簡析藝術歌曲《大江東去》的感情處理

孫 燕

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610100）

簡析藝術歌曲《大江東去》的感情處理

孫 燕

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610100）

中國古詩詞文化擁有幾千年的沉淀，博大精深的中國文化與國外藝術歌曲創技法相互融合，創造出與眾不同的古詩詞類藝術歌曲。藝術歌曲《大江東去》作為其中的優秀作品，演唱者需要對其進行深刻分析，不僅要積累中國古詩詞文化內涵，還要把握演唱風格的韻味并處理好感情。本文將對藝術歌曲《大江東去》在演唱過程中的感情處理展開簡要分析。

大江東去；藝術歌曲；感情處理

一、咬字、吐字的規范性

演唱任何歌曲都一定要注意咬字吐字清晰規范，這種歌詞為古詩詞的要尤其注意，因為古文表達較為簡略，因此每個字的意義都十分重要，在演唱時要是稍有一點沒唱準確，就會誤導聽眾。我們演唱時要注意在正確的發聲方法下把每個字的字音發清楚，運用良好的氣息支撐來完成字頭、腹、尾的連接。

（一）演唱前

古詩詞和白話文不同，古文都有其自身的獨特韻律和平仄押韻規律，因此演唱這類藝術歌曲首先要對詞進行仔細的斟酌和推敲。這樣做一方面會對歌詞熟悉鞏固，有利于在歌唱時把字音發清楚，歌唱時不會在想歌詞上花太多的功夫，可以把注意力多集中在對作品思想感情的處理上，另一方面，掌握了詞的押韻規律，可以更好地體味作者動機，有利于將自己的情感融入到整個作品中，更好地把握作品。比如在歌曲的第一小節，旋律的高音放在“江”和“東”兩個字上，頭尾兩個字的旋律音高低于中間兩個字。在演唱時，眼前心中都要有這首詞，雖然在唱，但要感覺自己是在朗誦這首詞，這樣才能唱出此曲該有的古韻來。

（二）演唱時

演唱中咬字時要著重注意字腹部分的時值和歸韻的時機。初期練習可以較為夸張的進行咬字，放松下巴，咬字頭的時候要快速而有力，并且要咬清楚，字腹的部分則主要要和歌唱的共鳴腔保持通暢，字尾不能收的太過急促，要有結束感。回憶風云人物周瑜的部分在歌曲的第二部分，更需要將當年他那從容不迫的英雄氣概表現出來。

（三）要著重注意有色彩的字和易錯字

這首歌曲最精彩的地方不是戲劇性的內容，而在于旋律上對一些詞的弱音處理，但在唱的時候不能單純的小聲唱，聲音弱下來，氣息不能弱，要保持住氣息，才能避免聲音發虛和咬字不連貫的問題；高音“一時多少豪杰”中的“杰”和“滅”以及最后的“月”字音區都比較高，這時咬字就要靠近口腔內部，也就是用上顎去咬字，初學時要注意口腔放松；還要注意一些簡單易錯的發音，比如說“一樽還酹江月”的“還”要念huan而不是hai。

二、節奏停頓方面的處理

這首歌曲的歌詞是古詩詞，因此作曲者在作曲時通常會加入一些特殊的節奏型，這些節奏型除了作為氣口，其中還隱藏著作品的特殊意義。這樣的類型通常有兩種。

（一）表現型停頓

表現性的停頓一般都與強弱記號的變化有關，比如說第二小節的”浪“字前面、第二小節“人道是”的“是”字前、第二十小節的“江”字前，分別由f到p、pp再轉到sf、mf再轉到f，像這種強弱變化特別明顯的地方，稍微掌控不好就會顯得太過突兀，這就涉及到了演唱者的狀態和處理歌曲的能力以及歌曲本身的風格。停頓恰到好處的八分音符能夠讓演唱者和聽眾都很容易接受。這一部分的練習要先練習弱起音，等聲帶與氣息能夠很好配合時再慢慢加大強弱對比，一定要找到橫膈膜控制強弱的感覺并保持。

（二）情緒型停頓

“此處無聲勝有聲”正是這類停頓最好的形容，有長短停之分。短停就類似于第十五小節的“驚濤”、“裂岸”、“亂石”、“崩云”一類，這種類型往往音樂起伏小，停頓的時值也比較短，為了不破壞詞作的意境，歌唱時不能斷開氣口，停頓的時候只是收聲，氣息還要保持。長停則類似于第四十二小節“早生華發”后面的兩小節、還有四十七小結后面三個小節，其特點是外在不需要變化的，其次還要求演唱者能夠“入戲”，仿佛在享受這樣安靜的氛圍，屏息凝神，然后再滿懷無奈地發出“人生如夢”的感慨。

三、對音量的把握

在演唱藝術歌曲時，能否和聽眾產生共鳴的關鍵就在于歌唱者情感的起伏。演唱時要想著自己在述說一個故事。比如歌曲中的“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”，這是一個弱-強-弱的樂句，很多人對這句的處理方法就是按照譜子標記去安排氣口在“岸”字和“雪”字之后，這樣的處理會導致歌者在轉換到后面兩小節時容易中斷音量，沒有把“卷”字的氣勢恢宏展現出來，如果把兩個卷字連起來唱，就會使音量的變化顯得更加有規律，最后的一句“卷起千堆雪”也會顯得像是前一句若隱若現的影子，這樣一來會顯得更加特別。再比如說第一句“大江東去，浪淘盡”，其中“大江東去”譜子上標記為強，因此這四個字唱的時候需要寬闊的音域，要唱出氣勢磅礴的感覺。后面三個字則標記了弱，在這里很多人一般都會突然弱下來小心地唱。我認為這里隱藏著內在的一種氣勢，因此這里氣息一定要保持住，將情緒緩緩帶出，作者在此對歷史英雄的追念敬佩之情是無法用語言來表達的。“浪淘盡”之后的一切都將成為過去，無論是中國歷史上的人物還是作者本身，都會像這滔滔的江水一般付之東流。因此要想唱好這句，僅靠減小音量是毫無意義的，只有真正懂得了這首詞的含義，深刻理解到作者想要表達的情感，才能將這句音量不大的詞唱到聽眾的內心深處。

四、注重演唱的速度

藝術歌曲的演唱速度是具有空間性和靈活性的，需要演唱者從宏觀和微觀兩個方面去把握，這樣既能展現藝術歌曲的層次，又能完美呈現它的情緒內涵。這首作品從宏觀的速度劃分，只要把握好Largo a maestoso的速度、Andant Con molto的速度和molto tranguillo的速度，就能清晰展現歌曲的層次；從微觀上講，演唱者必須根據歌詞情緒和語氣的需要，相應調整歌曲速度。如演唱“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”這一樂句時要從唱“故壘”時的緩慢，到“西邊”的凝重，到“人道是……”速度漸快，再到唱“三國周郎”放慢速度。唱“赤壁”時則需要再放慢甚至停頓，才能唱出穩健的感覺。像這樣變化速度的處理，才能夠完美表現出這首作品的內涵。

以上就是本人對藝術歌曲《大江東去》在演唱過程中如何進行感情處理的簡略分析。