觀眾注重故事情節(jié)，而是讓觀眾感受音樂特色，再者，詠嘆調(diào)也能夠推動故事情節(jié)的發(fā)展，詠嘆調(diào)主要是用來刻畫人物的心理活動，在歌劇《原野》中，金子的詠嘆調(diào)一共有3首，將金子的心理活動刻畫得惟妙惟肖。

3.宣敘調(diào)

宣敘調(diào)不只是歌唱，在歌唱的同時又有語言的成分，主要是來引發(fā)劇情的矛盾，從敘事與抒情來看，宣敘調(diào)是以敘述為主的。在歌劇《原野》中，宣敘調(diào)只有3首，復仇雖然說不上是歌劇最主要的線索，但是仇虎的心里充滿了黑暗與復仇，導致了心理扭曲。

4.對唱

在歌劇《原野》中，對唱的作用主要是將詠嘆調(diào)或者是宣敘調(diào)自然地連貫起來。所謂對唱，實際上是演唱者之間用歌唱的方式來進行對話，主要是角色之間的信息交流、情感的互動。

二、歌劇《原野》中金子唱段的戲劇功能

歌劇一般都是用歌唱來表現(xiàn)人物形象的，但是，歌劇中歌唱并不是獨立存在的，而是與舞蹈、音樂、戲劇融合在一起的。歌詞在歌劇中承擔著推動故事情節(jié)發(fā)展的功能。

（一） 歌劇《原野》中金子唱段詠嘆調(diào)的戲劇功能

詠嘆調(diào)在歌劇《原野》中主要是用來抒發(fā)角色情感的，在金子形象的塑造當中，將金子復雜的內(nèi)心世界、心理活動生動地刻畫出來，金子在面對焦母的刻薄與丈夫的懦弱時，回憶起了青梅竹馬仇虎的好，內(nèi)心的苦悶得不到訴說，但是又有對美好生活的向往。在很大程度上表現(xiàn)了金子敢愛敢恨的性格特點，向往美好的愛情，變心動為行動，大膽追求愛情。

（二）歌劇《原野》中金子唱段重唱的戲劇功能

在歌劇《原野》中金子唱段重唱的部門大多是用來抒發(fā)金子內(nèi)心的情感的，將金子的人物形象刻畫得很是生動。金子與焦母以及丈夫的重唱中，將金子的個性特征表達酣暢得淋漓盡致。

焦母在發(fā)現(xiàn)金子有人之后，矛盾激化，三人的截然不同的形象躍然于屏上。

（三）歌劇《原野》中金子唱段對唱的戲劇功能

在金子的唱段中，主要是金子與焦大星、仇虎三人之間的對唱最為突出，在這一段對唱中，表現(xiàn)的是三人的感情糾葛，金子對愛情的忠貞不渝，敢愛敢恨。

三、總結(jié)

在歌劇《原野》中金子唱段中，演唱者打破傳統(tǒng)的演唱方法，將歌劇進行大膽創(chuàng)新。運用詠嘆調(diào)、對唱、重唱等歌唱方式將金子的人物特征形象地表達出來。

[1]鄭新平.簡析歌劇《原野》中金子唱段的戲劇功能及其演唱處理[J].開封教育學院學報,2015(02)：242-244.

[2]張敏樺.淺析歌劇《原野》中“金子”唱段的音樂戲劇功能[J].西北成人教育學報,2008(06)：24-25.

J824

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熊婷（1984—），女，漢族，江西南昌人，畢業(yè)于江西財經(jīng)大學藝術學院藝術碩士，現(xiàn)任華東交通大學藝術學院聲樂老師，講師，研究方向：音樂學，聲樂表演方向。