美聲唱法與中國(guó)作品的結(jié)合

程 蔚

（棗莊學(xué)院，山東 棗莊 277160）

美聲唱法與中國(guó)作品的結(jié)合

程 蔚

（棗莊學(xué)院，山東 棗莊 277160）

眾所周知，美聲唱法興起于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，并且很快便在歌唱領(lǐng)域形成了自己獨(dú)有的特色，美聲唱法擁有著一套完整的發(fā)生訓(xùn)練系統(tǒng)，這是它能夠在眾多演唱方法中獨(dú)樹一幟的重要根源所在。美聲唱法與中國(guó)作品結(jié)合在一起，是近些年中興起的一種新型的演繹方式，也成為了聽眾最喜歡的音樂形式之一。本文將就美聲唱法與中國(guó)作品的結(jié)合進(jìn)行深入的分析與探究。

美聲唱法；中國(guó)作品；結(jié)合

在音樂作品的演唱當(dāng)中，應(yīng)用美聲唱法，更具連貫性和強(qiáng)大的穿透力，美聲唱法能夠更加充分地展現(xiàn)出歌曲中所包含的情感，這也與西方人奔放、自由的個(gè)性有著非常高度的一致性，將西方文化中孕育出的音樂唱法應(yīng)用到中國(guó)的作品當(dāng)中，必然會(huì)帶給聽眾完全不一樣的感受。以下是我結(jié)合自己多年的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，就美聲唱法與中國(guó)作品的結(jié)合提出自己的幾點(diǎn)看法和建議。

一、關(guān)于美聲唱法對(duì)中國(guó)聲樂藝術(shù)的影響分析

我國(guó)在上個(gè)世紀(jì)二十年代，就開始有人專門對(duì)美聲唱法進(jìn)行研究，伴隨著我國(guó)音樂的不斷發(fā)展與成熟，美聲唱法已經(jīng)越來越自然地融入到了我國(guó)的各種聲樂作品當(dāng)中，并且成為了我國(guó)聲樂專業(yè)教育教學(xué)中至關(guān)重要的組成部分，進(jìn)而為我國(guó)的聲樂教育體系奠定的非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我國(guó)著名的音樂先驅(qū)，蕭友梅等人，就深入反思了我國(guó)的聲樂文化，積極倡導(dǎo)將聲樂文化與西方的聲樂文化緊密結(jié)合在一起，進(jìn)而建立起了專業(yè)的藝術(shù)學(xué)校，從此，美聲唱法也開始正視成為了聲樂藝術(shù)教學(xué)中非常重要的教學(xué)內(nèi)容與培養(yǎng)目標(biāo)。在此之后，周小燕便不斷地對(duì)美聲唱法進(jìn)行細(xì)化，優(yōu)化了我國(guó)聲樂專業(yè)中的教育內(nèi)容，進(jìn)而為聲樂教育提供了全新的發(fā)展契機(jī)。

二、我國(guó)聲樂作品當(dāng)中融入美聲唱法需要注意的問題分析

（一）美聲唱法的發(fā)聲技巧

在練習(xí)發(fā)聲的時(shí)候，可以嘗試從以下兩個(gè)方面來加強(qiáng)對(duì)發(fā)聲技巧的學(xué)習(xí)與掌握：第一個(gè)方面就是要控制好氣息，美聲唱法運(yùn)用到的呼吸辦法是胸腹式，這種呼吸方式能夠讓聲音非常平穩(wěn)地流動(dòng)，而且也能夠自如控制音量，具體的操作方式是：要先放松腹部的肌肉，保持橫膈膜的自然向下、收腹，在這個(gè)過程中肌肉將橫膈膜上提而帶動(dòng)氣息的呼出。因此在實(shí)際的練習(xí)中，學(xué)習(xí)者要有目標(biāo)性的選擇練習(xí)曲，重點(diǎn)掌握其中發(fā)聲速度的快慢情況，同時(shí)要有效地控制自己的氣息呼出，使兩肋肌肉能夠持久處于擴(kuò)張的狀態(tài)；而對(duì)于橫膈膜的訓(xùn)練，要在連貫、均勻的演唱中找準(zhǔn)母音的位置，在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中就可以得到良好地提升美聲唱法發(fā)聲的技巧。

（二）咬字和吐字的方法

眾所周知，意大利語(yǔ)中包含著非常多的音節(jié)與詞匯，其中，重音基本上都是由五個(gè)母音來承擔(dān)，元音的音節(jié)發(fā)音非常響亮，基于意大利語(yǔ)的這一特點(diǎn)，在實(shí)際的學(xué)習(xí)發(fā)音過程中，演唱者必須要注重訓(xùn)練腔體共鳴，借助美聲演唱的方式，讓其聲音更加響亮，傳播得也更遠(yuǎn)，滲透力更強(qiáng)。

學(xué)習(xí)美聲唱法的人，必須要先學(xué)會(huì)科學(xué)的發(fā)聲方式，這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，有了此基礎(chǔ)，才能夠完成下一步的訓(xùn)練。在學(xué)習(xí)或者練習(xí)的過程職中，學(xué)習(xí)者必須要嚴(yán)格按照美聲的正確唱法來進(jìn)行音節(jié)中母音和元音的搭配使用，進(jìn)而不斷提升自己的演唱水平。通常情況下，具體的做法是：首先，深呼吸，做到聲區(qū)的統(tǒng)一。其次，準(zhǔn)確掌握好音量的強(qiáng)弱。最后，提升發(fā)音的連貫性。

除此之外，學(xué)習(xí)者必須要根據(jù)聲音、形象以及共鳴的位置來找出與之對(duì)應(yīng)的漢字，利用美聲唱法來演繹中國(guó)作品，就必須要保證漢字當(dāng)中的每一個(gè)音節(jié)都能夠與漢字相對(duì)應(yīng)，因此，漢字發(fā)音與意大利語(yǔ)的發(fā)音有著非常大的區(qū)別，漢字在發(fā)音當(dāng)中是聯(lián)合發(fā)音，無論是子音還是母音都是藏在音節(jié)當(dāng)中的，此外，漢語(yǔ)當(dāng)中的韻母要比意大利語(yǔ)的結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜化，漢字韻母包含著韻頭、韻腹和韻尾三個(gè)主要環(huán)節(jié)，所以，必須要確保好每一個(gè)時(shí)值和切入點(diǎn)，一定要重視起美聲唱法在運(yùn)腔方面的影響。

（三）聲音和情感的結(jié)合

音樂里面所包含的情感，需要借助演唱的方式表達(dá)出來，所以，演唱者聲音的高低、發(fā)音的緩急等等都會(huì)影響到思想情感的表達(dá)。因此，必須要高度重視起對(duì)聲音的準(zhǔn)確把握，才能夠?qū)⒁魳分械那楦姓宫F(xiàn)得淋漓盡致，讓聽眾感受到一種心靈上的安撫，產(chǎn)生情感上的共鳴。更要在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步把握好不同音樂作品的風(fēng)格、內(nèi)容以及演唱者應(yīng)該具備的風(fēng)度等等，用美聲唱法演繹中國(guó)聲樂作品，演唱者就必須要更加充分地了解清楚演唱的風(fēng)格以及創(chuàng)作中需要運(yùn)用的手法，對(duì)聲樂作品的內(nèi)容一定要進(jìn)行全面的掌握，進(jìn)而將聲樂作品中的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，自從美聲唱法進(jìn)入到我國(guó)的音樂領(lǐng)域當(dāng)中之后，其在我國(guó)的聲樂藝術(shù)文化的形式、創(chuàng)造風(fēng)格以及演唱技巧等等方面都產(chǎn)生了非常大的影響，美聲唱法的聲音是非常洪亮的，而且感情也是非常充沛的，在很大程度上促進(jìn)了我國(guó)藝術(shù)情感的更深入的表達(dá)，美聲演唱需要各個(gè)器官聲音的共鳴，在我國(guó)的各類作品中融入美聲唱法，形成真假音的混合，使得演唱者的音色變得更加圓潤(rùn)，給聽眾也會(huì)帶來更加舒緩的感覺。西方美聲唱法與我國(guó)聲樂作品的結(jié)合，代表的也是不同文化之間的融合與碰撞，其給我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供了更加廣闊的發(fā)展思路?！?/p>

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[2] 林蕤.美聲唱法演唱中國(guó)作品咬字吐字問題研究.文藝生活旬刊,2016,04.

[3] 王麗.中國(guó)作品演唱中美聲唱法的運(yùn)用淺談.普洱學(xué)院學(xué)報(bào),2016,01.

[4] 彭琦.借鑒美聲唱法演唱中國(guó)作品的幾點(diǎn)思考.黃河之聲,2016,08.

[5] 馬蕾.中國(guó)聲樂作品的“民族風(fēng)格”在美聲演唱中的體現(xiàn).南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016,15.

[6] 張莉.探討中國(guó)民族聲樂與美聲唱法有機(jī)結(jié)合的意義.現(xiàn)代裝飾,2016,03.