論古箏重奏中的內蒙古“風情”

馮蕊丹

（山西工商學院，山西 太原 030006）

一、樂曲背景

內蒙古民歌《美麗的草原我的家》，由來自北京懷柔的青年作家火華在1975年創作的，當時他到錫林郭勒盟開會，在深入體驗了兩年草原生活后，火華回憶起在草原的生活，著筆創作了此歌曲歌詞。1979年，此曲由德德瑪演唱，一鳴驚人，造成很大反響并唱紅大江南北。民歌《美麗的草原我的家》是蒙古族音樂風格創作上的里程碑，此曲迄今已經獲得多項國內外獎項，1980年還被聯合國教科文組織選入音樂教材，入編“亞太歌曲集”。內蒙古民歌《牧歌》是著名蒙古族歌唱家，擁有“草原情歌王子”之稱的齊峰演唱，蒙古族草原牧歌是經典的內蒙古民歌，具有蒙古族獨特的風格。樂曲描繪了內蒙古游牧民族的放牧生活，是一首家喻戶曉的草原民歌。

二、作曲技法

古箏重奏曲《美麗的草原我的家》和《牧歌》都是根據內蒙古民歌改編，作曲家在了解古箏演奏技巧的基礎上，結合了多聲部織體、復調技法、多方位旋律聲部、獨特音效、特殊技巧演奏等五個方面的作曲技法將內蒙古口口相傳的民歌落實于古箏琴弦之上，創造出古箏演奏中的內蒙古民歌。

（一）多聲部織體

1.多聲部傳統伴奏

多聲部的傳統伴奏幾乎沒有和聲，就是簡單的旋律或者寬放的旋律音做伴奏。只是靠古箏簡單的左手技巧做出滑音，從而增強旋律的韻味與潤色。 這部分主旋律在箏1聲部，箏2聲部只是在同一和弦的基礎上演奏單旋律，有時用左手小指撥被低音,增加了立體感，擴大了音域范圍。鋁板琴聲部則在同一和弦內高八度演奏（對比箏2聲部），使伴奏聲部更加厚重，穩固。

2.多聲部和聲伴奏

這部分曲譜的箏1、箏2與琵琶聲部都在演奏主題旋律，琵琶聲部相對做低八度演奏，音域擴大。箏1、箏2聲部左手采用古箏快四點技巧，織體多為十六分音符，演奏流動的琶音，類似于聲樂樂曲中的鋼琴伴奏。增加了樂曲的律動感，描繪出草原上奔跑的馬蹄聲。

（二）復調技法

這部分譜例琵琶、鋁板琴聲部長休止。主題旋律在箏2聲部進行演奏，箏1聲部且以復調的形式讓主題在右手演奏。像在一望無垠的草原上奔跑，傳達著回音。

（三）多方位旋律發展

1.多聲部主題旋律

這部分樂曲開頭箏1、箏2和琵琶聲部同時演奏主題，箏1、箏2聲部左右手演奏相同的旋律，琵琶聲部則低八度演奏，增加樂曲的厚重感。主旋律起伏較大，且用古箏的韻聲與琵琶清脆的音色相結合，體現內蒙古草原寬廣、一望無垠的畫面。

2.主旋律的拆分

整個樂曲中有四處主旋律交替聲部出現，改變了傳統民樂旋律流暢連貫的發展模式，使主要聲部都對主旋律有所演奏，不但增加了樂曲的律動感，就此樂曲來說還增加了樂器之間音色的變化，豐富聽覺效果。樂譜改變了主旋律在箏1聲部演奏的傳統，交替給箏2聲部。

（四）獨特音效

1.偏音

古箏是傳統的民族樂器，用音以宮、商、角、徵、羽五個音為主，此樂曲在20小節、52小節出現了4、7兩個偏音。打破傳統，從單一到多角度的發展，增加了音響效果

2.敲擊性音色

此樂曲的第四個聲部是鋁板琴聲部，又稱“顫音琴”，是打擊樂器中能演奏旋律的樂器之一。其音色清脆、穿透力強，此樂曲有色彩性樂器的加入，使器樂曲色彩性增強，聽覺上得到沖擊，還描繪出夢幻般地草原。

（五）特殊演奏技巧

1.搖指

在這兩首樂曲中都大量使用了古箏搖指技巧，在結束部尤為突出。古箏搖指技巧除了特定的情感表現片段，一般都會出現的時值都略微較長，來模仿人的聲音，來展現歌唱性的片段。兩首古箏重奏曲中都巧妙的運用了這一點技巧，有時搖指速度很快，表現自由活潑、積極向上的情緒；有時搖指速度很慢，托長時值來模仿內蒙古一望無疑的畫面，讓聽眾隨著聲音“悠揚”。搖指也可以使長時值的音表現更為“豐滿”，用于歌唱性的旋律，此曲中二分音符均由搖指技巧替代，猶如人聲一樣輾轉反側。

2.刮奏

古箏演奏技巧刮奏在樂曲中一般作為烘托氣氛和連接的作用，有上、下兩行兩種刮奏方法。在重奏曲《美麗的草原我的家》中開頭箏1、箏2聲部左手演奏刮奏技巧（由低音刮向高音），對單旋律音加以修飾，音域擴大，加厚音響效果，放于樂曲開頭增強樂曲氣勢，描繪出草原的遼闊，表達內蒙古人民的滿腔熱情。

三、意義

古箏重奏曲《美麗的草原我的家》和《牧歌》保持了原有歌曲的主題旋律，在歌唱性的旋律基礎上運用古箏演奏技巧創作出多聲部的器樂作品，用古箏演奏技巧對其原創歌曲進行“修飾”。兩首樂曲不但擴充了古箏重奏曲的民族類型，還為高等院校的重奏課程增加了深度與廣度，是一次漢文化與內蒙古文化的結晶，展示了古箏重奏曲中的內蒙古“風情”曲的極大潛力和燦爛前景，證明了蒙古族音樂的巨大魅力。

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