論維族舞蹈“賽乃姆”的風格特點

王 娜

（太原師范學院，山西 太原 030000）

一、賽乃姆風格形成的人文歷史背景概述

（一）地理環境影響

新疆日照長，氣候干燥，干旱少雨，晝夜溫差大，造就了一個生命與舞蹈融合最緊密的民族維吾爾族，造就了維吾爾族人民熱情似火的民族性格。新疆自古疆域遼闊，位置獨特，很早就成為東西方文化交流的重要通道，歷史可追溯至西漢張騫出使西域，張騫歷經千難萬險開辟出東西方貿易往來的商路——絲綢之路，至今仍被譽為一帶一路東西方文化交流的重要通道。據說樓蘭古城也是在東方文化影響下逐步建立并走向輝煌的。

（二）歷史文化援引

15世紀以前，維吾爾族曾信仰的宗教包括薩滿教、佛教、摩尼教等，到15世紀中期，伊斯蘭教在維吾爾族傳播發展，帶有濃郁宗教色彩的民族特色漸漸形成。

“賽乃姆”也稱“賽蘭木”，賽蘭木是一個地名。賽蘭人來到新疆，帶來了他們家鄉著名的“胡旋舞”和“拓枝舞”，與當地舞蹈交織在一起，演變成如今獨一無二的民族特色舞蹈，因此，賽乃姆舞蹈中吸收了許多胡旋舞的舞姿動作，也有許多類似動脖子和繞手腕的古典舞韻律。 賽乃姆也有神像、美女的意思，更早時是一種節奏比較緩慢的音樂，許多常見的歌種都有這種節奏，這種節奏帶入感很強，使人們情不自禁跟著節奏舞動身軀，久而久之成為大家最熟悉的舞蹈形式。

（三）民俗背景溯源

維吾爾族人民非常崇尚禮貌。人們遇見尊長朋友，總是親切握手問候。甚至談話、走路都要有小禮數。總是讓年長的人們先做，親友見面時要握手、致禮、問家屬平安。

維吾爾族服飾，色彩鮮艷用色大膽，縫制精細寬松，彰顯民族特色。其中，男子多著袷袢長袍，腰系長方型絲巾，女子喜穿連衣裙，外套緊身背心。維族男女都喜歡穿皮鞋或皮靴，頭帶八角花帽，生活中的形象與舞臺表演時幾乎沒有區別，可見服飾文化的影響與人民生活的高度融合與一致性。

維吾爾族的節日很多，古爾邦節氣氛濃郁，開齋節人們要把自己從頭到腳煥然一新，宰羊、駱駝到清真寺作聚禮，具有民族特色的室外活動也同時展開。如遇舉行婚禮，男方會到女方家里迎親，迎親路上，載歌載舞，非常熱鬧，那天賽乃姆就成為最主要的舞蹈形式。

二、獨具地域特色的賽乃姆舞蹈形式

新疆南疆、北疆、東疆是不同標志性賽乃姆的故鄉，舞姿動律有明顯差異，為便于區分各種賽乃姆，喀什賽乃姆、伊梨賽乃姆、哈密賽乃姆等在賽乃姆前加上當地地名的賽乃姆逐漸得到認可。

（一）喀什賽乃姆

南疆的“喀什賽乃姆”，基本體態昂首、挺胸、立腰、拔背，自信滿滿，手形是大拇指與中指捏在一起，微微的放松彎曲。彈指翻腕，移頸動目，典雅端莊，受波斯文化影響較深。它的音樂風格平穩流暢，曲調不會大起大落，節奏同其它賽乃姆，基本都是“咚嗒依咚嗒咚咚嗒”，動作飽滿熱情、優美大方，步伐輕快且可呈現出內在力量，舞蹈時，有進有退的點顫步最常用，膝蓋微微顫抖，需有韌性，便于在舞蹈中變換和排列隊形，舞姿和手上動作很多，有了望式、拉裙式、托帽式和撫胸式等，不難看出是在胸部以上的空間來完成動作，手部動作變換非常柔美自然，與身體各部分配合得當、細膩。表演多選一對對跳，向對方相反方向進退旋轉，動作風趣，不做大范圍場面調度，除變換隊形外，圍繞自己五步內舞蹈，姿態優雅從容，節奏平穩，熱烈激情的技巧性動作很少，但舞者會跪坐在地毯上表演卻與眾不同。

（二）伊犁賽乃姆

北疆“伊犁賽乃姆”，舞蹈中鮮明獨特的民族特色，音樂激情張揚，曲調多變換，起伏明顯。舞姿同樣保持昂首、挺胸、立腰、拔背的表演特點，舞蹈灑脫干脆，動作靈敏歡快，激情四射，舞蹈時不時的突然停頓和穿插幽默風趣的小動作。在快速旋轉或一系列動作后，突然停止做雙手擊掌單腿跺腳，微微聳肩，自然移頸，配合靈動的眼神，來吸引觀眾，畫龍點睛，又或者突然停在下大腰的動作上，給人一種意想不到，眼前一亮的感覺。

伊犁賽乃姆不像喀什賽乃姆典雅優美歡快利落，它在舞蹈中眼神挑動明顯，隨意的移頸表現出舞者得意洋洋狀，手部動作變換迅速，繞腕更是非常利索，最常見的“平攤繞腕式”“胸前繞腕式”“繞腕點腮式”等，腿部動作干脆利落，用的最多的是“三步一抬”，最后一拍靈活的小腿“踢”的那一下和手部的快速翻腕配合的非常巧妙，整體舞蹈調度明顯，給人一種歡快激情的感覺，舞蹈中最大的亮點落在原地轉、上步吸腿轉、平轉等技巧展示，隨著音樂節奏的逐漸加快，舞動頻率越來越快，這一特點正是受古代“胡旋舞”影響。

（三）哈密賽乃姆

東疆哈密地區，受漢蒙文化影響較多，經濟也較新疆其他地區發達，哈密賽乃姆就在此生長發展，所以，哈密賽乃姆吸收了諸多蒙族舞蹈動律元素，和中原舞蹈不張揚的特點，使舞蹈動作更穩健。“哈密賽乃姆”從古代佛教歌舞形式中走來，比起前兩種賽乃姆，舞蹈音樂較為緩慢，曲調受佛教影響低沉平穩，節奏無明顯差異，舞姿相對沉穩，手勢呈半握拳狀，手腕與手指變化少，多在頭前方左右擺動，較隨意，單步較多且平穩，如單腳墊步、繞腳墊步和左右墊步等，邁步時動力腿腳掌幾乎是蹭著地面走，這樣的狀態形成了一個“顛腳為節,邊唱邊跳”的表演形式，呈現自娛舞蹈的特點。

三、維吾爾族舞蹈賽乃姆的風格特點

（一）體現西域風情的節奏特點

“賽乃姆”的音樂屬帶有獨特西域風情韻味的歌舞音樂，這和古西域民族及商業文化有著不可分割的關系。絲綢之路開辟以后，絲綢、香料、寶石面具、及色彩斑斕的面紗等成為典型的交易商品，商業日漸繁榮，樓蘭和高昌等地成為當時商業往來最頻繁的地區，生活不斷繁榮，人們美好歡樂的心境得到提升，古西域人素來能歌善舞，那與眾不同的曲調，略帶神秘感的西域音樂特點逐漸顯現出來。賽乃姆的音樂結構首先是引子，然后按每首歌的順序排列，最后收尾，主要伴奏是手鼓（△：咚。×：當。○：休止符）賽乃姆的音樂，明快熱情之余，還能兼顧點滴的小抒情。不同地區的賽乃姆，在曲調的處理上會有些許不同，但節奏類似，都有附點，大多數用切分音在藝術感覺上給以處理，常用的節奏是（咚嗒依咚嗒咚咚嗒）形成維吾爾族舞蹈基本韻律就是這種節奏特點，對這種節奏的控制樂器，非手鼓莫屬，它能將舞蹈的氣氛推向最高點。

（二）體現地域特征的矯健舞步

維吾爾族不同賽乃姆步伐特點略有不同，但大體上保持了一致性，舞隨心走，心情激動步伐變換非常快，還會玩許多花樣；舞者情緒不高，步伐節奏就不會很快，此時單步較多。賽乃姆舞蹈的基本步有四種，平時舞蹈最常用“三步一抬”，動律特點體現在靈巧的小腿動作上，看似微微顫抖，但又不僵硬，膝蓋的運用，明顯有一種內在的力量，對于舞步來說作用巧妙，最后一步的踢，都落在最后一拍，動力腿的腳掌與地面摩擦向后踢，步伐干脆有韌性，突出了點、跺、踢、碾、轉的特點。墊步注重平穩，腳跟與腳掌的配合尤其重要。點顫步 “點”與“顫”的節奏，一定要有最舒服的舞蹈感覺。其克特曼基本步，動律重點強調小腿帶動腳的“跺”動律與身體“轉”動律的配合運用。這些步伐看起來特點各異，但共同點是都活潑熱情，更不缺乏柔美韻味，都呈現著鮮明的新疆地域特征。

（三）體現宗教意識的氣質表現

中世紀，伊斯蘭教成為主導民眾日常生活思維活動的大宗教，宗教文化潛移默化地影響著舞蹈的發展。新疆干旱少雨，對雨水的虔誠崇拜，便有了祈雨舞蹈，摩尼教為了進化祈雨舞蹈，專門表演了一出“蘇幕遮”，每年夏季，維吾爾族舞者都會頭戴面具，在舞蹈中用水向周圍的觀眾潑灑，這一形式便源于此。15世紀中期伊斯蘭教發展蓬勃，伊斯蘭教虔誠的內涵，使舞步更加沉穩，伊斯蘭教禮節中的用右手撫胸示意來代替握手的動作，慢慢進化成現在維族舞蹈的撫胸式手位。當時，女性需將身體蓋在長袍下，面部蒙紗，這種著裝特點延續至今，而挺拔向上的體態，就是受服飾影響，使女性習慣性向上拔立身姿。伊斯蘭教中的主在上的心理暗示在女性姿態上的體現。

四、結語

跳起賽乃姆，釋放內心壓力，消除生活苦悶，使惆悵心情慢慢恢復，這樣的舞蹈，在維吾爾族人民心中有著一份無法代替的特殊情感。維吾爾族“賽乃姆”舞蹈，受地理環境、人文歷史、宗教信仰，地域習俗的影響，經過長期演變發展，舞蹈風格多樣化特點也逐步規范化，如今早已成為當地人民舞蹈化生活的真實反映。

[1]羅雄巖.中國民間舞蹈文化[M].上海:上海音樂出版社,2006.

[2]劉學杰.樂舞新疆[M].烏魯木齊:新疆人民出版社,2007.