淺析舒伯特鋼琴奏鳴曲D664第一樂章的演奏技巧*

范曉榮

（中北大學藝術學院，山西 太原 030051）

淺析舒伯特鋼琴奏鳴曲D664第一樂章的演奏技巧*

范曉榮

（中北大學藝術學院，山西 太原 030051）

弗朗茲·舒伯特(Franz Schubert 1797-1828)，奧地利作曲家，是浪漫主義的先驅人物，是近代藝術歌曲的創始人。在舒伯特鋼琴奏鳴曲中，《奏鳴曲》D664是一首旋律寬廣流暢且極富抒情性的代表作之一。這首奏鳴曲旋律優美、音樂表現力豐富，在把握作品風格方面是一首值得研究的作品。通過對技巧、風格的分析及討論，能夠更好的把握浪漫主義初期作品的風格特征。本文通過對舒伯特鋼琴奏鳴曲D664第一樂章演奏技巧的分析，針對演奏這首作品將要遇到的技術難點，提出了相應的解決方法。對舒伯特鋼琴奏鳴曲D664第一樂章演奏技巧的分析，不僅對舒伯特鋼琴奏鳴曲有更深入的了解，更對浪漫主義時期的音樂有所啟發。

舒伯特；鋼琴奏鳴曲；演奏技巧

一、舒伯特《奏鳴曲》D664的創作背景

《奏鳴曲》D664是舒伯特二十一首鋼琴奏鳴曲中最樸實的一首，被人們譽為“可愛的A大調”。第一樂章采用中庸的快板，A大調，4/4拍，用奏鳴曲式寫成，可分為四個部分，呈示部、展開部、再現部、尾聲。第二樂章是行板，D大調；第三樂章是小快板，A大調，用奏鳴曲式寫成；本文主要介紹第一樂章的演奏技巧處理。

二、舒伯特奏鳴曲《D664》第一樂章的分析

（一）指法

科學、合理的指法對于鋼琴演奏是十分重要的，因為正確的指法不僅可以使演奏更為流暢，而且還會使音樂也會隨之更富有感情；但如果指法錯誤，隨意改動，就會給演奏帶來技術障礙與不便。一套合理的指法對于鋼琴演奏是十分重要的。例如：音與音之間出現大跳，使用不得當的指法就會使演奏產生不連貫的效果。這首作品在學習和演奏時我認為一些指法可根據自身手指條件進行合理使用。

例如譜例1中的第三小節，中聲部的雙音應該用大拇指同時演奏，而不是用1指和2指，這樣可以有利于高聲部的連貫，以及兩個聲部間力量和聲音的平衡。再如譜例1中的左手的琶音，演奏時琶音指法的設計也十分重要，他不僅能夠使音連貫同時也可以表達出其抒情性。指法用5指和1指，這樣左手的音符聽起來較為連貫。

譜例1

譜例2

（三）力度

力度在鋼琴演奏中是不可忽視的。在演奏時要求手指完全獨立，在演奏一首完整的作品時，對于力度的良好把握往往決定了作品的演奏效果，力度起到的重要提示作用可以使我們更好的理解這首作品。影響力度強弱變化的重要因素是通過觸鍵時對音量音響的控制，觸鍵中豐富的力度層次會豐富了作品的音樂與內涵。例如譜例3中的力度變化，由弱到強，旋律明顯。以及譜例3中的重音記號，演奏時應加以注意，突出重音，強弱力度明顯，彈奏和弦時應把握好力度，使聲音清晰且力度對比明顯。

譜例3

（四）踏板

踏板的正確使用，對音樂內涵以及情感的表現將起到積極的作用，使音樂更光彩，更感人。在譜例4中，第一拍長時值的音應使用音后踏板，左右手觸鍵時，腳需快速抬起，然后迅速的把踏板踩下去，這樣使每個音既干凈又使音與音之間產生共鳴，讓人感覺不到使用了踏板，這樣既保持了他的音樂風格，又發揮了鋼琴的延音特性。第二小節仍然使用音后踏板，連貫性較好。

譜例4

（二）彈奏

三連音彈奏法的是要將基本的音符予以均等的分成三部分，用于替代基本劃分的兩個部分，便構成了三連音。在彈奏三連音時，我認為最重要的是手指的獨立和指尖的站立。譜例2彈奏這一小節時，首先應注意彈奏的手指提前做好下一個音的準備動作，指尖力量集中，下鍵速度較快；同時根據樂句方向輔以手腕的伴隨動作將每個音彈奏的均勻。

三、結語

舒伯特，浪漫主義音樂代表人物之一，他一生創作了多首奏鳴曲，本文從指法，彈奏，力度以及踏板等多方面進行了研究，從而在彈奏時，更好的把握好其風格及其演奏的技巧。■

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山西省哲學社會科學2015年度規劃課題《山西鋼琴音樂教育民族化研究》研究成果

范曉榮（1983-），女，河北人，中北大學藝術學院講師，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學研究。