中國聲樂作品演唱中的咬字吐字問題探究

李月華

（陽光學院藝術系，福建 福州 350015）

中國聲樂作品演唱中的咬字吐字問題探究

李月華

（陽光學院藝術系，福建 福州 350015）

聲樂藝術是文學語言和音樂語言相結合的藝術。作為聲樂藝術的重要組成部分，文學語言需要借助字音來表達。在演唱歌曲時，必須要充分認識到語言在演唱中的基礎性作用。一首作品的成功演繹，發聲技巧和咬字吐字的完美結合是極為重要的，而在演唱中國聲樂作品時，演唱者若不能正確掌握咬字吐字的關鍵技巧，就會導致其無法以最佳的狀態演繹作品的內涵。因此，在中國聲樂作品的演唱過程中，我們首先要了解漢字字音的構成，熟練地掌握咬字吐字的技巧，不僅可以把字音準確清晰地傳達給聽眾，還能夠生動形象地表達歌曲的思想內涵。本文從中國聲樂作品入手，以咬字吐字為切入點論述在中國聲樂作品的演唱時常出現的咬字吐字問題及具體表現，對咬字吐字問題出現的具體原因做出分析和探討，并針對性地提出解決方法。

中國聲樂作品；咬字吐字

世界上有很多的歌唱語言，每種語言都有其發音的技巧和規律，但是不管用什么語言來歌唱，都必須要有清晰的咬字吐字。因為歌詞表達了歌曲的宗旨和靈魂，闡述了一首歌所要表達的感情和主旨，歌詞表達的清晰與否，直接影響聽眾對歌曲內涵的理解。在中國聲樂作品的演唱過程中，語言及其運用的狀況越來越受到重視，清晰的歌唱語言是聽眾聽懂歌詞內容并能與演唱者產生感情交流的關鍵，歌曲的情感表達與清晰準確的咬字吐字技巧是密不可分的，良好的咬字吐字是演唱者表達思想情感內容的重要途徑。所以想要完成好一首聲樂作品，高超的聲樂技巧和正確的的咬字吐字缺一不可。字聲相結合，感情表達才能更為豐富，這種音樂形式能夠直接與聽眾產生良好的共鳴與交流。

一、咬字吐字在中國聲樂作品演唱中的重要性

（一）歌唱中咬字吐字的關系

每個聲樂學習者都希望在演唱時能夠真切、優美地表達歌曲的內涵，而為了達成這個效果，演唱者必須首先保證聽眾能夠聽清每一個字。然而要想做到字正腔圓，我們一定要解決和處理好咬字和吐字之間的幾個關系。

歌唱中字與字之間必須實現連貫統一的良好過渡，盡量保持字音轉換時腔體的穩定。同時咬字時還要保持高位置的統一，并于同一位置換字，使每個字的音色得到發揮。當然在歌唱中每個字的吐發都需要正確呼吸的支撐去實現，所以歌唱中掌握字與氣之間的關系也尤為重要，每一個字都要在氣息的軌道上走動，除了要用氣息將每個字串聯起來，還要恰當運用氣息，使氣息保持通順流暢。

在歌唱中，字的功能就是傳情達意，所以正確的咬字吐字在歌唱中極為重要。在正確的解決和處理好咬字吐字中的字與字、字與氣之間的關系時，才能做到“字里傳情”；才能通過咬字吐字來表現一定的音樂風格，最終才能真正地做到字里傳情。

（二）歌唱中存在的咬字吐字問題及具體表現

咬字是指漢字字頭部分聲母的發音必須要咬得清晰準確，字頭聲母的發音一定要找準著力部位。聲母發音是受氣流阻礙的過程，通常不能隨便延長，要輕輕帶過。聲母發音的準確與否直接關系到作品歌詞內容的準確程度。聲樂作品演唱時的咬字問題具體表現為聲母發音部位和著力點不準確，有的演唱者甚至會造成含糊不清。例如把“娘niang”字唱成“糧liang”字，發生這類情況時就要注意口腔的開合度和發音的著力點，以免將字頭的發音搞混，從而導致發音含糊不清。

吐字是指字腹和字尾部分韻母的發音。傳統音韻學將吐字過程中口腔的變化形態歸納為“開、齊、合、撮”四種類型，在中國聲樂作品演唱中，有很多人無法正確的掌握這“四呼”發音。在開口呼中，很多人在遇到a、o、e、ai、ao、ang、ong等韻母時，往往無法將著力部分放在口腔后部，導致吐字時不能在喉部用力，因而無法產生較強的共鳴效果。在齊齒呼中，很多人因無法找準發音時的著力部位而導致吐字時沒能用上牙齒的力量。在合口呼中，一些演唱者演唱時未能保持雙唇的圓形狀態，用力不當，口腔始終處于緊張的狀態，導致吐字不清。在撮口呼中，一些演唱者在演唱時未能使雙唇撮出小圓形，著力點也未能靠前，導致吐字不清。

（三）歌唱中咬字吐字問題出現的原因

聲樂作品演唱中的咬字吐字問題與演唱者的普通話水平有著緊密的關系，很多演唱者由于長期受到方言習慣的影響，在演唱聲樂作品時不自覺地帶有一點方言的味道，尤其是當演唱者十分投入地演唱聲樂作品時，往往會對字的發音有所忽略，而將大部分精力用于歌曲感情內涵的表達，由此出現了咬字吐字不清晰的問題。

很多人在聲樂作品演唱中出現的咬字和吐字問題實際上與他們錯誤或者不恰當地運用發聲器官有關系，也就是說對唇、牙、舌、齒、喉這五個發音器官的運用技巧還不到位，而導致咬字和吐字過程中出現了一些問題。

演唱者的心理情緒也會在一定程度上影響到咬字吐字的正確性，因情緒不佳而引發的注意力分散，導致演唱者無法將自己的演唱技巧與歌曲有效融合，咬字吐字問題的出現也就在所難免了。

（四）咬字吐字在歌唱中的重要性

中國聲樂作品的演唱過程必然與正確的咬字吐字相隨，正確的咬字吐字能夠成就一段美好的樂曲，對于歌唱中共鳴的完善也很有幫助。

歌唱語言是以生活語言為基礎然后再進行藝術加工的，因而具有生動形象的表現力，這就需要歌唱者能夠深刻的理解文字內涵，同時有效地將語言與音樂相結合。只有在演唱中保持氣息的流暢、通順和喉頭的穩定，并以最大限度地延長每個字的韻腹，才能展現出結實飽滿的歌聲。

要想準確的表達一首歌曲所蘊涵的深刻內涵，必備的條件就是歌詞咬字吐字的準確和清晰。如若不能，這時思想感情將毫無表現力可言，而如果歌唱者在演唱時無法讓聽眾準確清晰的聽清歌詞的內容，那么也就無法以聲傳情的打動觀眾，就算有高超的聲音技巧也無濟于事。

二、解決咬字吐字問題的方案和對策

（一）加強理論學習，了解咬字吐字的基本原理

歌唱者必須加強自身的理論知識學習，才能保證咬字吐字的清晰準確。此外不僅要了解咬字吐字的基本原理，還要弄清楚發聲器官的構造，只有對自己的發聲器官的構造有清楚的了解，并根據自身的聲音條件和特色在演唱中進行一定的發聲練習和處理，才能有意識地去控制自己的發聲器官。

（二）演唱之前注重對作品的理解和分析

在演唱一首歌曲前，我們必須對歌曲的創作背景、歌曲本身的風格以及歌詞的內涵有一定的了解。有了這些前提后，才開始考慮應該如何去咬字吐字。如在演唱雄壯有力的歌曲時，字頭則要有力地唱出，但要避免過度夸張。然而在演唱較悲傷的曲子時，字頭就應該清晰平穩的唱出。

（三）努力做到歸韻收音

要解決演唱中的咬字吐字問題，最重要的一點就是做到歸韻收音，字尾歸韻收音的到位能夠提高咬字吐字的準確性，有效促進詞義的準確表達。對于演唱中的每一個字都要做到歸韻收音，尤其是對于結尾的字更要精心做好強音或者弱音的收音工作。如“杭hang”字收尾含混不到位就會唱成“含han”音，或是像“瘡chuang”音，如果忘記收音就會變成“穿chuan”音。

（四）堅持“以說帶唱，夸張說話”的原則

在中國聲樂作品演唱過程中，歌唱者在歌詞的表達方面應當保持像說話一樣輕松，感覺聲音是從喇叭一樣的嘴巴里擴散出來一樣，著力點要清晰準確，字與字之間要保持通順，前一個字的尾音要自然過渡到后一個字。力求每一個字的聲母韻母都能清晰表達，使得聽眾都能聽清楚。

（五）正確處理咬字吐字與氣息、共鳴的關系

聲音的共鳴受咬字吐字的影響，咬字吐字技巧不準確，聲音就會發緊，共鳴位置就低。在演唱實踐中，很多人一味強調共鳴，而對字與共鳴之間的關系有所忽視，甚至還有人刻意追求美聲唱法，模仿美聲的音色，導致喉部撐大，聲音并未如預想那樣變得通暢，反而使自己的氣息沉不下來。因此，在演唱中國聲樂作品時，要準確清晰地發出字音，共鳴運用必須遵循一定的規律，要按照字的母音來決定口腔的張與合。在平時的訓練和演唱實踐中，一定要注意氣息下沉而不能墜，打開喉嚨而不能撐，追求共鳴而不能僵和卡，要在整個歌唱過程中始終保持氣息的相對穩定和聲音的靈活。

（六）注重咬字吐字與情感的關系

在中國聲樂作品的演唱過程中，應當借助咬字吐字即語言來表達情感，使得咬字吐字、語調都能服從歌曲內涵的表現需求。為此，演唱者要將日常生活中的語言藝術化和音樂化，并且要掌握好咬字吐字、收音歸韻的技巧和方法，必須要將咬字吐字和情感結合起來。由于歌詞的思想內容不同，歌唱時的情緒、咬字吐字、語氣就有明顯的差別。在演唱實踐中，只有通過對咬字吐字正確與錯誤的比較，才能解決聲音滯重、靠后、旋律笨重、壓舌根、聲音不統一等一系列問題。

三、結語

任何一部聲樂作品都是以語言為媒介來表達思想感情的，歌唱的目的亦是通過表演者的演唱來抒發歌曲中主人公的思想和情緒。準確清晰的咬字吐字是歌唱的先決條件，只有解決好歌唱中的咬字吐字問題，才能將聲樂作品中的思想感情完整地、充分地表達出來。

聲樂學習者在演唱時要想做到語音純正、吐字清晰、聲音明亮、圓潤就必須加強理論學習，了解咬字吐字的基本原理，才能有意識地去控制自己的發聲器官，弄清楚發聲器官的構造，做到科學用嗓。在演唱每首歌曲之前都要對作品進行理解和分析，把握好每一種歌曲風格的情感，做到正確的咬字吐字，需要歸韻的音就一定做好歸韻，在根據歌曲的風格適當延長韻腹，最后做好字尾收音工作。重視咬字吐字的作用可以更加了解并熟練地掌握咬字吐字的技巧，從而提高我們聲樂的演唱水平。■

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李月華（1982-），女，山東淄博人，陽光學院藝術系講師，碩士，主要研究方向：聲樂藝術。