《月光奏鳴曲》賞析

徐 瑞

（江蘇省南通市通州區劉橋中學，江蘇 南通 226000）

《月光奏鳴曲》賞析

徐 瑞

（江蘇省南通市通州區劉橋中學，江蘇 南通 226000）

一代樂圣貝多芬開辟了浪漫主義的先河，他的許多作品折射了自己的性情氣質、思想情感以及當時社會思潮與風氣。著名鋼琴曲《月光》就是其中的一首，他把與自己初戀情人朱麗葉塔的情感揉碎在音符中，盡管愛情失敗了，但音樂卻經久不衰。

貝多芬；月光；音樂

寧靜的月夜，月光總能給人以許多遐想。相對于德彪西如水銀落地般的《月光》，貝多芬靜靜流淌的《月光》帶給人的遐思則更為浪漫。第一次接觸它是在小學的課本里，“幽靜的萊茵河畔，銀白色貧困的小屋，一支斷斷續續鋼琴曲，一位失去了光明卻喜歡音樂的女孩，還有她哥哥那面頰上的一滴無奈淚珠……那個晚上一支蜚聲世界的鋼琴曲應運而生。”盡管后來有很多學者找出很多證據來揭穿這一美麗的謊言，但是我心底里還是感激這一傳說的杜撰者，因為這個美麗動人的故事給這段優美的音樂增添了一些溫度。

法國大革命就像一座山脈，將古典主義和浪漫主義分割開來，也將貝多芬與莫扎特、海頓等古典主義大師分隔開來。上天似乎早就發現了貝多芬的音樂才華，刻意把他安排在了這一繼往開來的歷史時刻。經歷過時空激蕩，命運的考驗，貝多芬沒有讓世界音樂史從他身邊白白走過。天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為也，所以動心忍性，增益其所不能。兩千多年前東方先賢的這段話在一位西方的音樂巨匠身上得到了驗證。童年的悲慘造就了貝多芬桀驁不馴的個性。面對傲慢的公爵，貝多芬告訴他“公爵以前有現在有將來還會有，而貝多芬只有一個”。面對不學無術的擁躉索要胡須，貝多芬用一把山羊的胡須戲弄了，甚至面對文學巨匠歌德的路遇皇儲唯唯諾諾，貝多芬也不留情面的說出“你不是我想象中《浮士德》的作者，你是一個可笑的庸人。”怪癖的個性讓他在生活中處處碰壁，然而上天認為這似乎還不足以考驗一個將成大事的音樂巨人，又派愛神丘比特向他射了一支鉛頭神箭，他終身未娶。孤傲的眼光讓他對伴侶的要求就如他對音樂的要求一樣苛刻，用他自己的話說就是“有靈魂的沒有肉體，有肉體的沒有靈魂，”他喜歡的女性只能存在文藝作品里，如他自己的歌劇《費德里奧》中的這女主人公費德里奧，年輕貌美、端莊穩重、意志堅強、氣質高貴、聰慧伶俐。而這種理想化的女性在現實生活中幾乎很難尋覓，所以他的愛情永遠都是有花無果。盡管他的生命中也曾經經歷過幾段讓他難以忘懷的感情，但總是因為這樣或那樣的原因被拒絕在婚姻的大門外。其中最讓他刻骨銘心的應該是他和他的初戀情人朱麗葉塔的一段戀情，朱麗葉塔是他的鋼琴學生，她天生麗質，風情萬種，貝多芬被她深深地吸引，同時朱麗葉塔也迷戀貝多芬的音樂才華，很快兩人就雙雙墜入愛河，初戀的滋味讓貝多芬擁有過短暫幸福時光，但在當時的社會背景下，作為貴族女兒的朱麗葉塔，絕對不可能下嫁給一個貧苦的音樂人，等待他們的最終結果是勞燕分飛，朱麗葉塔遠嫁他鄉。失去愛情的貝多芬，把這種內心極度痛苦和強烈悲憤傾瀉在這首感情激切熾熱的鋼琴曲《升C小調奏鳴曲》中，它帶著柔情蜜意，它帶著歡歌笑語，它帶著憤憤不滿，帶著對這個黑暗社會的詛咒與憎恨……

正如世界上任何事情都有正反兩面一樣，雖然貝多芬這種放蕩不羈、苛刻挑剔的個性給他的愛情生活帶來了很大的麻煩，但是用在音樂創作上，卻是難能可貴的，恰恰是這種不入圭臬，敢于沖出藩籬創作思想奠定了他的音樂獨樹一幟的風格。《月光奏鳴曲》在謀篇布局上擺脫了古典主義時期的束縛，第一樂章用自由的三部曲式代替了奏鳴曲式，在速度上也是一反常理，將三個樂章分別定為慢板、小快板和快板，這一大膽的構思在當時需要勇氣的，然而要想開辟一個時代，僅靠結構形式上的標新立異的勇氣還是遠遠不夠的，還要把真情實感放進音樂的磨盤里磨出瓊漿汁液，慶幸的是貝多芬做到了。樂曲一開始分解和弦的三連音，低音八度和圣歌式的和弦進行是第一樂章的一個亮點。三連音的微弱音響和低音下行八度音階音把我們帶進了他與朱麗葉塔的愛情故事。短短的四個小節后主旋律便出現了，緩慢的長音和連綿不斷的三連音交相輝映，似促膝長談，又似喃喃私語。隨即貝多芬運用了轉調的技法進入e小調，音樂主題通過調性的轉換以及短暫的離調給音樂帶來了新的色彩。這種溫暖亮麗的色彩是他內心的真實寫照，熱戀中的貝多芬覺得一切都是那么美麗，即使是朱麗葉塔耍起了小性子也是那么的迷人。主題的再現是對原有主題旋律的重復與肯定，連綿不斷三連音交給了右手，時而奏出清澈透明的高音，時而又回到低音的區域，直到最后低音慢慢地逐漸消失在陰暗的和弦里，朦朧的和聲色彩，構成了充滿夢幻與憧憬的第一樂章

正當我們沉醉于這夢幻般的意境時，貝多芬突然一改前面的風格，用活潑歡快的節奏把我們帶進了第二樂章，在體裁上采用了小步舞曲的形式，曲調優雅輕盈而生機黯然。它連接著前后兩個樂章，很好起到過度的作用，正如鋼琴之王李斯特的評淪那樣：“它是兩座懸崖中的一朵小花”。雖然短小，但是有種超凡脫俗的美。連奏和斷奏交相呼應，不斷變換速度的音符，時而似溫柔安撫，時而滑稽詼諧，就像朱麗葉塔在追逐嬉戲時發出的銀鈴般的笑聲。到了中段的音樂寬廣而舒緩，猶如自由的呼吸，結尾簡短溫柔，讓人意猶未盡。

如果說，第二樂章是李斯特所言：“它是兩座懸崖中的一朵小花，”那么，第三樂章就是“飛流直下三千尺”的瀑布。它是全曲的高潮，這里貝多芬終于用上了遲到的奏鳴曲式。呈示部分的一連串的琶音猶如暴風驟雨般馳騁在黑白琴鍵之上，發泄著憤懣的情緒，似洶涌的海浪，把出離的憤怒推向了浪尖。朱麗葉塔的父親要把女兒遠嫁他鄉的消息讓這位沒錢沒地位的音樂家的美好夢想瞬間破滅。接下來在主部和副部之間連接部分，情緒哀傷，似無奈的哭泣。突然十六分音符快速的奔跑如同在暴風雨中滾滾作響的雷聲，在焦躁不安的背景音樂中怒吼著，終于音樂像一頭瘋狂奔跑后疲憊了的困獸，左手節奏漸漸放慢，旋律舒展，但是這種舒展只是片刻的，很快被否定了。右手的樂思再次變得不安，強而不亂，剛勁有力，不帶絲毫的妥協，然而這遠遠不足以表達他的內心情感，到了展開部分中段戲劇性的再次掀起了高潮。他再也無法控制自己，不滿、憤懣、控訴的情緒像開閘的洪水一樣一瀉萬頃。萬惡的封建禮教制度像魔鬼，搶走了屬于他的朱麗葉塔，他詛咒這個世界，詛咒這個萬惡的社會制度搶走了屬于他的美好愛情。面對現實，任何個人的抗爭都是那么的渺小。到了展開部分的結尾，音樂中明顯帶著悲傷與痛苦，仿佛預示著孤獨的結局。按照常理后面加上一個規模略微減小的主部作為再現部分一切是那么順理成章，但是貝多芬就是貝多芬，他把這一段的樂思再次被擴展成暴風驟雨式的音符，出乎意料的是卻在熱情的頂點似乎突然沉寂，幾聲沉重的和弦仿佛告訴人們如海嘯般的音樂并沒有完全結束，隨時都可能蓄勢待發卷土重來。結束部分的安排是對對這一樂思的重復與肯定，鏗鏘有力的連續八分音符再一次告訴了人們他反抗到底的決心和堅強意志。然而貝多芬終究沒有留住他的朱麗葉塔，他唯一可以做的就是只有用音樂這個武器去喚醒人們推翻這個萬惡的舊社會。

失之冬隅，收之桑榆。失去了戀人的貝多芬是不幸的，但是他又是萬幸的，因為他把這種悲痛化作了音樂，歷史就是這樣，你受再多的磨難他不會陪你哭泣，而他只認你的貢獻，不朽的音樂讓戀情永存！

[1]羅曼?羅蘭.貝多芬傳[M].北京:華文出版社,2013.