飲酒題材的意大利歌劇演唱特征探討

王 涵

（意大利費爾默音樂學院）

飲酒題材的意大利歌劇演唱特征探討

王 涵

（意大利費爾默音樂學院）

作為文藝基本創(chuàng)作方法之一的浪漫主義于十九世紀在歐洲國家開始發(fā)展，意大利的民族解放潛移默化地影響著眾多藝術(shù)家的思想，在此背景下，意大利歌劇得以迅速崛起，以飲酒為題材的意大利歌劇更是受到了社會的關(guān)注與重視。因此，本文主要就飲酒題材的意大利歌劇演唱特征進行了分析與探討。

飲酒題材；意大利歌劇；演唱特征

前言

意大利歌劇作為歌劇史上不可或缺的部分，其重要性不容忽視，浪漫主義時期，絕大多數(shù)國家的歌劇都得到了一定的發(fā)展，在歷史上，意大利歌劇占了重要地位，大多數(shù)意大利歌劇都屬于浪漫主義。本文先對意大利歌劇發(fā)展史及演唱發(fā)聲特征進行了分析，隨后對飲酒題材的意大利歌劇演唱特征進行了探索。

一、意大利歌劇發(fā)展史及聲樂演唱技巧

（一）發(fā)展史

羅西尼是一位著名的意大利歌劇作曲家，他于十九世紀初期在保留意大利歌劇傳統(tǒng)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了歌劇，在歌劇創(chuàng)作過程中，唐尼采蒂與貝里尼發(fā)展提倡了羅西尼歌劇風格，逐步促進了意大利浪漫主義歌劇的形成。威爾第從十三歲就開始學習音樂，他的出現(xiàn)推動了意大利浪漫主義歌劇的快速發(fā)展，并將其發(fā)展到了極致，威爾第總共創(chuàng)作了二十六部歌劇，其中《弄臣》、《茶花女》與《奧賽羅》等較為出名，較受人們喜愛與歡迎，他倡導的真實主義歌劇是文藝基本創(chuàng)作方法之一，不僅促使意大利歌劇保留了民族特色，而且為意大利歌劇注入了新的活力。首部真實主義歌劇的誕生在十九世紀晚期，馬斯卡尼創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村騎士》為現(xiàn)實主義歌劇開創(chuàng)了先河，推動了意大利真實主義歌劇的發(fā)展。浪漫主義是意大利歌劇的主要風格，歌劇內(nèi)容展現(xiàn)的主要是英雄主義與愛國情感，不少歌劇作品對意大利歌劇發(fā)展都有著推動作用，如《鄉(xiāng)村騎士》與《藝術(shù)家的生涯》等，這些歌劇真實展現(xiàn)了那個時代的社會狀態(tài)，比才是法國作曲家，他創(chuàng)作的《卡門》演率最高，意大利歌劇也較好地繼承了此歌劇的真實主義。普契尼也創(chuàng)作了大量真實主義歌劇作品，主要包括《繡花女》、《圖南多》與《蝴蝶夫人》等，很好地承繼了威爾第作品的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，轉(zhuǎn)變了意大利歌劇狀態(tài)，即不再局限于注重人聲，忽視樂器，推動了意大利歌劇發(fā)展。

（二）演唱技巧

歌劇最早于十七世紀誕生于意大利，這個時期的意大利歌劇聲樂不僅旋律劉暢、音色動聽，而且音質(zhì)淳樸、發(fā)聲自如，演唱者們要用心練習母音，合理融合母音與子音，以連成流暢的樂句。在早期，意大利的歌劇聲樂練習的目的主要在于增加演唱者聲音的均衡度與柔和度，將聲樂音量大小安放于次要位置。意大利的歌劇聲樂表演在十七世紀將詠嘆調(diào)視作重要發(fā)聲特征，注重歌劇聲音的協(xié)調(diào)性與平衡性，在意大利歌劇中合理應用樂器演奏，意大利歌劇象征著上流社會的社會地位。隨后，越來越多的歌劇院開始創(chuàng)建，為了更好地適應大眾需求，意大利的歌劇聲樂表演在注重演唱質(zhì)量的同時也開始注重場面效果及喜劇效果，逐漸削弱聲樂演唱細膩奇妙，使用閹人唱法演唱的詠嘆調(diào)演變成意大利歌劇聲樂表演的重要發(fā)聲特征及歌唱潮流。在意大利歌劇中，閹人歌手是一個重要特征，中世紀早期出色的閹人歌手是意大利歌劇的主唱，閹人歌手具備自身特殊性，他們的聲音不僅穿透力強，而且高亢輕快，并把歌唱技巧的炫夸視作聲樂演唱重要風格。到了十八世紀，意大利的聲樂表演將使用閹人唱法演唱的詠嘆調(diào)視作主要特征，結(jié)合意大利歌劇的具體情結(jié)把詠嘆調(diào)分成多個類型，對節(jié)奏沒有明確要求，可以快也可以慢，表現(xiàn)出來的情感也存在較大差異。閹人歌手以主唱身份演唱的大部分意大利歌劇都是愛情題材，意大利歌劇因其場景的優(yōu)勢廣受閹人歌手歡迎與喜愛。

二、飲酒題材的意大利歌劇演唱特征

《弄臣》、《茶花女》與《蝴蝶夫人》是較受人們喜愛與歡迎的以飲酒為題材的意大利歌劇，著名歌劇中涉及眾多緊密聯(lián)系飲食的片段，其中包括聲樂演唱。《弄臣》第三幕講解的主要是一名普通士兵在旅社里胡吃海喝，并呼喊一些漂亮的女郎作陪，此普通士兵的扮作者是公爵，在此情景中他不由自主地演唱起了一首《女人善變》的歌曲，此歌曲屬于愛情歌曲，在演唱過程中使用詠嘆調(diào)形式較好地展現(xiàn)了公爵性格，利用節(jié)奏轉(zhuǎn)變的曲調(diào)揭示了達官貴人丑惡的面目。《茶花女》第一幕講解的主要是在一個規(guī)模較大的派對上，正在招呼客人的Violet ta Valery受到了客人的關(guān)注，于是這些客人便為他介紹一位姑娘，然而男爵對她沒有感情，所以拒絕參加主持祝頌，為了表述自己的愛意，這位姑娘主動參與主持祝頌，即便如此，男爵還是遵從自己內(nèi)心的想法，以《飲酒歌》中的歌詞進行了回應，此歌劇旋律優(yōu)美，讓人感覺很親近，有效結(jié)合了獨唱與合唱，既活躍了派對氣氛，又給人們帶來了美的享受。《蝴蝶夫人》第一幕講解的主要是一位平易近人的領(lǐng)事先生，身為美國人的他盡管不贊同平克爾頓的做法，但在愉快的節(jié)日里他選擇與平克爾頓和平相處，兩人共同飲酒，由衷地對新婚表示祝福。領(lǐng)事先生向他人打聽新娘的相貌，大家都稱贊新娘美麗大方，平克爾頓則用熱情奔放的詠嘆調(diào)稱贊他的新娘，在此歌劇中，為了打造日本風情，增添音色色彩，普契尼在選取了日本傳統(tǒng)民謠的同時還利用美國歌片段展現(xiàn)男主角身份。

三、結(jié)論

總而言之，《弄臣》、《茶花女》與《蝴蝶夫人》都是較受人們喜愛與歡迎的以飲酒為題材的意大利歌劇，本文主要就是以這三篇歌劇為主對飲酒題材的意大利歌劇演唱特征進行了分析，詳細探討意大利歌劇聲樂演唱特征。有效掌握飲酒題材的意大利歌劇演唱特征有著極其重要的現(xiàn)實意義，既可以更好地鑒定與欣賞歌劇，又可以有效地提升人們審美素質(zhì)。

[1]郭陽.主調(diào)和聲風格的誕生——意大利歌劇發(fā)展的契機及其文化背景[J].歌海,2009(04).

[2]孫啟剛.淺析《飲酒歌》的演唱技巧和情感處理[J].戲劇之家,2015(07).

[3]鄭東.意大利歌劇中與飲酒有關(guān)段落的聲樂演唱特征[J].戲劇之家,2014(07).

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A

王涵（1992—），男，湖北，碩士，意大利費爾默音樂學院，專業(yè)音樂表演，研究方向歌劇演唱。