民族五聲調式和聲技法特征分析

王 進

（內蒙古包頭師范學院 音樂學院，內蒙古 包頭 014030）

民族五聲調式和聲技法特征分析

王 進

（內蒙古包頭師范學院 音樂學院，內蒙古 包頭 014030）

中華民族音樂文化源遠流長，而五聲調式作為民族音樂的代表內容，直到當代依然在我國音樂藝術領域發揮著重要的作用。為了讓從事音樂教育與學習音樂的人更加科學地認識民族五聲調式，本文從五聲調式和聲特征分析入手，分析了五聲調式的和旋結構。

民族音樂；無聲調式；和聲技法；音樂教學

一、民族五聲調式概念解讀

五聲調式，即按照純五度排列起來的五個音所構成的調式。民族五聲調式中的五個音，按純五度排列，由低到高的依次為宮、徵、商、羽、角。若將五音放在一個八度中，從低到高則為宮、商、角、徵、羽。從音高上看，五個音的相對音樂關系是非常穩固的。例如，宮、徵的相對音高關系始終是純五度，而宮、羽的相對音高關系始終是大六度。

二、民族五聲調式常見和聲技法特征

（一）民族五聲調式和弦音級特征

中國民族音樂屬于有調性和多調式的音樂體系，而有調式調性音樂的突出特征主要表現為音級的穩定（主音性）和不穩定（各音級運動的傾向性）兩個方面。在民族五聲調式中，各音級對主音的傾向關系，決定了它們在調式中的地位和功能，其中的功能即我們常說的音級功能。

民族五聲音階通常可以劃分為兩個三音列，它們在調式中構成兩種性質的基本音列進行，對調式起著一種支架作用。基于此，這兩個三音列被稱為“骨架音列”，而這兩個音列的起訖音則稱為骨架功能音級。需要注意的是，在民族五聲調式中，根據調式的不同，這些骨架功能音級的功能特性也存在很大的差異。例如，在徵、商、羽這三種調式中，骨架功能音級表現為T（主）、S（下屬）與D（屬）三種功能特征，從而構成下屬—主以及屬—主另種功能性進行。而在角、宮調式中，骨架功能音級表現為下屬或屬的只有一個。雖然只有一個，但它音列骨架是完整的，所以它的功能依然是完整的。這里的“功能”即民族五聲音階的“宮角功能”。該功能對于明確音階規范、指示調性具有十分重要的作用。

在民族五聲音階中，除了三個骨架功能音級外，其余兩個音級為色彩功能音級。與骨架功能音級功能不同，色彩功能音級常常表現出中介、游離和多傾向性特征。基于此，這兩個音級除了具備骨架功能音級的功能性作用外，還具備一定的色彩性作用。在民族五聲調式和聲中，色彩功能音級表現為色彩功能特性，具體功能作用有：作為骨架功能音之間的橋梁，表現出屬功能的、下屬功能以及宮角功能的導音的自然傾向作用；表現出由三列音的中介力量而向兩面傾向的中性功能；在同名調的徵、商、羽調式之間，表現出對明確調式的作用等。

（二）民族五聲調式和弦結構特征

民族五聲調式和弦雖然以三度疊置和弦（也稱三音組）為主，音組織的核心是由一個大二度和一個小三度構成的，且調式以三度疊置和弦為主，音階不含半音關系。在實際的旋律配和聲時，作曲家通常還要對某些三度結構和弦作適當的五聲處理，即引用非三度疊置和弦（也稱隱伏級進三音）。這也就是說，民族五聲調式和弦結構是以三度疊置和弦為主，以非三度疊置和弦為輔的。

對于三度疊置和弦與非三度疊置和弦的特征，前者在傳統大小調中較為常見，故這里對其不作過多講解，而后者在五聲調式和弦結構中的作用不可低估，它能使五聲調式達到更加流暢、自然的音響效果。需要說明的是，由于五聲調式變化多樣，因此其中的非三度疊置和弦也是經常發生變化。但是，無論它如何變化，它都始終保持兩個重要特性：一是始終保持五聲的性質；二是始終保留非三度疊置和弦基本結構的輪廓。五聲調式中的非三度疊置和弦類型多樣，主要包括附加音和弦、替代音和弦、省略音和弦三種。

（三）民族五聲調式和弦序進特征

T—S—D—T是民族五聲調式和弦序進的一般規律。但是，由于民族五聲調式結構復雜多變，同時它的旋律進行、低聲部處理的五聲性進行等特點，使得它的和弦序進也出現復雜多變的情況。例如，常見的二度進行、變格進行與變格終止、功能性的和弦連接等。

（四）民族五聲調式和弦的配置特征

民族五聲調式和聲主要有三種配置技法：其一，按照傳統大小調和聲語匯進行配置，但要注意在副三和弦的運用。這種配置技法較為簡單、上手。傳統大小調和聲語匯較多，應用也非常順手，但它的應用模式比較死板、僵化，容易在應用時造成旋律與和聲聲部不協調的情況，尤其是對于一些具有鮮明民族特色的民歌，很容易出現這種問題。其二，直接全部用五聲調式音。這種配置技法很好保證了伴奏聲部與旋律聲部在調式上的協調一致，同時保證了整個作品在風格上的嚴謹統一。但是，這種技法忽視了調式中和聲的功能聯系，同時打破了五聲調式中最主要的三度疊置和弦結構，因此造成歌曲整體曲風過于平淡，缺乏色彩感。其三，將傳統大小調式和聲優點與五聲調式和聲優點有機結合起來，取長補短。這種配置激發充分發揮了兩種調式和聲技法的優勢，是當前中國民歌作曲以五聲調式作曲的重要手段。

（五）民族五聲調式和聲處理技術特征

對于商、羽、角（角調式旋律比較少見）三個小調類五聲調式的處理：商、羽調式的和弦通常建立在調式音上，因此它表現出功能齊全、運用靈活的特點，而角調式的和弦通常建立在三度間音上，功能與運用限制較多，因此它不常獨立使用。同時，商、羽調式屬功能組完整，功能齊全，因此它的正格進行形式也非常多樣，且富有變化性，而角調式屬功能組欠缺，它的正格進行形式也常常局限為III級與VII級到I級。雖然商、羽、角調式存在一定的差異，但在三者的調式和聲中，下屬功能都占有十分重要的地位。

對于宮、徵兩個大調類五聲調式的處理：徵調式的和弦建立在調式音上，運用靈活，而宮調式的和弦建立在三度音上，不能隨意運用。徵調式的下屬功能組完整，變格進行形式多樣，而宮調式的下屬功能IV級二號線缺乏音調基礎，因此II、II7和VI級就成為下屬功能組的主要代表。

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[3]吳彪.民族五聲調式和聲配置手法[J].藝術探索,2014,28(06):76.

[4]趙汝德.五聲調式和聲的音級功能結構功能與序列功能[J].內蒙古師范大學學報:哲學社會科學版,1984(03):5-30.

J60

A

王進（1970—），男，漢族，本科，畢業于內蒙古師范大學，現為內蒙古包頭師范學院音樂學院教師，副教授，研究方向：理論作曲。