淺談軍旅舞蹈的創新與發展

周明龍

（解放軍藝術學院，北京 100081）

淺談軍旅舞蹈的創新與發展

周明龍

（解放軍藝術學院，北京 100081）

舞蹈藝術與生活息息相關，但舞蹈藝術又高于生活。舞蹈是一種表演藝術，在音樂的伴奏下，通過肢體來完成各種高雅或高難度動作，也是人們表達感情的一種方式，在無法用語言或其他方式宣泄時，舞蹈就成了最好的表達形式。軍旅舞蹈是我國舞蹈藝術中的重要分支，是在硝煙戰火中衍生出的舞蹈藝術。經歷幾十年的風雨洗禮，軍旅舞蹈具有鮮明獨特的舞蹈藝術魅力。軍旅舞蹈中蘊含著深厚的文化歷史，在當前舞壇中占有一定的優勢，但同時也給軍旅舞蹈的表演方式帶來一定的挑戰。因此，軍旅舞蹈的創新與發展成為當前的重要問題。本文首先闡述了軍旅舞蹈的發展歷程，介紹軍旅舞蹈的基本形態，并對軍旅舞蹈的創新與發展進行深入探討。

軍旅舞蹈；創新；發展；探討

引言

軍旅藝術是當前社會主義先進文化的重要部分，尤其在軍隊政治文化工作中發揮巨大作用。軍旅舞蹈具有源遠流長的歷史文化，使其成為軍旅藝術中深受重視的內容[1]。軍旅舞蹈反映了我們所處偉大時代豐富深廣的生活內容，也體現了這個時代給軍旅舞蹈帶來更深層的內涵，并賦予斑斕的色彩。為了更好地將軍旅舞蹈中蘊含的歷史力量表現出來，在軍旅舞蹈的創作編排上有新的發展與創新，則更具有重要意義。本文就對軍旅舞蹈的創新與發展進行深入分析。

一、軍旅舞蹈的發展歷程

軍旅舞蹈是在人民軍隊的建立下產生、發展與繁榮的，在過去光輝的歷史長河中，軍旅舞蹈吸取了民間藝術文化，使其散發深厚的文化底蘊，形成鮮明獨特的風格特點。具體體現在這幾個方面：（1）中國歷史悠久的文化傳統，為軍旅舞蹈的創作提供良好的條件；（2）人民軍隊里有來自五湖四海的人們子弟兵，其都是為了共同的革命目標而聚集在一起，他們用廣大革命戰士喜聞樂見的藝術形式豐富軍隊生活，有助于培養戰士堅定的意志力，提升部隊的戰斗力，從而培養出一批優秀的人民解放軍。同時，軍旅舞蹈也是我軍思想政治工作的重要部分。（3）中國人民解放軍承擔著為人民服務的義務，對保障人民幸福生活有著重要作用。這也是我軍文藝事業奮斗的主要目標。基于于以上這幾點，軍旅舞蹈的誕生必然與民族民間舞有著密切的聯系。

（一）革命戰爭時期的軍旅舞蹈

新民主主義時期的軍旅舞蹈大多采用了民間文化素材，根據原本的素材進行改編、拓展，以鮮活的時代形象代替舊時期的人物，舞蹈形式以簡潔直接為主，最終目的是為了達到宣傳革命的作用[2]。面對抗日戰爭時期中華民族的生死存亡，部隊創造的舞蹈主要是為了激勵群眾投入到抗日隊伍中，去消滅法西斯，以爭取民族獨立為己任。這個時期的軍旅舞蹈采用的民間舞蹈素材，使其具有鮮明的民間藝術風格和藝術魅力。解放戰爭時期，軍隊也創作了很多洋溢著歡快、激動，促人奮進的舞蹈作品，以此迎接中國曙光的來臨。這個時期的軍旅舞蹈打破了高度政治性、軍事性與宣傳性的思想，以更加多樣的形式完成了舞蹈的改變與應用，為軍旅舞蹈舞藝術的發展奠定了堅實的基礎。

（二）新中國成立后至改革開放前的軍旅舞蹈

新中國成立以來，我國新政權逐漸穩固，人民解放軍從艱苦的任務向保家衛國的方向轉變[3]。軍旅舞蹈也從戰爭中的鼓動性、政治性宣傳朝著藝術性的政治層面發展，軍旅舞蹈藝術也從此得到了繁榮與發展。從專業的角度上看，軍旅舞蹈由以往涉取民族藝術傳統，轉為對人民軍隊自身進行深入的研究與分析。經過長時間的歲月洗禮，解放軍藝術團體對不同地域民族民間舞的獨特性進行傳承與發展，并不斷創作了新的軍旅題材藝術作品，比如《洗衣歌》、《草原女民兵》、《藏民騎兵隊》等，就是具有代表性的軍旅舞蹈作品。舞蹈或抒發了廣大民眾對幸福生活的向往，或贊頌了少數民族地區群眾與解放軍深厚的情感，或頌揚了邊遠地區戰士的奉獻精神……這些作品將軍旅題材的主旨表現得淋漓盡致，成為經久不衰的歷史文化。

（三）改革開放以后的軍旅舞蹈

改革開放以來，人民生活日益豐富，軍隊的藝術需求也更加多彩。這時舉辦的解放軍文藝匯演，使軍旅舞蹈事業掃去了“文革時期”的陰霾，軍旅舞蹈迎來了創作與發展新的春天。在新時期的不同階段，軍旅舞蹈在題材、審美、表現手法方面都有了很大改變，與以往的創作視角不同，其追求的是個體的存在、集體的沖擊與情感的抒發，軍旅舞蹈藝術創作的理念、意識以及方法都朝著多元化的方向發展，大大提高了舞蹈作品的審美范疇、意識、個性化以及藝術性特征，受到廣大人民群眾尤其是部隊官兵的喜愛。“當代舞”作為一種被熟知的舞蹈形式應用于軍旅舞蹈中，其煥發新的光芒，使軍旅舞蹈的創作開拓出更寬廣的路徑。這個時期的軍旅作品有《鐵騎雄風》、《哈達獻給解放軍》、《邊防雄鷹》等，令人大開眼界、精神為之一振。

二、軍旅舞蹈的基本形態

軍旅舞蹈的基本形態主要是將軍隊的生存形式、豐富多彩的部隊生活以及軍人的精神面貌呈現出來，以軍人的肢體動作、舞蹈思維以及情感創作為基本出發點的舞蹈作品，是具有獨特藝術魅力的舞蹈類型[4]。軍旅舞蹈的動作形態是由軍人內心情感為基礎，以人體動作形成的外化結果。是以藝術化的動作體態方式將軍人的思想情感進行表達，動作講究穩、狠、準，因此提倡以清脆、干凈的舞蹈動作，將軍人具有的豪氣、大氣的陽剛之美呈現給觀眾。

（一）動律特征

軍旅舞蹈是將軍事動作進行藝術化處理，進而創作出藝術的肢體動作，以軍人的思想情感為主線，并引入創作思維動律學原理，達到肢體完美的藝術姿態。從整體上來看，軍旅舞蹈體現了美的姿態、風格、語言以及韻律。軍旅舞蹈動律指的是人體肢體有規律的節奏感，是舞蹈者將自己身體按照某種節奏規律所呈現出的運動形態。舞蹈動作完整體現了軍人外在形式、動作理念以及動作所蘊含的意義，以及軍人內心的精神世界。具有代表性的軍旅舞蹈作品有《紅藍軍》，該作品主要對“紅”、“藍”雙方軍事模擬演習進行表現，有效體現了解放軍戰士的力量、智慧與敢打必勝的激情。舞蹈者所表現的動律讓人感到窒息，深刻體會到紅、藍軍在九天之上的壯美軍威。這也說明軍旅舞蹈的動作是根據軍人特有的動律來表達的。

（二）動律限制

軍旅舞蹈還具有動律限制的特點，這種限制主要來自兩個方面，一是軍事題材的特殊肢體動作，二是來自軍人的內心情感。軍旅舞蹈的動律對舞蹈者的肢體動作有著一定的要求，軍旅舞蹈的動作主要根據軍事化動作進行創作。這種特征對軍旅舞蹈動律有限制性，體現在動律觀念、動律表現上。因此，限制與動律兩者有著密切的聯系，二者缺一不可。經典的軍旅舞蹈作品《走、跑、跳》，通過對軍人生活抽象的描寫，將軍人吃苦耐勞、不怕困難的英雄氣概，以及軍人日常生活訓練中散發的藝術魅力完整地體現出來，并深度挖掘了舞蹈本體。該舞蹈主要采用三種姿態：走、跑、跳，通過舞者的不同節奏、力度與空間動律限制，將軍人具有的良好精神面貌傳達給觀眾。由此可見，軍旅舞蹈動律是建立在軍人內心情感基礎上的，動律受到這種肌體力量的制約，雖然舞蹈始終在尋找某種無限性的事物，但從本質上來看，與軍旅舞蹈內在動律的限制息息相關。

三、軍旅舞蹈創作的創新發展之路

（一）舞蹈語匯的創新

舞蹈是通過肢體動作將內心情感表述的語言，舞蹈的創新應該以舞蹈語匯為前提，創新舞蹈語匯的編排[5]。任何舞蹈作品都需要通過編創者、舞蹈者的共同努力，以不同的舞蹈語匯表達情感，使觀眾感受到舞蹈所表達的情緒、情感。因此，舞蹈語匯創新是軍旅舞蹈創新的主要內容。以軍旅舞蹈《酥油茶》為例，編創者在設計舞蹈語匯時，首先要了解西藏高原地區人民的生活特點以及民族文化，從中獲得創作靈感，通過舞蹈構思來實現舞蹈語匯的創新。該劇目中就有這樣的舞蹈語匯：“出場設計以牧區鍋莊舞動作為動機，一群姑娘雙手搭肩，昂首挺胸的走來，充滿著青春朝氣，就如春日的陽光般充滿希望。這種動作設計與當地的婦女生活方式相符合，而且以簡潔明了的方式體現那種朝氣蓬勃、積極向上的精神面貌……”整個節目的舞蹈，將“跳、立、仰、前探”引入其中，這種簡單動作能將當地婦女積極樂觀、熱愛生活的精神呈現給觀眾。

（二）表演者的二度創作

軍旅舞蹈還應該在題材、語匯、舞臺表現等方面所有創新，在此基礎上進行拓展有助于呈現個性化的軍旅舞蹈[6]。這就要求舞蹈者具有扎實的舞蹈基本功以及深厚的文化底蘊，這樣才能更好地詮釋舞蹈作品的內涵。近年來，軍旅舞蹈在這方面有很大的提升，大多數舞蹈者受過高等藝術專業的教育，在理解舞蹈思想情感以及編導對舞蹈設計的意思方面能夠充分了解，并敢于在舞臺上嘗試新東西，將個性化的舞蹈風采展示給觀眾，并有勇氣對舞蹈作品進行二度創作。以軍旅舞蹈作品《新軍靴》為例，舞蹈者對舞蹈作品的理解以及舞臺表現力與舞蹈表演的成功有著密切的聯系。編導者讓舞蹈演員在對舞蹈理解的基礎上進行二度創作，比如，在舞蹈中進行原地旋轉、空翻等技巧，以各種不同的方式創作舞蹈動作，烘托舞蹈作品所體現的內涵，從而形成個性化少數民族風格的新時期軍旅舞蹈。在開場的舞蹈中對“刀郎步”進行改造，在原本穩重的舞姿中滲透瀟灑的情懷，接著將“滑沖步”、“橫墊步”等動作引入其中，將少數民族常用的舞蹈步伐引入其中，給觀眾營造一個充滿活力的舞臺氛圍。加入這些具有個性化的舞蹈動作，使舞蹈作品煥發新的光彩，整體上呈現出生動活潑的情趣，同時還能發揮舞蹈者的創作能力。而且通過表演者的二度創作，使得舞蹈作品更增廣度與深度，給觀眾帶來不一樣的視覺體驗，從而實現軍旅舞蹈作品的個性化表演。

（三）舞蹈與舞美設計一體化

隨著科學技術的快速發展，舞臺藝術發生了革命性的變化，高科技下的舞臺效果帶給觀眾身臨其境之感[7]。軍旅舞蹈在舞臺藝術設計方面下了很大功夫，為給觀眾呈現出炫目的視覺效果，而采用一體化的設計。在舞臺燈光設計時，采用多種顏色的燈光轉換，白光、藍光、黃光等，根據舞蹈的情節變化來選擇合適的燈光，實現時間、空間變化的生動形象。燈光的色彩與角度，直接影響著舞蹈作品的表現，使人物表現與情節變化更富有生命力。另外，軍旅舞蹈中對道具、背景的運用，能夠給觀眾帶來更多遐想的空間。作品《哈達獻給解放軍》中，哈達是少數民族具有的特殊道具，舞蹈演員以哈達為道具，達到空間藝術與時間藝術的相結合，在舞蹈表演過程中配合舞蹈動作與情緒，呈現給觀眾一幅幅富有美感的舞臺畫面。因此，要想讓軍旅舞蹈作品更具有藝術魅力，讓舞蹈靈動、深刻地發揮其內涵，與音樂、燈光、道具等結合起來十分重要。只有實現一體化的舞臺藝術形式，才能更好地將舞蹈所具有的內涵體現出來[8]。

四、結語

總而言之，軍旅舞蹈的發展與創新應注重這幾個方面：（1）以軍旅特色為發展方向，弘揚軍人特有的積極精神，在題材、風格、構思方面具有創新，更好體現這支聽黨指揮、作風優良、能打勝仗的革命隊伍的精神面貌；（2）將軍旅舞蹈的文化內涵進行深入挖掘與探究，弘揚我國傳統民間文化，將現代主義與新古典主義相結合、現實主義與浪漫主義相結合，從而發揮出軍旅舞蹈作品獨特的藝術魅力；（3）在當前軍旅舞蹈作品中加入現代各種舞臺藝術表現形式，如芭蕾舞、現代舞、武術、戲曲等，要敢于創新、敢于突破，使軍旅舞蹈與時代發展齊頭并進，邁出更為豪邁的步伐。

[1]許亮.試論新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈創作[J].解放軍藝術學院學報,2014(03):88-93.

[2]余娜.試論新時期民族民間舞風的軍旅舞蹈創作[J].藝術科技,2016(02):184.

[3]曹菲菲,林毅.保護文化瑰寶 傳承歷史經典 發展創新舞蹈——淺談江蘇民間舞蹈的歷史、現狀與發展[J].舞蹈,2014(08):66-67.

[4]于平.形態分析的舞蹈評論——新時期舞蹈評論的職業化取向(下編)[J].北京舞蹈學院學報,2015(02):1-28.

[5]楊麗萍.軍旅舞蹈藝術教育的審美理念和教學重點[J].藝術教育,2015(11):71.

[6]劉影.繼承與發展關鍵在創新——淺談舞蹈《南國雄獅攀高峰》的創作體會[J].舞蹈,2010(06):68-69.

[7]澤吉.我和熱巴舞蹈——淺談傳統熱巴舞蹈的發展與創新[J].西藏藝術研究,2007(01):12-14.

[8]劉影.繼承與發展關鍵在創新——淺談舞蹈《南國雄獅攀高峰》的創作體會[J].舞蹈,2010(06):68-69.