對(duì)音樂(lè)劇和歌劇的比較與分析

安慶武

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

對(duì)音樂(lè)劇和歌劇的比較與分析

安慶武

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

音樂(lè)和舞蹈是人們表達(dá)感情的主要方式之一，相對(duì)應(yīng)的出現(xiàn)一些藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)人們的感情。而音樂(lè)劇、歌劇就是兩種不同的舞臺(tái)戲劇樣式，是人們用來(lái)表達(dá)自身感情的產(chǎn)物，它們所產(chǎn)生的時(shí)間不同但又有一定的歷史淵源，所表達(dá)的感情也不同但也有重合的地方，本文基于兩者的種種不同，展開(kāi)研究，對(duì)其進(jìn)行對(duì)比分析。

音樂(lè)劇；歌劇；對(duì)比分析

一、緒論

（一）音樂(lè)劇

音樂(lè)劇，也叫歌舞劇，結(jié)合歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈等多種藝術(shù)表演形式，是二十世紀(jì)出現(xiàn)的一門(mén)新興綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式，音樂(lè)劇的歷史起源可以追溯到十九世紀(jì)的輕歌劇、喜劇和黑人劇，最初的音樂(lè)劇沒(méi)有固定的劇本，劇本是后來(lái)才出現(xiàn)的。音樂(lè)劇采用高科技的舞美技術(shù)，追求絕佳的視聽(tīng)效果，市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)方式，根據(jù)不同年齡階段的人群，創(chuàng)作出不同的音樂(lè)劇目。

（二）歌劇

歌劇，相傳歌劇最早十六世紀(jì)末出現(xiàn)在意大利出現(xiàn)戲劇雛形，但也有人認(rèn)為古希臘的戲劇實(shí)際上就是歌劇。根據(jù)官方解釋，歌劇是十七世紀(jì)前后出現(xiàn)在意大利佛羅倫薩的，之后傳播到歐洲各個(gè)國(guó)家，它是源自古希臘戲劇的劇場(chǎng)音樂(lè)，在歌劇中較為重視的是歌曲的歌唱和歌手的聲樂(lè)技巧。

（三）歌劇和音樂(lè)劇的相同點(diǎn)

構(gòu)成成分基本相同。音樂(lè)劇和歌劇都是戲劇和音樂(lè)的融合，其中更是包含了音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌等一系列成分，音樂(lè)中又包含聲樂(lè)、器樂(lè)，聲樂(lè)中又有獨(dú)唱、合唱、重唱三種歌唱形式。

二、音樂(lè)劇與歌劇的比較分析

（一）在題材選擇方面

音樂(lè)劇被稱為是“低俗”的藝術(shù)。音樂(lè)劇的選材以平凡人、普通人為主，寫(xiě)生活中平凡的小事，能夠引起觀眾共鳴的生活類題材，再將其進(jìn)行加工再創(chuàng)造，加入華美的舞美效果，和音樂(lè)舞蹈相結(jié)合。拿《西貢小姐》為例，講述的是美國(guó)大兵和越南女孩的愛(ài)情故事，故事取材于生活，結(jié)局是個(gè)悲劇，也按照故事原型來(lái)編排的音樂(lè)劇。

歌劇一直被譽(yù)為“貴族”、“精英”、“高雅”的藝術(shù)。歌劇的選材都是帶有貴族氣息，較為高雅，受眾相對(duì)于音樂(lè)劇要小的很多，歌劇還傾向精英。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是根據(jù)戲劇《費(fèi)加羅三部曲》中的第二部改編的，在劇中，費(fèi)加羅為了自己想要的愛(ài)情，與伯爵周旋斗志，并且獲得自己的愛(ài)情，很明顯帶有諷刺貴族階級(jí)的意味，在當(dāng)時(shí)社會(huì)，這部歌劇受到了貴族們極大的反對(duì)，縱使國(guó)王很喜愛(ài)這部劇，也無(wú)奈讓莫扎特多次修改其中比較尖銳的內(nèi)容。《費(fèi)加羅的婚禮》就是以貴族為題材的歌劇，帶有濃烈的貴族氣息，是高雅的代名詞。

（二）在音樂(lè)方面

1.音樂(lè)劇

（1）音樂(lè)表演形式相對(duì)開(kāi)放，不拘泥于傳統(tǒng)的某一個(gè)音樂(lè)表演形式，不過(guò)多的追求戲劇性，只要音樂(lè)符合劇中人物性格即可；因此音樂(lè)劇的受眾大，經(jīng)濟(jì)效益高。

（2）聲樂(lè)部分使用大量流行唱法，少數(shù)使用美聲，不過(guò)于追求技巧，平和歌唱唱法中合唱、重唱的聲部組合簡(jiǎn)單，易操作，多用于抒發(fā)劇中人物感情，配合演員的感情投入；器樂(lè)的使用也是較為隨意，不成一個(gè)表現(xiàn)體系，需要那類型的樂(lè)器才會(huì)被應(yīng)用。

（3）演員的臺(tái)詞也使用白話文，簡(jiǎn)單易懂。音樂(lè)風(fēng)格自由，包括爵士、搖滾等流行音樂(lè)因素，配樂(lè)大量使用電聲樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器。音樂(lè)劇充分考慮到了受眾的接受能力，不使用比較偏僻的語(yǔ)言的文字，整體風(fēng)格明亮。

2.歌劇

（1）音樂(lè)表現(xiàn)形式死板，恪守傳統(tǒng)復(fù)雜的音樂(lè)表演形式，戲劇性強(qiáng)；歌劇表演形式死板，追求傳統(tǒng)性的體現(xiàn)。

（2）聲樂(lè)上注重高難度的演唱技巧的使用，使用絕對(duì)美聲，劇中音樂(lè)歌唱傾向于炫技，在獨(dú)唱時(shí)用詠嘆調(diào)引領(lǐng)全劇，歌劇中以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)為主，歌劇中音樂(lè)上獨(dú)唱、重唱、合唱、管弦樂(lè)隊(duì)之間相互配合嚴(yán)謹(jǐn)，成系統(tǒng)性發(fā)展。器樂(lè)的使用種類繁多，樂(lè)隊(duì)在歌劇中任務(wù)繁重。

（3）歌劇的音樂(lè)大都是比較傳統(tǒng)的管弦樂(lè)隊(duì)為基礎(chǔ)的古典樂(lè)隊(duì)作曲技法。

（三）在舞蹈方面

音樂(lè)劇中舞蹈大多使用輕松活潑的踢踏舞、華麗的芭蕾舞、動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，用不同的舞蹈來(lái)表達(dá)不同的感情。多種舞種可以配合劇情發(fā)展，同時(shí)也不會(huì)讓人有視覺(jué)疲勞的感覺(jué)。踢踏舞可以活躍氣氛，或用來(lái)表達(dá)歡愉的心情，芭蕾舞表達(dá)憂傷的情緒，爵士舞和現(xiàn)代舞也都有他們各自在舞蹈中的作用。

歌劇中的舞蹈以交際舞和芭蕾舞為主，舞種少而且對(duì)舞者專業(yè)性要求高。歌劇并不注重舞蹈，舞蹈在歌劇中只是輔助工具，并不被重視。

（四）在舞美方面

音樂(lè)劇的舞美布置是抽象化的布置，舞美技術(shù)現(xiàn)代化，運(yùn)用大量先進(jìn)科技的布置技巧，引入現(xiàn)代燈光布置技術(shù)，為大眾呈現(xiàn)了精妙絕倫的舞美，視覺(jué)效果絕佳，給人以視覺(jué)享受。

歌劇的舞美布置是寫(xiě)實(shí)化的布置，場(chǎng)景配合劇情的發(fā)展而變化，設(shè)備相對(duì)單一，傳統(tǒng)。歌劇舞美布置沒(méi)有音樂(lè)劇華麗，舞美效果也不如音樂(lè)劇，受眾較少，舞臺(tái)形式單一，給人視覺(jué)享受較少。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，音樂(lè)劇和歌劇是兩種不同的戲劇表現(xiàn)形式，但兩者又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。音樂(lè)劇雖起步較晚，但是它的發(fā)展前景要比歌劇更為廣闊，受眾廣是音樂(lè)劇保持持久活力的原因，音樂(lè)劇也是一個(gè)時(shí)代的記錄者。歌劇作為傳統(tǒng)的音樂(lè)表現(xiàn)形式，承載著歷史的厚重感，也許死板是歌劇的代名詞，但是歌劇也是我們可以看到先輩們身影的地方，他們的苦惱、悲傷、壓抑等一系列情感的爆發(fā)讓人驚嘆，高難度的歌劇唱法，演員們敬業(yè)的表演、賣(mài)力的演唱、追求完美的藝術(shù)目標(biāo)，也是我們可以從中學(xué)習(xí)的東西。歌劇和音樂(lè)劇既有區(qū)別又有聯(lián)系，我們要辯證的看待它們，讓我們一同暢游在音樂(lè)劇與歌劇的海洋中，感受它們各自特有的魅力。

[1] 李楠.音樂(lè)劇與歌劇之辨析[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2013,10:115-117.

[2] 陳曉艷.雅俗共賞——論歌劇與音樂(lè)劇之比較[J].電影評(píng)介,2008,01:87-88.