普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析

王盈莉

（吉林藝術學院，吉林 長春 130012）

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析

王盈莉

（吉林藝術學院，吉林 長春 130012）

普羅科菲耶夫以托卡塔式幽默感政府了眾多聽眾，其音樂中獨有創新精神，代表了時代發展潮流。普羅科菲耶夫的創作手法也受到關注，本文以普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲為出發點，探究其獨特的抒情表現手法。

普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；抒情；演奏

普羅科菲耶夫被人們冠以偉大作曲家、鋼琴家、指揮家等稱號，與他的音樂體裁涵蓋了各種領域不無關系，其一生中九首鋼琴奏鳴曲最為出名，他的音樂柔和了古典音樂和現代音樂，并在二者之間實現融合，并且在此基礎上創造出了自己獨特的曲風，即奏鳴曲的抒情表現手法。抒情音樂中繼承了古典主義表現手法，同時吸收了東方音調的特征，賦予旋律淡淡的憂傷感，下文主要研究其兩種抒情方式，分別為沉思冥想或史詩敘述式抒情手法和“寫實性”心理刻畫式抒情表現手法。

一、沉思冥想或史詩敘述式的抒情

沉思冥想式抒情又稱史詩敘述式抒情，在音樂表現手法中表現方式多樣，其在編曲的作用傾向于營造深沉的音樂氛圍，表現憧憬或懷念的音樂情緒，采用史詩般的敘事方式將其音樂娓娓道來，其音樂深沉凝重，而非氣勢恢宏，他善于利用鋼琴樂器本身的特點，采用多種音樂組合的形式，演變成了普羅科菲耶夫式的獨特抒情手法，此外，音樂線條復雜多樣的變化也帶給了聽者一種簡單的時空感。

從樂章分析上來看，例如第四奏鳴曲的第一樂章，以低弱音量作為開端，營造了冥想沉思的氛圍，作為鴻篇敘事的開始，隨著音樂的進行，節奏逐漸加快，兩拍構成一個小分句，作為主部部分，八個音符連接恰到好處，將聽者逐漸引入到迷宮一樣的音樂環境當中，讓人沉浸其中，從而對音樂產生觀賞興趣。曲子的副部部分作為主部部分的配合和補充，采用個個性化的方式，不拘泥于形式，四分音符交織，節奏較快。整部曲子雖然采用了快節奏的旋律，但是其呈現的感情不是歡樂活潑的，而是在前篇設下謎團，隨著曲子的進行，將聽眾引入謎團中，最后戛然而止，解開謎團的抒情方式。音樂尾聲部分，采用了古典音樂的句末終結方式，達到了欲言又止的境界，此外，曲子的副部部分通過切換不同的半音線條，變換音樂組織方式，演繹了錯綜復雜，撲朔迷離的敘事抒情。

這種史詩式的抒情方式在其第六奏鳴曲的第三樂章中也有體現，比起上一樂章，該樂章更加體現了緊張的氛圍，前奏部分采用快節奏的低音，營造了緊張的氛圍，類似于大戰開始或者是災難來臨，中間部分語調逐漸變慢，轉變成了悠長又略顯凄涼的語調，給人一種暫時的和平的感覺，類似于墜落懸崖之際抓到了最后一個救命稻草一般，也從側面表達了戰亂時期人們對于安逸的向往，可是這種短暫的美好轉瞬即逝，在曲子的后半部分，樂峰一轉，變奏成了激烈的語調，像是在狂風怒吼中吶喊，也從側面展現了戰爭年代人們對于戰爭的拷問和對命運的掙扎。通過音樂線條的多種交織方式，呈現了多樣的哀情表達方式，使得聽者感受到史詩般的沉思冥想方式。

二、“寫實性”心理刻畫式的抒情

普羅科菲耶夫對生活有著獨到的洞察力，這種對生活的獨特領悟也通過音樂的形式表現出來，將人們的內心世界用細膩的手法刻畫出來。例如在第九奏鳴曲中，描寫了戰亂年代的故事，在音樂表現上，他更多地是通過站在描寫對象的角度來思考問題，采用音樂變奏的形式展現了戰爭到來前人們的慌張和無助，還有在戰爭彌留之際僅存的對和平生活的向往，其抒情方式重點放在刻畫普通人的心理狀態，而非一味地痛斥戰爭，婉轉的語調中訴說了人們在戰爭面前的恐懼、慌張和無力感。因其奏鳴曲極度寫實，具備了空前的震撼力。

我們以第六奏鳴曲為例，這種“寫實式”的抒情手法，主要采用洛克利亞的音調，演奏時需要雙手控制節奏以便掌握方向感，從而再現人們在戰爭面前的無力感，奏鳴曲中間部分是對主部部分的有力補充，在此基礎上，演奏者需要充分揣摩聽眾的情緒才能夠在觀眾情緒調配上實現張弛有度，才能夠把人們在戰爭面前的無力感淋漓盡致地表現出來。

在樂曲分析中，第八奏鳴曲的第一樂章是不可忽視的一部分，音樂的抒情性帶給了聽眾耳目一新的感覺，漫長的戰爭終于結束了，配合這樣的氛圍，本來應是激昂的音樂，但是普羅科菲耶夫并沒有那么做，而是平靜地陳述這一事實，無論戰爭勝利與否，似乎都是不值得慶賀的，因為只要提起戰爭，我們都會感到內心沉重，所以他在音樂中采用略帶哭腔的語調陳述了這一事實，比起激昂慷慨，更顯冷靜客觀，尾聲部分的音調明暗交錯，更加凸顯了戰后人們對于生活的迷茫。

通過對普羅科菲耶夫作品的欣賞，我們對其作品中的抒情手法也逐漸了解，他通過對音樂的把控，展現了俄羅斯音樂獨有的風格，使得聆聽著仿佛置身戰事之中，體會戰爭的苦楚與無奈，感受戰爭對于人類靈魂的拷問。對于普羅科菲耶夫的音樂賞析和研讀，還需要各位同仁的共同努力，才能逐漸分析其音樂的所表達的情緒和內容。■

[1] 孫維權.創新的純樸:普羅柯菲耶夫和聲思維初探[J].音樂藝術, 1993,03:17-22.

[2] [英]大衛·古特曼 著,白裕承 譯.普羅柯菲耶夫[M].南京:江蘇人民出版社,1991.

王盈莉（1975-），女，吉林藝術學院副教授，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學研究。