詠嘆調《像美好五月的陽春》的演唱分析

何天石

（西安音樂學院，陜西 西安 710061）

詠嘆調《像美好五月的陽春》的演唱分析

何天石

（西安音樂學院，陜西 西安 710061）

《像美好五月的陽春》是意大利作曲家翁貝托·焦爾達諾創作的真實主義歌劇《安德烈·謝尼埃》中詩人安德烈·謝尼埃的一首膾炙人口的詠嘆調。該歌劇是焦爾達諾歌劇創作的巔峰之作，至今仍在世界各地頻繁上演。該歌劇中有許多著名的唱段，詠嘆調《像美好五月的陽春》就是其中最出名的的唱段之一。這首詠嘆調具有極強的戲劇張力，其中又不乏抒情的旋律，是戲劇——抒情男高音非常喜愛的作品之一。本文以歌劇《安德烈·謝尼埃》的相關文獻和音響資料為基礎，通過對其劇情、歌詞、音樂進行詳細深入的分析，為廣大聲樂愛好者對詠嘆調《像美好五月的陽春》的演繹與詮釋提供幫助。

像美好五月的陽春；音樂分析；演唱處理

一、作曲家焦爾達諾及歌劇《安德烈·謝尼埃》簡介

翁貝托·焦爾達諾（1867-1948），浪漫主義時期意大利著名作曲家，真實主義歌劇代表人物之一，代表作品為《安德烈·謝尼埃》《費娜朵》等，其中以《安德烈·謝尼埃》最為出彩。

《安德烈·謝尼埃》是焦爾達諾于1896年創作的一部真實主義歌劇，全劇共分四幕，腳本是由路易吉·伊利卡用意大利語編寫，1896年3月28日在米蘭的斯卡拉歌劇院舉行首次演出，并于2015年5月28日搬上國家大劇院的舞臺。這部歌劇是劇作家伊利卡根據法國大革命時期詩人安德烈·謝尼埃的生平事跡并融入詩歌《青年女囚》的相關情節發揮聯想而構思改編而成的。全劇以愛國詩人安德烈·謝尼埃、貴族小姐瑪達萊娜、革命者杰拉爾德三人的愛情為主線，歌頌了自由博愛的精神。同時，該劇較為客觀地再現了法國大革命爆發之際，法國的貴族人七與平民百姓的生活狀況以及“恐怖統治時期”羅伯斯庇爾為首的“雅各賓派”對于愛國人士殘忍屠殺的罪惡行徑。這部歌劇擁有大量旋律優美的唱段，其中，“某日，仰望蔚藍天空”、“像美好五月的陽春”等唱段頗受歌唱家與聲樂愛好者的喜愛。值得一提的是，貴族小姐瑪達萊娜的詠嘆調“我的母親被殺了”是最著名的女高音詠嘆調之一，并因其旋律優美哀傷、傳唱度高而被電影《費城故事》用為電影配樂。除此之外，作曲家還運用了部分法國大革命時期的歌曲，通過音樂向觀眾再現了那個激情瘋狂的年代。

二、詠嘆調《像美好五月的陽春》的音樂分析

詠嘆調《像美好五月的陽春》是歌劇《安德烈·謝尼埃》第四幕中安德烈·謝尼埃的唱段，此時愛國詩人安德烈·謝尼埃已被法庭認定為有罪，并判處死刑，好友弗萊維勒給謝尼埃帶來一大包錢，要他越獄逃亡，謝尼埃拒絕了朋友的好意，并唱出了這首歌頌生命的詠嘆調。

該詠嘆調曲式結構為并行三部曲式，結構圖示如下：

先是兩小節的引子，以升f小調主和弦的分解和弦開頭，給作品首先定下一個略顯悲傷的基調。A部分包含A、A1兩個樂段，A樂段是方整形的對比雙句體，樂句a接著引子的升f小調，從引子到b樂句第一小節低音一直是升f持續，起到穩定作品調性與情緒的作用。到b樂句時，第一小節用升f小調的六級和弦，第二小節直接轉到升C大調上去了，屬于近關系轉調，在古典音樂中非常常用。A1部分為方整形的對比雙句體，a1樂句轉會了升f小調，并一直持續到c樂句結束后完全收攏。整個A部分和聲織體以分解和弦為主，旋律略帶憂傷，節奏較為舒緩。B部分是4+4+10的非方整形樂段，調性變換頻繁，d樂句起始于A大調，d1樂句模進為b小調，e樂句又變為G大調，后結束于屬七和弦上，給人一種將斷未斷的感覺。整個B部分節奏較快，和聲織體以震音為主，旋律略有起伏，近似于宣敘調。C部分為4+4+6的非方整形樂段，調性從e樂句的G大調直接轉為其小二度的降G大調，調性色彩感非常濃烈，旋律在悲哀中又有激昂大氣之感，和聲織體以柱式和弦與震音為主，更凸顯了旋律的特點，襯托出了旋律的氣勢。最后是3個小節的尾聲。

三、詠嘆調《像美好五月的陽春》的演唱處理

這首作品是安德烈·謝尼埃在監獄里得知自己即將死亡后的獨唱，既具有極強的戲劇張力，又不乏抒情的段落，想要成功演繹非常困難。該作品共分三部分，兩小節抒情的引子后開始演唱，第一部分是詩人在朗誦自己在獄中寫的幾行詩句，他已知道自己即將死亡，帶著悲哀的心情演唱這段旋律。這一段旋律要唱的輕柔舒緩一點，帶著一種吟誦的方式將詩人高貴典雅、多愁善感的氣質表現出來。樂句a,b,a1音域主要在自然聲區，演唱這三個樂句時盡量保持聲音的明亮通透。到c樂句時，演唱旋律一連出現三個小字二組的升f,對應的唱詞是carezza di,演唱這一句時注意吸著氣演唱，將聲音豎起來，切記推出去造成又薄又白近似于嘶喊的聲音。第二部分是一小段類似宣敘調的部分，詩人想到自己就快要死亡，時間已所剩無幾，在這短暫的時間里還希望自己完成一首詩作。演唱者一部分是，要把那種緊迫感唱出來，這部分旋律略短，起伏也不大，相當于一個過渡段，演唱時聲音收一收，省點力氣，為演唱下一個部分做準備。第三部分，是全曲的高唱部分，這一部分，詩人在高聲贊頌詩歌之神，希望詩神給他獎賞，在他生命快要完結時他仍要放聲高唱。演唱者演唱這部分相當困難，首先是f,g兩個樂句，一開始就把音高拉到小字二組的降g，而且這兩個樂句旋律一浪接一浪，越唱越高，老在換聲區附近盤旋，情緒還要相對激動，很難把握，演唱時一定要注意關閉唱法的應用，盡量使聲音含著唱，使上顎打開小舌充分上抬，氣息下沉，氣壓加大，橫膈膜充分工作，這樣才能更好的演繹。到h樂句時，是全曲的最高潮，經過f,g兩個樂句的全力演唱，很多演唱者在這一塊已經呈現疲態，樂句一開始有兩小節音高較低，演唱者可在此處緩一緩，收一收音量稍作休息，到后四小節時，在飽含激情的唱出最強音，并來個強的結束，為這首歌頌生命、滿懷激情的詠嘆調畫上一個完整的句號。

四、結語

詠嘆調《像美好五月的陽春》選自歌劇《安德烈·謝尼埃》，是主人公愛國詩人安德烈·謝尼埃的一首膾炙人口的詠嘆調。這首作品一經面世，就廣受男高音歌唱家以及各個聲樂愛好者的喜愛。目前，網上有許多關于該詠嘆調的演唱資料，筆者經過多次的觀看與對比，更偏愛卡雷拉斯與考夫曼的版本。這兩位歌唱家既將安德烈·謝尼埃詩人浪漫的一面展現出來，又演繹出了他作為一名革命家、愛國者的英雄本色。筆者通學唱與研究，提出一些關于該作品的演唱方法，希望對其他喜歡該作品的聲樂愛好者們有一定幫助。

[1]李曉東.穿越歷史的愛恨情仇——觀《安德烈·謝尼埃》中國首演[J].表演藝術,2015（09）.

[2]崔亞玨,凌風.血色浸染的浪漫與愛——歌劇《安德烈·謝尼埃》觀后[J].歌劇,2015(07).

[3]陳志音.《安德烈·謝尼埃》:走向斷頭臺的愛情挽歌[J].歌劇,2015(07).

J60

A

何天石（1989—），男，漢族，甘肅，碩士研究生，研究方向：聲樂演唱（美聲）。