變奏之花
——淺析石夫《娃哈哈鋼琴變奏曲》的藝術特征

陳 琎

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830000）

變奏之花
——淺析石夫《娃哈哈鋼琴變奏曲》的藝術特征

陳 琎

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830000）

《娃哈哈鋼琴變奏曲》，創(chuàng)作于1997年，作者在原民歌的基礎上變奏和發(fā)展，豐富和提高了原曲的表現力，曲調歡快、明亮，極盡完美地展現出民族音樂所具有的魅力。

石夫；《娃哈哈鋼琴變奏曲》；演奏分析

一、作曲家石夫簡介

石夫，中國著名作曲家﹑音樂評論家。在新疆生活的經歷，使他為自己的創(chuàng)作積累了豐富的音樂語匯，他的作品極富新疆特色和時代新意，例如：他以新疆民歌為音樂素材創(chuàng)作的《解放軍同志請你停一停》﹑《牧馬之歌》﹑《舉杯祝賀》﹑《蘋果花開的時候》﹑《牧童之歌》﹑《云雀云雀》﹑《阿瓦日古麗》等。在石夫的音樂創(chuàng)作中，鋼琴創(chuàng)作占有重要位置，成為貫穿他一生音樂創(chuàng)作的重要選擇，他的鋼琴曲充盈著濃郁的民族風味，洋溢著綺麗的西部風情，彰顯著作者鮮明的個性特色。

二、《娃哈哈鋼琴變奏曲》的結構分析

這是一部民間音樂與西方作曲手法相結合的風格獨特的作品。無論作曲技法﹑主題材料還是和聲語言等都充分融匯了東西方的音樂精華。套曲以維吾爾族民歌為素材，模仿我國維吾爾族傳統樂器手鼓，并借鑒了歐洲的和聲語言，充分表現了維吾爾族人民翩翩起舞的歡樂場面。全曲一共有9個變奏，每個變奏都各具特色。

主題：這是一個abb’的三個樂句的樂段，以維吾爾族民歌《娃哈哈》為主旋律，第1～2小節(jié)是樂句a，3～4小節(jié)是樂句b, 5～6小節(jié)重復樂句b結束主題，主題是d小調，以行板開始，左右手的交替，節(jié)奏歡快，形似維吾爾族的手鼓，在給跳舞的人伴奏，但又富于歌唱性，接著在樂句b中加入了維吾爾族常用的大二度和小三度的裝飾音，彈奏時左手的跳動和獨特的裝飾音給主題增添了不少動感以及神秘的色彩，接著又擴充重復樂句b結束。作曲家在非常樸素的民間歌曲旋律的基礎上增加了維吾爾族慣有的大二度，小三度音程。使旋律具有時代感，反映了少數民族極具特色的音樂魅力，這也是較常見的民間音調西洋化的手法。

變奏1：與主題相比，依舊是4/4拍，d小調行板。分3個樂句，不同的是主旋律集中在左手，右手以上行16分音符分解和弦式進行連奏，使原本歡快活潑的旋律變得柔美抒情，突出了主旋律的歌唱性。

變奏2：d小調行板，但改變了原來的節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，節(jié)奏更加歡快具有跳躍性，整段以16分音符分解和弦為主，以主調主音開始，將旋律隱藏在分解和弦的音程里，旋律呈半圓弧狀從低到高，再由高到低，有一個明顯的漸強漸弱，推動性的發(fā)展。

變奏3：在變奏2的基礎上，同樣是d小調行板，1～11小節(jié)為2/4拍，12小節(jié)為3/4拍，13～14小節(jié)為2/4拍，最終15小節(jié)又變?yōu)?/4拍。節(jié)奏上存在著明顯的變化，將原本規(guī)整的一拍4個音，變?yōu)橐慌?連音，相比主題旋律不明顯，6連音的連奏加重了動感。

變奏4：變奏4是g小調，清晰地表現主題旋律的同時又增添了層次，以中強熱情的小快板開始，左手以分解和弦伴奏為主加厚了織體，從第5小節(jié)開始用到了維吾爾族音樂中常用的切分節(jié)奏，右手以主題主旋律為主線，加花式變奏，增加了音符的密度，旋律音下方采用同樣的音來增加密度，更便于突出重點，在第8小節(jié)改變了3/4拍的節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，左手以8分音符上行跳音進行，右手則以6連音下行進行，為第8小節(jié)到第9小節(jié)做了一個很好的過渡，從第9小節(jié)開始回到3/4拍，以低八度重復最后用連續(xù)密集的6連音結束。

變奏5：變奏5是g小調快速有生氣的行板，分3個聲部，前4小節(jié)為3/4拍，在第1小節(jié)高聲部做向下輔助音的上行發(fā)展，中聲部以8分音符進行和聲填充，低聲部則重復分解主和弦為旋律聲部伴奏，第2小節(jié)高聲部則用3度音程分解和弦，同樣向下做輔助音，低聲部與中聲部相結合向上發(fā)展，作者巧妙地用音程表現旋律，使得旋律更具有跳躍性，和聲進行由主—二級四六—屬二，第3小節(jié)低聲部模仿第1小節(jié)下行發(fā)展，從第5小節(jié)開始變?yōu)?/4拍，第7小節(jié)主旋律在低聲部，高聲部以16分音符8度和6度下行發(fā)展，最后3小節(jié)以連續(xù)的16分音符為變奏6做鋪墊。

變奏6：變奏6是c小調和藹的柔板，整段低聲部和中聲部以3連音分解和旋為高聲部伴奏，連綿不斷的三連音更有支撐力，低聲部將3個八分音符中第二個或第三個變?yōu)?個十六分音符，用節(jié)奏的不同將中聲部和低聲部區(qū)別開來，同時大致相同的節(jié)奏，更好地襯托出高聲部，使旋律線條更明顯，分別在第二和第五小節(jié)將原來的4/4拍節(jié)奏，變?yōu)?/4拍，改變了強弱規(guī)律，豐富了樂曲的發(fā)展。與主題相比，改變了調性，和聲進行和織體沒有太大的變化，但風格上，變奏6更加柔美抒情，更具有歌唱性，與主題形成了鮮明的對比。

變奏7：變奏7是a小調輕快的快速有生氣的，開始第1小節(jié)從低音區(qū)開始，3/4拍，左手的低音表現旋律，以16分音符分解和弦，左手的跳躍使得旋律更具有動感，在第2小節(jié)和第4小節(jié)變?yōu)?/4拍，第5小節(jié)左手的旋律更有歌唱性，13—16小節(jié)以右手表現主旋律，增加了小2度的倚音增添色彩。

變奏8：變奏8是c小調熱情的莊板，4/4拍，與主題相比改變了調性，織體加厚，前4句采用固定的節(jié)奏，左手 以八分音符的8度進行，右手進行和聲填充，后兩拍則從高音區(qū)以旋律音程向下發(fā)展，給人一種飄渺之感。從第14小節(jié)開始，低聲部用連續(xù)的8度進行，將樂曲的發(fā)展推向高潮，為變奏9開始的強音做了一個很好的鋪墊，尤其是最后1小節(jié)低聲部和高聲部的八度漸慢反向發(fā)展，顯得很有張力，使得變奏9的出現成為必要。

變奏9：變奏9是b小調，以兩個F音的華麗快板開始，4/4拍，整段左手以強有力的八度進行，右手在八度的基礎上進行和聲填充，加厚了織體，使得八度沒有那么單薄，樂曲更有層次感，在第15小節(jié)，停在D7上，形成了半終止，表明還沒有結束，之后又開始擴充，兩只手的八度交替將樂曲推向了高潮，到最高音B,雙手平行相隔6度同時下行發(fā)展，最后5小節(jié)以強有力的重音，華麗的結束。

三、鋼琴變奏曲 《娃哈哈鋼琴變奏曲》的演奏分析

（一）復調的演奏方法

這10個樂段中有多處運用了復調寫作技術，如變奏5，采用模仿的方式發(fā)展，演奏者必須先分手將每一聲部彈奏準確，要注意兩個旋律的走向，注意左右手的分句以及呼吸，特別是模仿的部分，要注意句子的長線條。

（二）旋律線條和層次的演奏方法

對于多聲部結構的作品，如：主題，變奏1，變奏6，變奏7，變奏8，演奏者必須確保每一個聲部獨立發(fā)展，并且不允許任何一聲部，甚至最主要的聲部去控制影響其它聲部。這5個樂段中，音樂聲部線條細膩且賦有流動性，橫向及縱向把握都要有層次感，三個聲部各自的層次要清晰，旋律線條﹑中間伴奏音型及低聲部要用不同的觸鍵方式來控制音色。演奏者必須在清楚地表達每個聲部的基礎上表現主旋律。

（三）和弦以及八度的演奏方法（音響效果）

在變奏8和變奏9中，基本都是高難度的和弦以及八度，彈奏者在可能的情況下，應將手指在未彈奏時（也就是還在空中時），就找好和弦的位置。從而當手指落下彈奏時，就像是老鷹撲向它的戰(zhàn)利品似的，一擊必中。在八度情況下，手掌的伸張以及大拇指和小指（或四指）的正確形狀需要早一步準備以保證其清楚地執(zhí)行，尤其是彈奏和弦的時候，要清楚每一個和弦所要表達的主要音，同時不能忽略其它的音符，確保聽眾可以清晰地聽到和聲進行。

（四）音色的變化

在彈奏不同形態(tài)的音樂時使用不同的觸鍵方式是很重要的。比如主題，歡快的行板，就要求指尖集中，觸鍵時間短促，從而使彈奏出來的音色要像手鼓一樣，富有彈性；而變奏8中，前4小節(jié)高音區(qū)自上而下的變化，由于高音區(qū)本來音色就亮，為了不使聲音聽起來刺耳，就要求指尖摳住琴鍵，輕巧細膩地表達，同時注意旋律線，調整強弱的變化；對于樂段之間富有推動力銜接的部分，要用“推”的方式觸鍵，尤其是隨著旋律線而做的漸強，在做漸強的時候要調整手的力度，自然下放，彈“深”而不是彈重，將旋律“推”向高潮。

四、結語

我國鋼琴變奏曲創(chuàng)作的歷史并不長, 但發(fā)展很快。無論鋼琴學習者﹑演奏者還是欣賞者, 都對這一曲式的作品情有獨鐘。《娃哈哈鋼琴變奏曲》主題的素材簡單，通過 "變 "所演繹出9個變奏，每部分雖然短小但都包含了不同的鋼琴基本技術，如：豐富多彩的音色﹑多種的變化觸鍵技術﹑聲部多層次的疊置﹑五聲調性的復調旋律等。只有對這部作品的音樂表現手法作以深層次的分析，提高演奏者的想象力，掌握豐富多變的觸鍵技術以及豐富多彩多層次的變化，才能把這首帶有新疆維吾爾族異域風情的中國風格與歐洲現代作曲技術完美結合的鋼琴作品演奏得淋漓盡致。

[1]童道錦,王秦雁,主編.石夫鋼琴作品選[M].上海:上海音樂出版社.

[2]李吉提.中國當代音樂分析[M].上海:上海音樂學院出版社.

J61

A

陳琎（1992—），女，漢族，河南省南陽市，碩士，新疆藝術學院，新疆當代音樂創(chuàng)作研究。