四川博物院“茶馬古道
——西部八省市聯展”的審美意蘊

文 / 王進修

四川博物院“茶馬古道
——西部八省市聯展”的審美意蘊

文 / 王進修

文章以四川博物院舉辦的“茶馬古道——西部八省市聯展”為例，從環境、布局、內容等方面分析博物館展覽中的美學特征，并對博物館美學相關問題進行深入探討，力圖為現代博物館展覽提供借鑒和依據。

博物館展覽；審美意蘊；四川博物院

四川博物院，于1941年初創，建館時名為四川博物館，后曾更名為川西博物館、四川省博物館，2002年舊館關閉并開始新館建設工程，2007年開始大規模的展品搬遷和轉移工作，2009年正式更名為四川博物院。四川博物院是我國西南地區最大的綜合性博物館，新館坐落于成都市青羊區浣花南路，館內藏品無論在數量還是質量上，都堪稱國內省級博物館翹楚。尤其是經過工作人員和考古學者的不懈努力，博物院幾十年間發掘和搜集展出文物26萬余件，其中層次較高的一級文物千余件。四川博物院新館總建筑面積約47000平方米，總投資逾4億元人民幣，規模在國內省級博物館中位于前列，開館以來承接了大量陳列展覽和活動，展出了無數藝術精品，公眾反響熱烈，在我國西南地區省級博物館中具有舉足輕重的地位。因此，四川博物院對于研究博物館美學尤其是展覽陳列中的美學，探究博物館展覽陳列中的審美意蘊，具有很高的參考價值。[1]

一、博物館中展覽陳列的審美特征

從內蘊和外在形式上說，陳列藝術和其它藝術類似，要充分體現作品的審美屬性并契合設計者的審美觀點，具體表現為各種形式的藝術意象。但它區別于其它藝術的特點在于：它通過仔細斟酌選取日常生活中現實存在的實物進行加工和重新排列，形成特定的畫面或意象來反映審美屬性和審美感情；區別于其它諸如小說、電影、繪畫等藝術形式，陳列藝術并不是通過文字描述形成特定的故事情節，也不是通過色彩和線條構成圖畫來體現作品的藝術內蘊，更不是通過鏡頭和布景來體現人物的活動或者講述特定的情節，而是以實物為基礎，通過合理地運用形象和空間，讓人們直觀地感受到作者所要表達的審美觀點和形象畫面。它也因此具備了更強的可信性。但是必須承認的是，陳列藝術在具有其獨特優勢的同時，也有不可回避的缺陷。畢竟所有的藝術創作都不是單一元素的孤立存在，而應該是匯集許多不同元素組成的有機整體。正是由于這種組合，使得藝術在構建方法上存在極大的隨機性和自由性。但是這種自由性在應用于陳列展覽時則不再適用，畢竟一個成功的陳列展覽，絕不允許隨意的拼湊組合，而必須合理安排、科學排列、優化組合。只有這樣，才能夠充分地表達設計者的審美感情。藝術寄托著創作者自身對于生活理解和對于現實的深厚感情。這些感情有對日常生活中各項事物的評價，有對社會現象的反思和批判，也可能是對美的理解和創意。藝術的審美屬性就來源于此，而審美屬性的內核即為審美意蘊。審美意蘊是通過對于實物的藝術化再造所蘊含的內在屬性和特征。作為陳列展覽，必須注重審美意蘊的體現。陳列展覽都有一個特定的主題，在展品安排和場館布置上，都要遵循一定的主題和設計思路，從展品到場地、從燈光到效果都要形成一個有機的整體，并體現特定的意義。只有這樣，陳列展覽才是具有獨特審美意蘊的展覽。展覽要在極大豐富外在形式的同時，注意內在意蘊的表達；要在細節和環境上下功夫，突出靈活性，而絕不是死板地強調美學觀點，讓人不知所云；要做到“情景交融”、“寓情于景”，使得外部的物質世界與觀賞者的精神世界實現聯通，引發人們的共鳴，才能更好地實現陳列展覽的價值。一個好的陳列展覽，客觀上具備了一般藝術的美學特征，因而成為一個優秀的藝術作品。[2]

二、四川博物院“茶馬古道——西部八省區聯展”的審美特征

茶馬古道——西部八省區聯展于2016年9月在四川博物院拉開帷幕。此次展覽由中國博物館協會絲綢之路沿線博物館專業委員會發起，由包括四川博物院在內的西部八家省級博物館聯合主辦，四川是此次聯展的第四站。整個展覽匯集了我國西南地區各省多家博物館的力量，推出重量級文物近400件，從全方位地向觀眾展現了茶馬古道的風土人情和人文歷史。

茶馬古道是指中國西南地區自古以來形成的貿易路線，因其主要以馬背駝運作為運輸方式而得名。茶馬古道形成已有千年歷史，通行的路線主要有兩條，分別為川藏線和滇藏線。茶馬古道最早起源于古代西南邊疆的茶馬互市，明清時期逐漸興起形成規模，在二戰中后期作為后勤運輸的重要路線達到了鼎盛。茶馬古道覆蓋我國西南地區，延伸輻射不丹、馬來西亞等地。茶馬古道因其重要的歷史文化地位和研究價值已于2013年被列為全國重點文物保護單位。

（一）環境美

環境美首先需強調的是博物館所舉辦的陳列展示與博物館展廳環境選擇的和諧關系，環境的文化性必須與所承接的展覽內容相協調。也就是說，一個好的展覽首先要有一個合適的環境。此次“茶馬古道——西部八省區聯展”，在展廳環境布置上采取兩廳聯動，以整體的環境布置突出主題，呈現一脈相承的茶馬古道文化。環境美還需要體現在展覽與博物館建筑的和諧統一上。此次聯展，整體的布置和設計與四川博物院的整體建筑風格相呼應，突出時代感和藝術性。四川博物院的主體建筑采用“門、堂、廊”的中國傳統建筑元素構成空間序列，體現中國傳統建筑的獨特美感。此次展覽所展示的茶馬古道也代表著中國傳統商業文化的發展，具有獨特的美感。此外，環境美也包括對博物館內部空間環境的合理運用。好的內部環境設置可以強化空間布局的優勢或彌補空間布局的不足。內部環境所涉及的要求廣泛而瑣碎。正因為如此，對于細節的苛求很大程度上將決定展覽的水平和整體效果。這些細節涵蓋諸多方面：燈光、整體效果和色彩的搭配、內部環境各個要素的呼應和配合、附屬品或者擺設的位置、綠植或者花卉的角度和位置、各類指示牌的顏色。休息區的桌椅，甚至是游覽手冊、游人須知等宣傳品的陳列位置等等。所有這些細節要實現和諧統一。它們共同營造了內部環境，并服務于整個陳列展覽。此次聯展，將茶馬古道的百年興衰呈現在有限的展廳內，既有反映嚴酷自然地理環境的設計，也有充滿人文精神的細節，為觀眾營造了一個兼具自然、人文情調的環境。在環境與藝術相互呼應的同時體現出獨特的美感。在色彩運用和要素搭配上，突出此次展覽的主題，展現茶馬古道悠久的歷史和絢爛的文化。環境美的宗旨是要緊緊圍繞展覽主題，運用環境中的細節和元素，通過加工與再創造，賦予其藝術的美感。這要求善于利用環境空間，在有限的條件和局限性的空間結構內部展現無限廣闊的內容，實現各個要素的交融與和諧。在服務展覽主題的同時實現升華，令在場的觀眾感受到環境帶來的和諧圓融之美。此次聯展將千百年來茶馬古道的歷史與文化蘊含在展館之中，方寸之間體現滄桑歷史。展廳環境的各個要素都服務于展覽的主題，充分反映豐富多彩的西南地區文化，展現出浩如煙海的歷史畫卷。整個展覽的主題體現與展館環境是密不可分的。這也體現了環境美作為陳列展覽美學特征的重要性。

（二）布局美

一場成功的陳列展覽，要求充分運用美學觀點，通過優化布局創造出藝術集合體。它是諸多元素和諧共存的獨特藝術形式。尤其是在展品的布置和安排上，要體現布局的整體性和代表性，確保整個展覽的布局不突兀，展品能夠體現展覽的核心主題。

陳列體現藝術價值的方式就是將思想和審美觀點蘊于實物當中，成為聯系藝術與現實的情感橋梁。因此，陳列要選擇最具代表性、契合展覽內容與主題、具有明顯特色的文物進行展出。在展覽的過程中，要求充分考慮此類展品的放置方式與布局設計，以期達到最佳的展覽效果，進而體現出獨有的布局美。布局美可以使得觀眾對于陳列展覽有更加深刻的理解和體會，運用合理的布局和設計，可以加強陳列展覽的藝術性和觀賞性，并提升觀賞者的認可度，達到展覽的美學目的。[3]例如，此次聯展，在認真研究了茶馬古道的歷史和沿革之后，明確了茶馬古道所代表的古代商旅文化和堅韌不拔的茶馬古道精神，并由此追尋最有代表性的文物。此次展覽匯集了青海省博物館藏的明代茶馬互市布告，體現茶馬互市建立之初的風貌。甘肅省博物館藏的清代鎏金鏤刻吉祥紋飾馬鞍，主體采用鐵鎏金鏤空工藝制作，兩面外側邊緣制作一周紋飾，龍、鳳、鹿等圖案對稱分布，內側邊緣裝飾雙龍圖案，中心部位為龍首，正視前方，馬鐙錯銀，底部銅錢狀，前鞍鞒鑲嵌綠松石，軟墊刺繡八寶圖案，華麗奪目，兼具實用性和藝術價值。西藏博物館藏的17世紀銅鎏金釋迦牟尼立像等典型代表性文物，在充分體現茶馬古道特色的同時，將藝術性和對美的渴求與享受內蘊其中，并通過合理的布局，劃分展區，突出主題和代表性的展品，生動展現了不同歷史時期不同民族和地區的文化瑰寶和歷史文物。它配合科學的規劃和主次分明的展覽布置方式，使得觀賞者在游覽的過程中，充分體味歷史的沿革、文化的多元和情感的升華。它使得展覽的觀賞者在數目繁多的陳列展品中思考先民的精神和文化特質，引發共鳴，同時也充分顯現了陳列展覽當中布局美的重要作用。

（三）內容美

博物館中的展覽，不僅需要優美的環境、豐富的展品、合理的陳列擺設，而且需要豐富多彩的呈現形式，體現多樣化的展覽內容，包括多樣化的展覽形式、豐富的光線采用、極致的藝術渲染、創造性的聲像設計，輔以先進的科技互動等手段，全方位、多角度地展現整個展覽的內容。它要求在形式豐富、內容詳實的基礎上突出美的全面性，突出內容的豐富與結構的合理。它要求全方位對陳列展覽進行優化設計，從而促進其美學效能的充分發揮。此次“茶馬古道——西部八省區聯展”，分為“前言”、“早期文明，半月地帶”、“漢唐古道，通達陸海”、“茶風盛行，茶馬互市”、“貿易興盛，民族融合”等幾大板塊，使圖片與實物相結合、圖像與文字相結合，融合多媒體和網絡技術，將整個展覽整合成一個整體，既突出主題，又強調結構性和細節。其詳實的內容、多樣的形式構成了一幅充分體現先民智慧和璀璨文化的、波瀾壯闊的歷史畫卷。觀眾可以通過觀賞和游覽，對茶馬古道悠久歷史加以了解，也可以在互動區域親身體驗茶馬古道獨特的茶文化和商旅文化，更可以通過手機網絡音頻聆聽相應文物的語音解說，深入了解展覽中藏品背后的歷史故事和文化特征。諸多的形式、豐富的內容在充分體現展覽獨特藝術美感的同時，也使人們在潛移默化之中受到歷史文化教育和熏陶。

三、啟示

伴隨著我國經濟的不斷發展，國力的日趨增強，國內博物館的管理和建設水平不斷提高，制度與硬件設施日漸完善。這為陳列展覽提供了更優越的條件，不同種類的陳列展覽層出不窮，極大地豐富了人們的業余文化生活。這些展覽主題鮮明有特色、內容豐富詳實、設計理念先進、創意新穎別致。近年來博物館的陳列展覽發展更是突飛猛進，工作人員的專業素養不斷加強，與國際間的交流學習日益增多，設計思想、設計理念更加豐富。這也為博物館文化在美學領域的傳承提供了更廣闊的平臺和更優越的發展條件。

[1]四川博物院.川博概況[EB/OL].http：//www.scmuseum.cn/Article/.

[2]朱琳.博物館陳列的美學特征和教育途徑[J].中國博物館,1989,(4).

[3]傅蘭人.淺談博物館美學[J].才智,2011,(25).

G269.2

A

1005-9652（2017）02-0097-03

（責任編輯：虞志堅）

王進修（1979-），男，樂山師范學院美術學院副教授，研究方向：藝術設計的教學與研究。