同音控制法作曲技術研究

王 曄

（淮北師范大學音樂學院，安徽 淮北 235000）

同音控制法作曲技術研究

王 曄

（淮北師范大學音樂學院，安徽 淮北 235000）

隨著現代音樂的不斷發展，作曲家們已經不再拘泥于傳統的大、小調式，而是在統一音樂音響結構方面積極開展探究。同音控制法是一種運用同音變化進行作曲的技術，通過使用不同音色、音區、力度的“單一音”使得作品在音響結構上獲得統一，從而打造出獨具特色的音樂作品。本文通過簡述同音控制作曲技術及其在現代音樂作品中的應用，充分展現這一作曲技法的獨特魅力。

同音控制法；作曲技術；現代音樂

一、同音控制法簡述

同音控制法是意大利作曲家賈欽多·歇爾西首創提出的，其在傳統十二音作曲技法的基礎上，從眾多繁雜的音樂元素中提煉出共性內容，創新提出“單一音”作曲理念，使形式多樣的音樂元素獲得整體上的統一。受中東、印度地區文化因素影響，賈欽多·歇爾西創作的作品往往具有深刻的哲學、宗教內涵，其豐富的變化和戲劇性張力打破了同時期音樂作品中普遍使用的精巧結構形式，在20世紀現代音樂領域具有極大的影響力。

同音控制法是利用“單一音”制造出一個泛音列并將其分布在作品音響結構中的作曲技法，泛音列體現了旋律元素，單音的強度變化影響了音高的浮動，通過改變同一個音的音區、時值、力度來表現不同的音色，制造出復雜多變的音響效果的同時使整首曲目獲得一定的統一性，有效的控制了作品的音樂結構，增強了作品的凝聚力。

二、同音控制法在現代音樂作品中的應用

（一）《喚鳳》

嗩吶協奏曲《喚鳳》是一首具有世界影響力的中國民族管弦樂作品，該作品以中國神話故事“鳳凰涅槃”為創作題材，用樂符為聽眾展現了鳳凰浴火永生的壯麗畫面，充分詮釋了生命的頑強，彰顯了中華民族的精神和氣質。《喚鳳》是中國民族音樂曲中使用同音控制法的典型代表之一，作品以嗩吶為主奏樂器，D音為樂曲的主音，中音嗩吶、低音嗩吶同時對D音進行著不同節奏的演奏使嗩吶熱情、豪放、潑辣的音響特色得到充分發揮，高音笙、中音笙和低音笙的輔助協奏更賦予了主奏樂器嗩吶生機勃勃的力量和浪漫主義風格特質，相同度數和不同度數音響的疊加配合打造出高亢、輝煌及富于個性色彩的音色，將鳳凰涅槃后展翅高飛的畫面展示的活靈活現。該作品通過“單一音”不同層次的音色對比以及利用速度和力量的變化完成了樂曲的整體組織構建與表現，民族樂器和同音控制法的運用，實現了中國傳統民族音樂風格與西方現代作曲技術的完美融合。

（二）《五月的圣途》

《五月的圣途》是一首與藏傳佛教相關的交響樂作品，該作品在“單一音”的特色展現和腔化處理上表現得尤為突出，是一首極具中國韻味的杰出音樂作品。《五月的圣途》的音樂主題也是建立在D音上的，但是同一樂器演奏的D音不在同一個八度，音響力度的交替變換讓樂曲的節奏錯落有致，使得單個“D”音變得鮮活明快。“人骨號”等低音樂器的穿插使用也給樂曲增添了一種神秘感，讓人聯想到藏傳佛教中舉行的某些儀式。作曲家在創作時沒用沿用傳統的民間樂調或旋律來展現音樂主題，而是運用現代作曲技術對“單一音”進行特色陳述，多樣變化的單個音展現出不同的色彩風格，仿佛將青藏高原湛藍的天空和一望無際的大草原呈現在聽眾面前，單個音的腔化處理也充分體現了我國藏族、蒙古族的傳統音樂特色。

（三）《太陽的影子Ⅲ》

《太陽的影子Ⅲ》是一部反映作者內蒙古大草原情愫的室內樂作品，這一音樂主題與作者的成長環境有著密切的聯系，作者秦文琛成長于內蒙古自治區的鄂爾多斯，該作品是作者內心深切感情的流露，充分展現了作者內心深處對故鄉的向往。該曲目通過樂器演奏力度的變化和不同音色樂器的運用使作品音樂色彩變幻，不同音響效果的余音交織在一起，使樂曲音樂結構復雜但又不缺乏統一性，有張有弛卻又不失凝聚力，作品的寬度和廣度都實現了完滿的展現，聆聽時就仿佛在面前呈現出一幅巨大的油畫，內容簡單并且充斥著大量的繽紛瑰麗的色調，不僅具有中國山水畫作的感性思維，還有著西方油畫的強烈寫實感。同音控制作曲技術布局策略雖然簡單但是藝術效果極其豐富，用簡單詮釋了變化和多樣，讓“單一音”的表現力發揮到了極致，達到了多重審美表現效果。

（四）《黎明》

大提琴協奏曲《黎明》具有復雜的節拍節奏，為了滿足曲目特定的音樂表達需要，作曲家將四分之四拍，十六分之十二拍等不常用的節拍在作品中交替變換，打破了傳統的節奏變化思路。如此復雜多變的節拍節奏下，作品的流動性卻沒有被影響，橫向、縱向結構上同一音不同時值，不同的力度，不同演奏技巧和手法的應用使單一音不缺乏流動性，這與蒙古族長調音樂元素是相切合的。單一音的推動力較弱，但是由這個音演變出的音卻能使曲目變得豐富，同音控制技巧既達到了音響效果又實現了結構的凝聚力。精心的結構設計和精準的節奏控制使單一音在各聲部中充分展現，對比中又有融合，使音樂變得更加飽滿。為了展現蒙古族長調音樂風格，作曲家選擇了讓大提琴來演奏，因為大提琴與民族樂器馬頭琴有著相似之處，既保留了民族樂曲的特色風格又不失生動，同時大提琴與樂隊的完美融合將音響效果充分激發，從而呈現出獨特的藝術效果。

三、結語

同音控制法作曲技術運用單一音的變化打造了復雜多變的音響效果，實現了對整首音樂作品的結構控制，樂曲在此種控制和凝聚下取得了前所未有的統一，這種簡單、有效的作曲手法值得我們去研究和應用。■

[1] 孫慧.新潮音樂”之路混生何以涅磐——由秦文琛嗩吶協奏曲《喚鳳》之單音技法與“整體結構節奏”的折返而引申[J].中國音樂,2014,03.

[2] 韓鐘恩.通過聲音發掘太陽的影子——我聽秦文琛音樂作品并由此想到其他[J].人民音樂,2012,03.