詠嘆調(diào)《漫步街上》演唱的藝術(shù)處理

位云蛟

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

詠嘆調(diào)《漫步街上》演唱的藝術(shù)處理

位云蛟

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

穆賽塔的詠嘆調(diào)《漫步街上》選自四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》的選段。穆賽塔與歌劇中女主人公咪咪的性格完全相反，咪咪是一個(gè)看起來柔弱，可憐，順從的姑娘，而穆賽塔是一個(gè)性格上活潑開朗，雖然叛逆但又潑辣的一個(gè)少女形象，她愛憎分明，敢于追求自己的愛情，巧妙地利用一首“漫步街上”贏得了昔日情人的心。這首詠嘆調(diào)至今都是音樂會(huì)上膾炙人口的佳唱。

《漫步街上》；演唱處理；人物性格

歌劇《藝術(shù)家的生涯》由意大利歌劇作曲家普契尼作曲，G.賈克薩和L.伊利卡根據(jù)法國作曲家亨利·米爾熱的小說《波西米亞的生活情景》撰寫臺(tái)本。1896年2月1日首演于都靈皇家劇院。

詠嘆調(diào)《漫步街上》是歌劇中第二幕中穆賽塔的一首具有法國圓舞曲風(fēng)格歌曲。歌曲劇情簡(jiǎn)介：艷麗潑辣的歌女穆賽塔手腕年邁的國會(huì)議員阿爾欽多羅來到莫墨斯咖啡館，穆賽塔做出很多令人非議的事情，阿爾欽多羅好心勸說，但是穆賽塔根本不把他放在眼里，而她在意的是馬切洛的反應(yīng)，馬切洛是昔日穆賽塔的情人，但是馬切洛對(duì)穆賽塔的放蕩卻極為氣憤。就在這時(shí)穆賽塔唱出了《漫步街上》：“當(dāng)我漫步街上，男人們都投來貪婪的眼光，我明白他們的渴望，勝利使我心花怒放。”穆賽塔在歌中對(duì)馬切洛發(fā)起陣陣攻勢(shì)，馬切洛十分氣憤，阿爾欽多羅卻蒙在鼓里。

全曲共有52小節(jié)。這部作品為典型的三段式結(jié)構(gòu)：A+B+A’。三段曲式分為：呈示段，中段，再現(xiàn)段。由于中段是根據(jù)呈示段的主題材料加以變化，展開，所以是引申型三段式。

前奏（1-4小節(jié)）E大調(diào)，（見例1）。Allegro指高興，較活潑的速度。旋律一開始就具有神秘和調(diào)戲的成分在里面，后面用跳音和裝飾音的創(chuàng)作手法揭示了女主人公穆賽塔為了引起昔日情人馬切洛對(duì)她的關(guān)注，但是又不能在阿爾欽多羅的面前表現(xiàn)的那么明顯，樂隊(duì)演奏輕巧，活潑。如下圖：

呈示段（5-20）：共有16小節(jié)，四三拍，呈示段主題為8小節(jié)方整性平行樂段。Tempo di valzer lento con molto grazia ed eleganza是指與原來主題一樣，用很慢的典雅優(yōu)美、風(fēng)流瀟灑的華爾茲速度。伴奏也采取了具有旋律化的和弦和分解和弦組成。第一樂句（例2）以小字二組的e音開始，二度下行級(jí)進(jìn)，開始的二分音符和附點(diǎn)二分音符的運(yùn)用將整個(gè)音樂的速度調(diào)整到最舒適的狀態(tài)，也讓女主人公有充分的時(shí)間來吸引更多的目光。如下圖：

三小節(jié)過后節(jié)奏緊縮，較多的使用了八分音符，二度級(jí)進(jìn)和五度下行使音樂聽起來更流暢，具有特點(diǎn)的一個(gè)純五度下行音程是這首歌的精華所在，把穆賽塔的人物性格塑造的淋漓盡致。而這里旋律整個(gè)的音域都在中聲區(qū)，對(duì)于女高音來說，把握住女主人公的性格特點(diǎn)以及此時(shí)此刻所想表達(dá)的內(nèi)容，在腔體都打開之后，控制好氣息，演唱第一個(gè)音力度不需要很大，讓聲音坐在氣息上，下巴放松，在換氣口的地方要快速吸氣，正確處理好吸氣時(shí)間不占用下一個(gè)音的時(shí)值。

休止一小節(jié)后開始了第二樂句，與第一樂句是合頭換尾的作曲技法，旋律中由之前的小三度跳進(jìn)變成了小七度的跳進(jìn)，表現(xiàn)了穆賽塔潑辣的一面，這句在演唱時(shí)要充分理解歌詞所表達(dá)的意思，“人們回頭張望，因?yàn)槲沂且粋€(gè)漂亮，漂亮又浪漫的姑娘”，多么充滿調(diào)皮和自信的話語，體現(xiàn)了穆賽塔對(duì)自己美貌的贊美以及人們對(duì)她漂亮容貌的肯定。這段在演唱時(shí)注意在小字二組的C向上七度的跳進(jìn)，中間不要換氣，動(dòng)用整個(gè)身體去唱，喉嚨不要緊，把字符掛在門牙上，內(nèi)口蓋張開，口腔呈打哈欠或者大口啃蘋果的狀態(tài)，聲音是往里吸得感覺就是在口腔內(nèi)形成空氣倒流的狀態(tài)，把聲音傳到頭腔，這樣發(fā)出來的聲音明亮，圓潤(rùn)，同時(shí)還要注意里面的裝飾音不能漏掉，緊接著快速吸氣，后面是向下走的旋律，狀態(tài)不要松懈，聲音同樣要保持住，不能掉下來，上口蓋還要積極興奮，橫膈膜要充分利用上。

中段（21-36），共16小節(jié)，也可劃分為8小節(jié)方整性平行樂段。B段音樂轉(zhuǎn)到下屬調(diào)A大調(diào)，第一樂句又分為4+4的兩個(gè)樂節(jié)，前四小節(jié)結(jié)束在A大調(diào)的屬七和弦，后四小節(jié)結(jié)束在主和弦上。“從他們眼中流露無限期望和那迷茫的光芒，人人都表示愛慕和贊賞，對(duì)我無限向往！”，從歌詞中我們可以看出穆賽塔對(duì)昔日情人愛的攻勢(shì)，她隱藏的含義就是說這里的每個(gè)人都對(duì)我有愛慕之心，你肯定也有，但為什么遲遲不肯表達(dá)出來的這種急切的心理。較多地使用了二度級(jí)進(jìn)，旋律迂回曲折，音域都在中音區(qū)，相對(duì)于A段來說情緒上稍微低落一點(diǎn)，沒有那么張揚(yáng)，是含蓄的在表達(dá)情意。演唱時(shí)前四小節(jié)要情緒上稍微內(nèi)斂一點(diǎn)，雖然小字一組的E對(duì)于女高音來說，低音要穩(wěn)，要扎實(shí)，喉頭不能來回?fù)u晃，聲音位置保持住，發(fā)音要清楚，咬住字頭，不能窩在喉嚨里。在23小節(jié)的第三拍到24小節(jié)旋律是二度級(jí)進(jìn)上行，喉嚨穩(wěn)定，不能隨著音高往上喉頭的位置發(fā)生改變，聲音要坐在氣上走，不能脫離氣息的支撐，做到聲音圓潤(rùn)、飽滿，旋律流暢、連貫。

第二樂句也可分為4+4的兩個(gè)樂節(jié)，前四小節(jié)結(jié)束在屬七和弦上，后四小節(jié)結(jié)束在主和弦上。“我身上有無窮的魅力吸引人們的目光，我心中多愉快！我心中多歡暢！”穆賽塔一步步緊逼，通過內(nèi)心追問馬切洛，旋律中出現(xiàn)了四度和七度大跳，以及級(jí)進(jìn)上行音階。演唱時(shí)力度不要很大，除了掌握音準(zhǔn)之外，就是節(jié)奏要穩(wěn)，用整個(gè)身體去唱，用聲音來表現(xiàn)，充分利用氣息一步步將音樂推向高潮，伴奏上右手高八度的演奏，也為后面的高潮做充分的準(zhǔn)備。后四小節(jié)達(dá)到歌曲的高潮，“我心中多愉快，我心中多歡暢！”表現(xiàn)上看似穆賽塔應(yīng)該很愉快很歡暢的，但作曲家卻用了四個(gè)下行模進(jìn)的手法，使歌詞的意思與旋律背道而行，這樣的旋律手法恰恰能表現(xiàn)出穆賽塔對(duì)馬切洛真摯情感的顯露無疑，孕育著情感的發(fā)泄，演唱時(shí)情感要飽含深情，聲音既飽滿又有力度，在最后一句時(shí)要速度慢下來和力度減弱（例3）。就像是在對(duì)自己訴說，“我是真的歡暢嗎？”一種低落的情緒在里面。伴奏上出現(xiàn)了不穩(wěn)定的和弦，以及屬和弦的持續(xù)出現(xiàn)，使和聲較富動(dòng)力性。如下圖：

再現(xiàn)段（37-52），同呈示段一樣，調(diào)式回到了E大調(diào)。“往日的愛情，你既想把它遺忘，為何有如此懊喪？你不愿對(duì)我吐露衷腸，就任你自尋煩惱終日悲傷！”這是穆賽塔對(duì)馬切洛敞開心扉的一段話。其實(shí)兩個(gè)人都是心照不宣，明明都對(duì)對(duì)方有好感，卻都不承認(rèn)。這段在演唱時(shí)最需要注意的是最后一句，出現(xiàn)了兩個(gè)小字二組的B音，由高音級(jí)進(jìn)向下的音要逐漸變寬廣，又由主和弦的分解和弦的十六分音符琶音快速地站到最高音B，并自由延長(zhǎng)，緊接著快速換氣，利用橫膈膜，干脆利落地唱出“ti mo-rir”，最后不要延長(zhǎng)，以主和弦結(jié)束全曲。如下圖：

這首詠嘆調(diào)對(duì)于一般的抒情女高音來說不算是太大的作品，而且很容易來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，但是要想演唱好還需要多下功夫，一個(gè)合格的聲樂演唱者必須具備對(duì)節(jié)奏、音準(zhǔn)、和聲、調(diào)式調(diào)性以及聲樂表演和演唱技巧的一個(gè)綜合素質(zhì)的全面發(fā)展和提升，塑造出自己完美的聲音。■

[1] 沈璇.西方歌劇辭典[M].上海:上海音樂出版社,2014,4.

[2] 周楓,朱小強(qiáng).外國歌劇選曲集:女高音詠嘆調(diào)(上冊(cè))[M].上海:上海音樂出版社,1996,11.

[3] 張寧和,羅吉蘭.音樂表情術(shù)語字典[M].北京:人民音樂出版社, 1958,5.